Theorie der Kurzgeschichte:
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Wiesbaden
Athenaion
1976
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INHALT
DANK WIDMUNG MOTTO XIII
VERTEIDIGUNG DER KURZGESCHICHTE 1
VORVERSTÄNDIGUNG 4
I EINE UMFRAGE 10
Vorbericht 10
Die Umfrage 15
® Unterschiedliche Bezeichnungen 16
Verlegererfahrungen 18
Rolle der Schule 22
Chancen 25
Kaufmotive 27
Lesertyp 27
Zweitrechte 28
Titelwahl 29
Abweichungen 31
Schlußfolgerung 32
Erklärungen 32
Sternstunden einzelner Gattungen? 35
II EINE BIBLIOGRAPHIE 37
Bibliographien 37
Monographien 39
Zwei „Formeln" 41
Anteil der Germanistik 43
Publizistische Arbeiten 45
Eine Pionierleistung 46
Ein Rückfall in den Nominalismus 48
Versuch einer Definition 51
Typen 54
Merkmale 56 O
(^ Die Kurzgeschichte in der Schule 57
Der Streit der Lehrer 57
Didaktische Erwägungen 62 ^£
VIII Inhalt
Autoren über die Kurzgeschichte 63
Angelsächsische Tradition 63
Deutschsprachige Autoren nach 1945 65
Bedenken 68
Hinwendung 69
Aufsätze I (Die „internationale" Kurzgeschichte) 75
Aufsätze II (Die Aufnahme der Kurzgeschichte in Deutschland) 78
Begriffsgeschichte 78
Das Vorurteil 79
® )£ Verhältnis zur Novelle 83
Grundfigur 85
Aufsätze aus nationalsozialistischer Zeit 86
Aufsätze in der Exilzeitschrift „Das Wort" 88
Aufsätze III (Beiträge aus der Nachkriegzeit) 90
Die Zeitschrift „story" 91
Anthologien 96
„Wie schreibt man Kurzgeschichten? " 103
2 Kürze 104
Zeitlichkeit 104
Aufsatzsammlungen zum Problem der Zeit 105
Nachträge ^^1
Theorie der Anekdote 107*
Begriff 107 1
Deutsches Anekdotenbuch 108
,Kleists „Anekdoten" 111
^ Anekdote und Novelle 112
Anekdote und Kalendergeschichte 114
Die Pointe 116
© Strukturpointe und Stilpointe 117o
Dramatische Anekdote und epische Anekdote 119
V Kalendergeschichte * epische Anekdote 119
III EINE UNTERSUCHUNG 120
Vorsätze 120
Textgrundlage 122
1 TITEL 131
Hinweise 131
iC Novellentitel 133
}( Deutscher Novellenschatz 133
Titelgebung bei der Kurzgeschichte 134
Ältere Einflüsse 134
Zeitgenössische Vorbilder 135
Typen 136
Inhalt IX
Vorlieben 137
Unbetitelheit 138
2 DER ERSTE SATZ 138
Traditionen 139
Abrupte Einsätze um 1900 139
In medias res 140
Typen von Erzähleingängen 1410
0 Kurzgeschichte und Novelle 142
Robotbild des Novellenanfangs 143
Offener Eingang der Kurzgeschichte 145 C»
Offen, aber nicht abrupt 145
Halbgeöffneter Eingang 145
Geschlossener Anfang als Ausnahme 146
Abrupter Einsatz als Spezialfall 147
Retardierender Beginn 147
3 KÜRZE 148
„pura et illustris brevitas" 149
Durchschnittliche Länge der Novelle 151
Die 100-Zeilengrenze 152
Untere Grenze 153
Das Prosagedicht 154
Wie kurz ist die Kurzgeschichte? 155
_^ Durchschnittliche Kürze 156
09 Novelle und Kurzgeschichte berühren sich nicht . 157 ^
Grenzgänger als Ausnahmen 157
Verkappte Novellen 158 X
„Erzählung", eine Verlegenheit 158
Die Frage der Stoffwahl 160
„Gesetz der Schwellung" 161
Kürze im Erzählen 162
Verzichte 163
Kürzungen 165
Schriftlichkeit 168
4 ZWISCHENLAND
Todesnähe 170 \;
„Zwischenzeit" 173
Schauplatz „am Rande" 173
„die Stadt im Rücken" 173
Isolierung 174
Lebensalter 175
„initiation story" 175
Typen statt Helden 177
„moment of truth" 177
Figurenzahl 178
X Inhalt
4. Ich-Erzählung statt Rahmenerzählung 178 0
Dreizahl 179
Zwei Figuren und ein „Streitwert" 179
Ich, Du und „die Andern" 180
Zwischen Wirklichkeit und Phantastik 181
Wunderbares 181
Wirklichkeiten durchdringen sich 182
Glaubhaftigkeit 182
5 ZEITLICHKEIT
Es wird erzählt 183
Mündlichkeit und Schriftlichkeit 184
Was geschieht beim Erzählen? 186
Geschichte als „Bericht" 186
Die Zeit läuft ab 186
Sukzession und Koexistenz 187
„Szenisches" Erzählen 187
Das Prosagedicht als „Denkerzählung" 188
Geschichte als „Historie" 189
Die Kurzgeschichte unhistorisch 190
Die Kurzgeschichte unheroisch 190
„heimliche Faktizität" 191
Zwischen 1938 und 1948 192
„Sitz im Leben" 193
Dinge erzählen 194
Drei Generationen 195
Vergegenwärtigung 197
Abgrenzung der Dichtarten 197
Die Kurzgeschichte antiklassisch 199
Tempora 199
Vorgegenwart statt „Uebervergangenheit" 199
Methoden der Vergegenwärtigung 199
1. Durcherzählen 199
2. Die Zeit erzählt sich selbst 201
Panorama durch Montage 202
Freischwebendes Selbstgespräch 204
Asyndetische Parataxe von Szenen . 204
J$, Innerer Monolog, Erlebte Rede, Style
indiiect libre 209 C
3. Gleichzeitigkeit
„Augenblickskurzgeschichte" 208
Überblendungen 209
Synchronisierung 211
Inhalt XI
4. Die Kurzgeschichte: spiegelnd, mehrschichtig,
doppelbödig 213
Die Zeit schmilzt ein 214
Der Augenblick 215
„zeitlose Zeit" 216
„Tiefengeschichten" 217
Verschachtelungen 218
Verwerfungen 219f
Verklammerungen 220
Kühnheiten 221
Der Erzähler „fällt aus dem Rahmen" . 222 P
Vorgegenwart hängt herein in die Gegenwart . 223
6 UNVERSCHLOSSENHEIT 224
Das geschlossene System der Novelle 224 «C
Ausbruchversuche 224
Robotbild des Novellenschlusses 227 *
„Überlebensformel" als NoveUenschluß . 228 *
Die Erzählformel der Kurzgeschichte 228
„sukzessive Präzisierung" 228
Parataxe 229 C
Die Parataxe gewinnt durch Verzicht 233 Q
Einzelanalysen 233 C?
Satzzeichen 237 O
Dialog
Direkte Rede 238 0
Möglichkeiten des Dialogs 239 O
Einzelanalysen 239
Paradoxie 242
1. „unmöglich, aber wahrscheinlich" 242
2. Paradoxie als Thema 243
3. Paradoxie der Gattung '. 244
Freigesetzte Einzelheiten statt Symbolen . . 245
Der Schluß
Erzähleingänge und Erzählschlüsse 246
Typen von Schlüssen in der Kurzgeschichte 246
Offene Kurzgeschichten mit geschlossenem Schluß . . 248
Geschlossene Kurzgeschichten mit offenem Schluß . . 248
Offene Kurzgeschichten mit offenem Schluß . 249
XII Inhalt
Der letzte Satz 249 C
Lapidarer Schlußsatz 249 0
Schluß einer direkten Rede 250 0
„gestischer" Schlußsatz 251 £
Eine Rechnung, die nicht aufgeht 251
KÜRZESTGESCHICHTEN 253
Beispiele 253
Schlüssel
Nachweis der Mottos 267
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