Die "Gesänge" in den Stücken Bertolt Brechts: zur Geschichte und Ästhetik des Liedes im Drama
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| Veröffentlicht: |
Göppingen
Kümmerle
1973
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INHALT
Kap.I Einführung in die Problematik und Umrisse der
geplanten Untersuchung
Einführung in die Problematik (1) -\Der "Song" (9)
- Die "Einlage" (24) - Umrisse der geplanten Un¬
tersuchung (31 )
Kap.II Vorbereitende Anregungen zur Technik des Liedes
im Stück bis 1933
BAAL (37) - Karl Valentin (39) - Inszenierung eli-
sabethaniseher Stücke in München (43) - Die Opern-
experimente (45) - K.L.Ammers Villon- und Rimbaud-
Übersetzungen (50) - Rudyard Kipling und Ferdinand
Freiligrath (51) - Zerstörung des Mythos 'Amerika',
der neue Mensch des wiss. Zeitalters f55) - Erwin
Piscator (61) - Die Agitpropbewegung (68) - Lehr¬
stück und Sohuloper (81) - Das politische Lied.
Das Kampflied (86)
Kap.III Umrisse der dramatisch theatralischen Theorie
in den Arbeiten nach 1933
1. Die allgemeinästhetischen Anschauungen (91)
2. Umrisse der dramatisch-theatralischen Theo¬
rie (103)
3. Besonderheiten der veränderten szenischen
Struktur (116)
Kap.IV Das Lied in der dramatisch-theatralischen Struk¬
tur der Stücke nach 1933
Vorbemerkung (130)
A. Der Bezug zum (szenisch gestalteten) Wort (131)
1. Das Lied als funktionaler Bestandteil der
'Fabel1 (132)
(Übersicht I:) Funktionen in der szenischen
Struktur (146) - Mimus-Funktionen (146) -
Dramatische Funktionen (147) - Verfremdende
Funktionen (157) - Kommentar-Funktionen
(162) - Appellative Funktionen (167)
2. Das Lied als Träger lyrischen Ausdrucks (170)
(Übersicht II:) Aussageformen (184) - Selbst¬
darstellung einer Person oder eines Kollek¬
tivs (184) - Darstellung einer Person, eines
Kollektivs oder einer Handlungsweise (186) -
Darstellung gesellschaftlicher Probleme (189)
- Wiedergabe oder Vertiefung "sozial relevan¬
ter" Stimmungen (193)
3. Die besondere Wirkungsmöglichkeit des Liedes
auf der Bühne (195)
(Übersicht III:) Realitätsebenen des Liedes
(196) - Die Realität des Liedes (196) - Die
Realität des Singenden und des Sängers (197)
- Die Realität des Stückeschreibers (197) -
Die Realität der übrigen Bühnenfiguren (198)
- Die Realität des Zuschauers (198)
B. Der Bezug zu der (auf theatralische Wirkung aus¬
gerichteten) Musik (202)
1. Brechts Konzeption der Bühnenmusik (203)
Der musiktheoretische Ansatz (204) - Die Mu¬
sik im dramatischen Entwurf (213) - (Über¬
sicht IV:) Dramaturgische Verweise auf das
Lied (223) - Die Wirkung auf den gesamten
Kommunikationsraum Theater (228)
2. Die spezifische Gestaltung der "Gesänge" (236)
Die Dominanz des Wortes und die Forderung
nach Singbarkeit (236) - Die verfremdende
Wirkung der Musik im Lied (242) - (Über¬
sicht V:) Verfremdungseffekte durch die Mu¬
sik (246) - Der beratende Gestus der Musik
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