Sprache und Film:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Athenäum-Verl.
1973
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| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Paperbacks
Literaturwissenschaft ; 24 |
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INHALT
I. IM INNERN DES CINEMA: DAS FAIT FILMIQUE 9
JL. IM INNERN DES F AIT FILMIQUE: DAS CINEMA 23
II. 1 *CINEMA IN EINEM ANDEREN SINNE 23
II. 2 VON DER MATERIELLEN HOMOGENITAET ZUR HOMOGENITAET DES CODES:
VERFRUEHTE SCHLUSSFOLGERUNGEN . . .. 25
II. 3 EIN UND DERSELBE CODE IN VERSCHIEDENEN *SPRACHEN , VERSCHIEDENE
CODES IN EINER EINZIGEN *SPRACHE . . 30
II. 4 DIE BESONDERHEIT DES CINEMA, DIE SPRACHE DES CINEMA (ERSTE
ANNAEHERUNG) 42
II. 5 KINEMATOGRAPHISCH-FILMISCH, KINEMATOGRAPHISCH-NICHT- FILMISCH,
FILMISCH-NICHT-KINEMATOGRAPHISCH . .. 49
III. *FILM IM ABSOLUTEN SINNE 54
III. 1 *DER FILM / *DAS CINEMA 54
III. 2 DER DEM FILM UND DEM CINEMA GEMEINSAME BEREICH. SEINE GRENZEN 59
TV DIE PLURALITAET DER KINEMATOGRAPHISCHEN CODES . . .. 66
IV. 1 ALLGEMEINE UND BESONDERE CODES 66
IV. 2 DIE PLURALITAET ENTLANG ZWEIER ACHSEN 69
IV. 3 DIE *KINEMATOGRAPHISCHE SPRACHE (WIEDERAUFNAHME) 73
V. VOM CODE ZUM SYSTEM, VON DER NACHRICHT ZUM TEXT . . 76 V. 1
*ERFORSCHUNG DER FILME : ZWEI VERSCHIEDENE FORSCHUNGS- TYPEN 76
V. 2 CODE / SINGULAERES SYSTEM 81
V. 3 ALLGEMEINE UND BESONDERE CODES (WIEDERAUFNAHME) . 86 V. 4
TERMINOLOGISCHE FRAGEN 90
V. 5 *STRUKTUR DER NACHRICHT ODER STRUKTUR DES TEXTES? . 95
VI. DIE TEXTSYSTEME 99
VI. 1 DER FILM ALS SINGULAERE TOTALITAET 99
VI. 2 DAS SYSTEM DES FILMS ALS VERSCHIEBUNG . . .. 108
VI. 3 KINEMATOGRAPHISCH UND NICHT-KINEMATOGRAPHISCH: VON DER DUALITAET
ZUR VERMISCHUNG 114
VI. 4 DIE LEKTUEREN: MEHRERE TEXTSYSTEME FUER EINEN EINZIGEN TEXT 128
IMAGE 2
VII. TEXTUALITAET UND *SINGULARITAET 132
VII. 1 FILMTEXTE, DIE GROESSER ODER KLEINER ALS EIN FILM SIND . 132 VII. 2
FILMGRUPPE UND FILMKLASSE 137
VII. 3 VOM *BESONDEREN CODE ZUM SUB-CODE (ZWEITE WIEDERAUFNAHME) 140
VII. 4 DIE PANSEMISCHE TENDENZ BESTIMMTER FORMEN . . 143 VII. 5 CODE /
SUB-CODE (DRITTE WIEDERAUFNAHME) . . . 1 49 VII. 6 DAS SYSTEMATISCHE UND
DAS TEXTUELLE . . . . 156
VII. 7 TEXTUALITAET UND ALLGEMEINHEIT 164
VII. 8 *FILM IM ABSOLUTEN SINNE (WIEDERAUFNAHME) . . 170
VIII. PARADIGMATISCH UND SYNTAGMATISCH 175
VIII. 1 DAS SYNTAGMATISCHE UND DAS TEXTUELLE . . .. 175
VIII. 2 DAS SYNTAGMATISCHE UND DAS PARADIGMATISCHE, DIE SYNTAGMATIK UND
DIE PARADIGMATIK 177
VIII. 3 PRAEEXISTENZGRADE DES *UNTERSUCHTEN GEGENSTANDS . 182 VIII. 4
ZIRKULARITAET DER PARADIGMATIK UND SYNTAGMATIK . . 184 VIII. 5
SYNTAGMATISCH UND KONSEKUTIV 188
VIII. 6 PARADIGMATISCH UND SYNTAGMATISCH IN DEN TEXT- SYSTEMEN 189
IX. DAS PROBLEM DER RELEVANTEN EINHEITEN 200
IX. 1 MEHRERE TYPEN KLEINSTER EINHEITEN INNERHALB EIN UND DESSELBEN
TEXTES 201
IX. 2 MEHRERE TYPEN KINEMATOGRAPHISCHER EINHEITEN IM FILM 203
IX. 3 DIE FESTLEGUNG DER KLEINSTEN EINHEITEN UND DIE GESAMT-
UNTERSUCHUNG DER GRAMMATIK 210
IX. 4 MEHRERE ARTEN AUSSER-KINEMATOGRAPHISCHER EINHEITEN IM FILM 213
IX. 5 RELEVANTE EINHEITEN: UNTERSCHIEDLICHKEIT DES UMFANGS 216 IX. 6
RELEVANTE EINHEITEN: UNTERSCHIEDLICHKEIT DER FORM . 218 IX. 7 KRITIK DES
BEGRIFFS DES *KINEMATOGRAPHISCHEN ZEICHENS 222
X. *SPEZIFISCH / NICHT-SPEZIFISCH : DIE RELATIVITAET EINER AUFRECHT
ERHALTENEN AUFTEILUNG 226
X. 1 *FORM / MATERIE / SUBSTANZ BEI HJELMSLEV . . . 226 X. 2
SEMIOLOGISCHE INTERFERENZEN ZWISCHEN SPRACHEN . . 231 X. 3 DIE
RELEVANTEN EIGENSCHAFTEN DER MATERIE DES SIGNIFI- KANTEN 238
X. 4 DIE VERFLECHTUNG DER SPEZIFIZITAETEN: MULTIPLE SPEZIFIZI- TAET, GRADE
VON SPEZIFIZITAET, ARTEN VON SPEZIFIZITAET . . 243
IMAGE 3
X. 5 C I N E MA U ND F E R N S E H EN 254
X. 6 SPRACHE ALS K O M B I N A T I ON V ON C O D ES 260
V X. 7 D IE NICHT-SPEZIFISCHEN C O D E S. I N H A L T S C O D ES U ND A
U S-
DRUCKSCODES 266
X. 8 R UE C K K E HR ZU H J E L M S L E V: DIE * S U B S T A N Z . . ..
272
XI. C I N E MA U ND SCHRIFT 275
XI. 1 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS A U F Z E I C H N U N G EN . . .. 275
XI. 2 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS RELAIS 279
XI. 3 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS * D R U C K E 2 84
XI. 4 C I N E MA U ND SCHRIFT ALS * K O M P O S I T I O N E N . . ..
288
XI. 5 D AS C I N E MA ANGESICHTS D ER * S C H R I F T E N IN * D E G RE
ZERO
DE L E C R I T U R E 2 90
XI. 6 C I N E MA U ND I D E O G R A P H IE 294
SCHLUSS: K I N E M A T O G R A P H I S C HE SPRACHE U ND FILMSCHRIFT . .
.. 309
SACHVERZEICHNIS 3 14
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