Die altgermanische Dichtung:
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| Veröffentlicht: |
Darmstadt
Wiss.Buchges.
1957
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Seite
I.
Umfang und Quellen der altgermanischen Dichtung............................... 1
Begriff 1. Gotische und deutsche Überlieferung 2. Englische Überlieferung 3. Nordische Über¬
lieferung 4. Abgrenzung gegen Kirche und
Mimus
5. Alt-, ur- und gemeingermanisch 6.
II.
Nebenquellen. Richtlinien der Darstellung....................................... 9
Zeugnisse 7. Wortschatz 8. Vorganger 9. Begrenzung der Aufgabe 10.
III.
Gesittung. Sprache. Fremde Einwirkungen..................................... 12
Kulturstufe der alten Germanen 11. Stände. Gefolgschaft 12. Schallform der germanischen
Sprache 13. Nominalsprache,
Composita,
Eigennamen, Lehnwörter 14. Prä- und Vorgermani¬
sches. Römische, fränkische, keltische Einwirkung 15. Südöstliche (gotische) Einwirkung 16.
IV.
Runenschrift. Mündliche Überlieferung und die Niederschrift.................. 21
Runen 17. Der freie Vortrag 18. Kirche und Welt 19. Bedingungen der Niederschrift 20.
V.
Niedere und höhere Gattungen. Eddisch und skaldisch.......................... 26
Die niederen Gattungen 21. Ihre entwickelteren Sproßformen 22. Eddisch und skaldisch 23.
Ursprung der skaldischen Neuerungen 24.
VI.
Verskunst. Vortrag ............................................................... 30
Stabreim 25. Grundmaß und Füllung 26. Rhythmischer Stil 27. Stellung der Stäbe 28. Ur¬
tümliche Gruppenbildung. Die beiden Versmaße 29, 30. West- und nordgermanische Sonder¬
bildung 31. Gesangsvortrag 32, 33. Der Leich 34. Alter des Tanzes 35.
VII.
Ritualdichtung.................................................................... 44
Opferverse 36, 37. Orakelverse 38. Hymnus, Gebet, Weihinschrift 39, 40. Poesie im Recht.
Rituale Rechtsverse 41. Der nordische Urfehdebann 42. Hochzeitsverse 43. Totenklagen 44, 45.
Schlachtgesang, Heereslosung 46.
VIII. Zauberdichtung.................................................................. 56
Heimisches und Fremdes im Zauber 47. Einteiliger Spruch 48. Merseburger Segen 49, 50.
Englische Segen 51, 52. Stil der westgermanischen Sprüche 53. Nordische Spruchlisten 54.
Nordische Verwünschungen 55. Verbindung mit Runen 56, 57.
IX.
Spruchdichtung.................................................................... 66
Begriffs- und Gedankenformeln 58, 59. Sprichwort 60, 61. Anekdotenspruch, Priamel 62.
Spruchstrophe, Parabel 63. Englische und nordische Spruchhaufen 64. Die Sittengedichte
der Edda 65, 66. Rätsel 67—69.
X.
Merkdichtung ...................................................................... 79
Die Thula 70. Mythische Merkverse 71. Geschichtliche Merkverse 72. Denkinschriften 73, 74.
Runengedichte 75, 76. Weitfahrt 77, 78. Die Ynglingenreihe 79. Die großen eddischen Merk¬
gedichte 80—82.
XI.
Kleinlyrik ......................................................................... 97
Süd- und nordgermanische Überlieferung 83. Chor- und Tanzlyrik 84. Einzellyrik in englischen
und deutschen Zeugnissen 85, 86. Nordische Lose Strophen 87, 88. Lose Strophen im Vorzeits¬
roman 89. Die eddischen Scheltgedichte 90—92.
XII. Rückblick auf die niedere Dichtung.............................................. 108
Alter, Schauplatz und Anlaß, Dichtigkeit, Eigenart 93. Die Verfasser 94. Der Thul 95. Volks¬
dichtung ? Massengesang und Einzelvortrag 96.
XIII. Der Hofdichter .................................................................. 113
Zeugnisse 97. Die Namen
Skop
und
Skald
98. Der englische
Skop
99. Der nordische
Skald
100,
101. Nordische Auffassung vom Dichten 102, 103. Verbreitung des höfischen Dichtens 104, 105.
250 INHALT
Seite
XIV. Bas Preislied..................................................................... 123
Art und Namen 106. Südgermanische-Zeugnisse 107. Caedmons Hymnus und die englischen
Annalenverse 108. Das deutsche Ludwigslied 109. Das nordische Preislied; seine Sonderformen
110, 111. Innere Form des skaldischen Preislieds 112. Die skaldische Wortstellung 113. Die
Kenning
114. Der Skaldenstil 115, 116. Die Elegie: Gelimer, Angilbert, Egil 117. Die Elegien
Englands 118—120.
XV.
Das Erzähllied: Die gemeingermanische Form des Heldenlieds.................. 150
Das germanische Heldenlied 121. Zeugnisse. Chronistenumschrift 122. Das doppelseitige Er¬
eignislied. Stammlied und Sproßlied 123. Sein Ursprung 124. Seine Verbreitung 125, 126.
Gesellschaftliche Stellung 127. Verhältnis zur Geschichte 128. Der Stil: Personen, Art der
Fabeln 129, 130. Stoffbegrenzung 131. Erzählweise 132. Der sprachliche Stil. Gemeinsames
und Trennendes 133. Der sparsame und der üppige Ausdruck 134. Was ist formelhaft? 135.
XVI. Das Erzähllied: Die nur im Norden bezeugten Arten ........................... 175
Die Götterkvida 136. Jüngere doppelseitige Ereignislieder 137. Die nordischen Neuerungen 138.
Das einseitige Ereignislied 139, 140. Die beschauliche Heldendichtung: Ereignislieder 141.
Standortlieder: Frauenklagen 142. Heldenrückblicke 143. Art und Zeitalter der elegischen
Heldendichtung 144, 145. Visionslieder: Völuspa 146. Walkürenlied 147.
XVII. Ausblick auf das Epos........................................................... 192
Pfaffenepos und Skoplied 148. Die kirchlichen Stoffe 149. Der weltliche Stoff 150. Aufbau und
Erzählart des
Beowulf
151. Sprachlich-metrische Form der Leseepen 152. Der Heliand 153.
XVIII. Die isländische Saga: Ihr Werdegang......................................... 200
Begriff der Saga 154. Ihre Gattungen. Der Wurzelgrund 155. Zeugnisse für mundlichen Vor¬
trag 156—158. Folgerungen 159. Die Erzählprosa Irlands 160. Isländische Hauschronik als
Vorstufe der mündlichen Familiensaga 161, 162. Die Landnamabok als Fundort von Kurz¬
geschichten 163. Was meint
frásögn
? 164. Saetersdaler Geschiebten 165. Das Vortragsstück
166. Sagazeit und Schreibezeit 167. Die mündliche Vererbung. Chronik und Unterhaltungs¬
stück 168. Maß der geschichtlichen Treue 169. Niederschrift. Das Buchhafte 170. Die Buch¬
prosalehre 171.
XIX. Die isländische Saga: Ihr Stil ................................................... 217
Bedingte Einheit des Stils. Jüngere Züge 172, 173. Die Hauptlinien 174. Der Rest Chronik 175.
Nicht Landesgeschichte. Häuptlingskunst 176. Das Unpersönliche 177. Stoffbegrenzung 178.
Fabel und Köpfe 179. Wirklichkeitskunst 180. Saga und Märchen 181. Stimmung 182. Dünner
Bericht und geschaute Auftritte 183. Anschaulichkeit und Knappheit 184. Die Kunst der
Redeführung 185. Ersthändige Prosa 186. Unbedingte Prosa 187. Art der Sagasprache 188.
XX.
Anhang zur Saga: Die Islän<?erfabeln, die Königsgeschichten und die Vorzeits¬
sagas ............................................................................. 231
Die Isländerfabeln 189. Die Königsgeschichten: Umrisse 190. Das Buchhafte. Fünf Bau¬
risse 191. Drei Stränge: der sagahafte 192, der kritische und der kirchliche Strang 193. Snorris
Königsbuch 194. Die Vorzeitssagas: Umrisse 195. Der Abenteuerroman 196. Der Helden¬
roman 197. Die fabulierende und die geschichtliche Saga 198.
XXI. Rückblick. Germanischer Stil.................................................. 239
Wider schnellfertige Verallgemeinerung. Die zwei Spätstile 199, 200. Formhöhe der stab¬
reimenden Dichtung. Unzünftiges und Artistisches 201. Weiterspannende Eigenschaften 202.
Stil und Gesittungsstufe 203.
Abkürzungen........................................................................... 245
Register ............................................................................... 246
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