Die Gestalt des Biographen bei Wilhelm Raabe:
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München
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Abkürzungen 9
A Einleitung 10
I Der Gang der Raabeforschung 10
II Plan der Arbeit . 13
B Die Herleitung des Biographen aus dem Gesamtwerk 15
I Kurze Skizze der Romane in Hinsicht auf den Erzähler . . .15
1. „Alte Nester 15
2. „Stopfkuchen 16
3. „Die Akten des Vogelsangs 17
II Die Herleitung des Biographen nach seinen konstituierenden
Merkmalen 18
1. Die Merkmale 18
2. Die Herleitung des Biographen nach den Merkmalen der Er¬
zählhaltung: der „erscheinende Icherzähler 20
Er und Icherzähler bei Raabe das „Erscheinen des
Erzählers
3. Die Herleitung des Biographen nach inhaltlichen Merkmalen 25
Der erinnernde Icherzähler — Der schreibende Icherzähler —
Der Autobiograph — Der Biograph — Der Zeitgenosse
C Der Einfluß des Biographen auf den Romanaufbau 31
I Der „epische Dualismus 31
II „Erzählte und „Erzählzeit 34
1. Die Gliederung der „erzählten Zeit 35
nach der Perspektive des Biographen — nach der Subjektivität
des Bewußtseinsstandpunkts des Biographen
2. Die Gliederung der „Erzählzeit 44
D Der Biograph als Personentyp 47
I Strukturelle Voraussetzungen 47
1. Typik und „epischer Dualismus 47
2. Typik und Perspektive 48
5
II Die Charakterstruktur des Biographen 49
1. Die „bildenden Mächte 49
Der Vater — Traditionalismus — „Bildung
2. Der Mangel in der Charakterstruktur des Biographen . . 56
„Greisenhaftigkeit
III Die Personenbeziehungen des Biographen 57
1. Die Dreierkonstellation 57
2. Die Neutralität des Biographen 58
IV Der Lebensweg des Biographen: Die Entfremdung . . . . 61 ¦
V Typik und Rollenhaftigkeit 64
E Der Biograph und der Held 68
I Die Entstehung des Dualismus Biograph — Held . . . .68
II Der Gegensatz der Romantypen Biograph — Held .... 70
1. Das Weltbild des Helden 70
2. Die innere Lebenskurve 73
III Der Dualismusi Biograph — Held als Ursprung der Ironie im
Roman 75
1. Ironie im Verhältnis Biograph — Held 75
Der Biograph als Gegentyp — Ironie der Rollen — Ironie des
„literarischen Verhältnisses
2. Die „ironische Umkehrung 79
des Erzählerstandpunkts — des Heldenbildes — des Biogra¬
phenbildes — des Bewußtseins — der literarischen Formen und
Muster — der formalen Prinzipien
3. Die Ironie als Kunstmittel der Romane 91
F Der Biograph als Vermittler der realistischen Dimension im Roman 93
I Der Biograph als Vermittler des naiven Realismus .... 93
1. Die Wirklichkeit der „fernen Vergangenheit 93
2. Haltung und Formen des naiven Realismus 95
II Der Biograph als Vermittler des Tatsachenrealismus .... 98
1. Zeugenschaft und realistische Motivierung 98
2. Stil der Dokumentation 101
6
III Der historische Charakter der Wirklichkeit im Biographenbericht 103
1. Die Historie des Ahistorischen 104
2. Die Biographie 105
3. Die „große Geschichte 105
G Der Biograph als Vermittler der literarischen Dimension im Roman 107
I Der Biograph als Typ des Literaten 108
II Der literarische Vorgang 110
1. Das Literarische als Element der Darstellung 110
Das Zitat — Literarische Metapher
2. Die Literarisierung 114
3. Distanzierung von der Wirklichkeit 118
III Der Biograph und sein Werk 119
1. Die Geschichte des Werks 119
Vorgeschichte — Entstehungsgeschichte — Wirkungsgeschichte
2. Der Kampf um die Form 122
Formsuche — Formverfehlung
3. Das Werk als Bewußtseinsgeschichte des Biographen . . .126
Methoden des Bewußtseins — Beichte — Heldenrolle des
Biographen — der Bewußtseinsroman
H Der Biograph und sein Autor 131
I Die Tendenz der persönlich rhetorischen Teilnahme . . . .131
1. Identifikation mit dem Stoff 133
2. Distanzierung vom Stoff 133
II Die Tendenz der realistischen Zeugenschaft 135
III Die Tendenz der künstlerischen Distanzierung vom Biographen 137
1. Im Verhältnis Biograph — Held 137
2. Im literarischen Einverständnis zwischen Autor und Leser 138
I Schluß
Die Modernität Raabes: die Modernität seiner Biographengestalt . 141
I Die literarhistorische Einordnung seiner Erzähltendenzen . . 141
II Raabes Biographenromane und Thomas Manns
„Doktor Faustus 143
Quellen und Literaturnachweis 147
7
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