Sprachsoziologische Aspekte in der dramatischen Sprachgestaltung Bernard Shaws:
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Bern [u.a.]
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1976
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Titel: Sprachsoziologische Aspekte in der dramatischen Sprachgestaltung Bernard Shaws
Autor: Andrecht, Ernst H
Jahr: 1976
INHALTSVERZEICHNIS Seite VORBEMERKUNG 9 Dramatis personae und soziale Schicht (Tabellarische Übersicht) 11 1 ZUM VERHÄLTNIS VON LITERATURWISSENSCHAFT UND LINGUISTIK 17 1.1 Zur linguistischen Beschreibung von literarischen Texten 17 1. 2 Aspekte der Textsoziologie und Semiotik der Literatur 20 1. 3 Zur Problematik der linguistischen Stilbeschreibung ästhetischer Texte 23 1. 4 Zur sprachsoziologischen Untersuchung der Dramen Bernard Shaws 30 2 SPRACHLICHE VARIANTEN IN DEN DRAMEN SHAWS 35 2.1 Phonetische Varianten in den Dramen Shaws 35 2. 2 Syntaktisch-morphologische Varianten in den Dramen Shaws 42 2.3 Lexikalische Varianten in den Dramen Shaws 45 2. 4 Sprachvarianten und Kulturbetrieb - Zur Rezeption von Shaws Pygmalion 49 2.5 Zusammenfassung 58 3 DIE BEDEUTUNG DES TYPUS FÜR DAS DRAMATISCHE SCHAFFEN BERNARD SHAWS . 60 3.1 Der Typus in der Literatur 60 3.1.1 Zur literatursoziologischen Bestimmung des Typusbegriffs 62 3.1. 2 Soziale Wirklichkeit und soziale Typisierung bei Shaw 65 3. 2 Gesellschaftliche Hierarchie und sozialer Typus bei Shaw 68 3.2.1 Der sozialgeschichtliche Hintergrund 68 3. 2. 2 Zum gesellschaftlichen Verständnis der Shawschen Mittel- und Oberschichtfiguren 72 3.2.3 Zum gesellschaftlichen Verständnis der Shawschen Unterschichtfiguren 74 3. 3 Soziale und sprachliche Typisierung im Shawschen Drama 78 3. 3.1 Die Sprache peripherer Mittelschichtfiguren 80 3. 3. 2 Funktion und Sprache authentischer Mittelschichtfiguren 91 3. 3. 2.1 "The New Woman" 92 5
Blanche Sartorius 92 Vivie Warren 95 Ellie Dünn !01 3. 3. 2.2 "Self-made titans of the middle dass" 106 Sartorius 107 Mrs Warren 112 3. 3. 3 Funktion und Sprache der Oberschichtfiguren 13 6 3. 3, 3.1 Andrew Undershaft - Macht und Waffen 117 3. 3. 3. 2 Captain Shotover - Waffen ohne Macht 122 3. 3. 3. 3 Der Typus der "humanen" Aristokratin - Lady Cicely 125 3. 3. 3. 4 Der Typus des "inhumanen" Wissenschaftlers - Henry Higgins 129 3.3.4 Funktion und Sprache der niederen Figuren im Shawschen Drama 133 3. 3. 4.1 Der Unterschichttypus als "economic rogue" - Anthony Burgess und Lickcheese 135 3. 3. 4. 2 Der Unterschichttypus als sozio-moralische Allegorie in Major Barbara 142 3. 3. 4. 3 Der Cockney und die "middle dass morality" 149 3.4 Zusammenfassung 154 C ' 4 FORM UND FUNKTION DES DIALOGS IM SHAWSCHEN DRAMA 15 8 4.1 Bernard Shaw im Kontext des englischen und europäischen Dramenschaffens 158 4.1.1 Shaw und das englische Drama des 19. Jahrhunderts 158 4.1. 2 Zur historischen Definition des dramatischen Dialogs 163 4.2 Semantik und Pragmatik des Shawschen Dialogs 172 4. 2.1 Sprachliche Opposition und semantische Richtungsänderung im Shawschen Dialog 173 4. 2. 1.1 Der direkte Vergleich in der dramatischen Redestrategie 174 4. 2.1. 2 Die Antonymie innerhalb der dramatischen Redestrategie 180 4. 2. 2 Sprachsoziologisch-pragmatische Ansätze zur Beschreibung des Shawschen Dialogs 186 4. 2. 2.1 Dramatis personae und Register 192 4. 2. 2. 2 Kommunikative Symmetrie als Problem des ungebundenen Dialogs in Pygmalion 198 4. 2. 2. 3 Das Prinzip des dramatisch-dialogischen Rollen- tauschs in Candida 206 4. 2. 2.4 Die Infragestellung des Dialogs in Heartbreak House 214 4.3 Zusammenfassung 223 6
NACHBEMERKUNG 226 LITERATURVERZEICHNIS 229 Die Stücke Bernard Shaws werden im laufenden Text wie folgt abgekürzt: Zitiert wird nach der Standard Edition Of The Works Of Bernard Shaw , London-Constable, rev. and rept. edns., 1931 f (erste Zahl der Klammer) und - so vorhanden - nach der Penguin Edition , Harmondsworth, 1946 f (zweite Zahl der Klammer). Captain Brassbound* s Conversion wird nach The Bodley Head Bernard Shaw , vol. II, London-Max Reinhardt, 1971 und nach der Penguin Edition zitiert. CAN = CBC = HBH = MB = MWP - PYG = WDH = Candida Captain Brassbound’s Conversion Heartbreak House Major Barbara Mrs Warren's Profession Pygmalion Widowers’ Houses Beispiel: (MB, 270, 80) 7 |
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