Zur musikalischen Analyse:
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| Veröffentlicht: |
Darmstadt
Wissenschaftliche Buchgesellschaft
1974
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257 |
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Vorwort. Von Gerhard Schuhmacher........
IX
Instrumentalmusik
Präludium und Fuge d-Moll (1890) [aus dem „Wohltempe¬
rierten Klavier , Teil
I
6]. Von Hugo Riemann ... 3
Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier in neuer
Beleuchtung (1952/1967). Von Ludwig Misch .... 10
Über Bach-Analysen am Beispiel einer Fuge aus dem Wohl¬
temperierten Klavier (1959). Von Hermann Erpf ... 25
Das Wohltemperierte Klavier (Auszüge) (1962). Von Jo¬
hann
Nepomuk
David............ 34
Über die Bedeutung der
funktionellen
Formenlehre für die
Erkenntnis des Wohltemperierten Klaviers (1968). Von
Erwin Ratz............... 39
Haydn: Die
Schöpfung. Die Vorstellung des Chaos (1926).
Von Heinrich Schenker........... 58
Analyse des Finale aus Mozarts Jupiter-Symphonie (1954).
Von Gerd Sievers............. 72
Die Duo-Struktur in Mozarts Violinsonate KV 526. Ein
Versuch über den klassischen Instrumentalstil (1969).
Von William S.
Newman
........... 96
VI
Inhalt
Beethovens Streichquartette (Auszug) (1910). Von Hugo
Riemann................115
Beethovens Streichquartett
opus 59>
3. Versuch einer Inter¬
pretation (Originalbeitrag). Von Ludwig Finscher . 122
Beethovens Große Fuge
opus
133 (1927/28). Von Hermann
Scherchen................161
Form und Rhythmus im ersten Satz des Streichquintetts von
Anton
Bruckner
(1964). Von Leopold Nowak .... 186
2.um Formproblem bei Gustav Mahler. Eine Analyse des
ersten Satzes der
IX.
Symphonie (1955). Von Erwin
Ratz .................204
Dimensionen der Technik (1960). Von Theodor W. Adorno 216
Charles Ives
„The unanswered question
(1967). Von
Heinz Enke...............232
Versuch einer Analyse. Tonalität, Symmetrie und latentes
Reihendenken in
Bartóks
viertem Streichquartett (1957).
Von
Collín Mason
.............241
Béla Bartóks
Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und
Celesta
(1959). Von Robert Smith........261
Witold
Lutoslaivskis Konzert für Orchester (Analytische
Skizze) (1955). Von
Zofia
Lissa.........
282
Anton
Wèberns
organische Chromatik. 1. Bagatelle, op. 9
(1955). Von Henri Pousseur..........323
Figur in Weberns erster Bagatelle (1967). Von Harald
Kaufmann................340
Inhalt
VII
Vokalmusik
Goethes Harfenspielergesang „Wer sich der Einsamkeit er¬
gibt in den Kompositionen Schuberts, Schumanns und
H. Wolfs. Eine vergleichende Analyse (1922). Von Paul
„Der Doppelgänger von Franz Schubert (1954). Von
Werner Thomas..............363
Gesungenes und gesprochenes Wort in Werken Wladimir
Vogels (1967). Von Gerhard Schuhmacher.....384
*
Schönbergs Lied „Strengest uns das Glück und spröde
(1967). Von Carl Dahinaus..........406
Hindemiths Marienleben (1922 · 1948). Ein kritischer Ver¬
gleich der beiden Fassungen (1954). Von Rudolf Stephan 420
Bemerkungen zu Pierre
Boulez
Komposition von René
Chars
»Klage der verliebten Eidechse (1969). Von
Rudolf Stephan..............441
Oper
Die formale Gestaltung des Vorspiels zu Tristan und Isolde
(1922/23). Von Alfred Lorenz.........455
Wagners „Kunst des Übergangs . Der Zwiegesang in
„Tristan und Isolde (Originalbeitrag). Von Carl
Dahl-
Anmerkungen zu Gluck (1969). Von Harald Kaufmann . 487
Die Tripelfuge in Bergs Wozzeck (1967). Von Donald
Chittum................508
VIII Inhalt
Theorie der Analyse
Noťwendige
Ergänzung. Ein Forschungsbericht (Original¬
beitrag). Von Gerhard Schuhmacher.......525
Zur Funktion der Analyse in der Musikpädagogik. Ein me¬
thodologischer Beitrag zur ästhetischen und didaktischen
Theorie musikalischer Kommunikation (Originalbeitrag).
Von Hermann Rauhe............549
Die Werkbetrachtung und das Innere des musikalischen
Kunstwerks (1955). Von Walter Wiora......601
Probleme der musikalischen Analyse (1967 u. 1968). Von
Heinz Alfred Brockhaus...........618
Neue Methoden der musikalischen Analyse und einige An-
•Wendungen auf spätere
Instrumental^
erke
von Karl
Marx (1967). Von Erhard Karkoschka......644
Register.................665
Abkürzungen................675
Die Autoren dieses Bandes............677
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