Die Harmonik der Ars nova: zur Theorie der isorhythmischen Motette
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Katzbichler
1973
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 5
EINLEITUNG: TERMINOLOGISCHE UND METHODISCHE
VORAUSSETZUNGEN 9
1. Bisherige Auffassungen
a) Musikhistorische Untersuchungen 12
b) Anwendung musiktheoretischer Systeme 30
c) Analogien zur Gotik und zu serieller Musik 34
2. Methodische Überlegungen 37
a) Komposition und Musiktheorie 41
b) Begriffe 45
c) Methodische Maximen 49
I. THEORIE UND KOMPOSITION 51
1. Die Lehre von der musikalischen Bewegung
und vom sukzessiven Zusammenhang in der
mittelalterlichen Musiktheorie 51
a) Vorgeschichte 55
b) Franc o von Köln 58
c) Jacobus von Lüttich 62
d) Johannes de Grocheo 66
e) Zusammenfassung 69
2. Elemente und Bezugssysteme der Kompo¬
sition 72
a) Intervalle 72
b) Zusammenklänge 77
c) Die Präparierung des Tenors 85
d) Tenor und Harmonik 89
e) Harmonik und Tonalität 90
f) Harmonik und Isorhythmie 93
g) Die formale Funktion des Textes 97
3. Die Entwicklung der Harmonik in den
Gattungen mittelalterlicher Mehrstimmig¬
keit 99
Exkurs I: Hans Heinrich Eggebrecht,
Machauts Motette Nr. 9 104
Exkurs II: Wolfgang Fortner: "The Creation" 110
Seite
II. ANALYSEN EINZELNER KOMPOSITIONEN 113
1. Philippe de Vitry:
a) Motette "Virtutibus laudabilis-Impudenter circumivi-
Contratenor-Tenor" 115
b) Motette "Gratissima virginis species-Vos quid admi-
ramini-Contratenor-Tenor" 120
c) Motette "Bona condit cetera-Colla iugo subdere Tenor
Libera me de sanguinibus" 128
2. Guillaume de Machaut:
a) Motette "Bone pastor Guillerme-Bone pastor,
qui pastores Tenor: Bone pastor" 131
b) Motette "Tu qui gregem tuam ducis-Plange,
regni res publica-Contrate-nor-Tenor: Apprehende" 138
c) Motette "Dame, je sui cilz-Fins coeurs doulz-Tenor" 144
d) Rondeau "Puis qu'en oubli" 152
e) Ballade "Je puis trop bien madame" 155
f) Ballade "Quant Theseus-Ne quier vecir" 159
3. Jacob de Senleches:
"En attendant esperance" 164
4. Matheus de Perusio:
"Pour Dieu vous pri" 167
III. PROBLEME DER HARMONIK IN KOMPOSITIONEN
VERSCHIEDENER GATTUNG UND SATZART 169
\ 1. Einleitung 169
2. Der motettische Satz 173
, 3. Der Satz Note-gegen-Note 189
4. Der Kanon 205
5. Der "Kantilenensatz" 212
ANHANG: Vortrag zur Disputation am 13.2.1970 221
ANMERKUNGEN 227
; VERZEICHNIS DER ABKÜRZUNGEN 261
i BIBLIOGRAPHIE 262
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