Le lyrisme baroque en Allemagne: ses origines, ses idées, ses moyens d'expression ; étude de littérature comparée
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| adam_text | Introduction
L Allemagne au XVII siècle. Coup d œil sur l évolution artistique
Renaissance, baroque, rococo.
Le baroque littéraire. Ses trois périodes de développement. Baroque
ou protorenaissance.
Divers aspects du lyrisme baroque. Caractère. Le Schwulst et le
haut baroque. Définition provisoire Page 7
PREMIÈRE PARTIE
LES IDÉES ET LES THÈMES
CHAPITRE 1
Le Mysticisme
Dualisme et oppositions baroques. Interpré^ttion des thèmes. Le
mysticisme baroque, sa nature. La tradition médiévale. Influence de
la scolastique, du Cantique des Cantiques et des Psaumes. Suso, Eckhart,
Mathilde de Magdebourg. Rapports du mysticisme et de l érotisme.
Les poètes mystiques du baroque : Knorr de Rosenroth, Quirinus
Kuhlmann. Friedrich Spee, les Bergeries et les Eglogues Spirituelles.
Angélus Silesius et la contrefacture. Influence sur Gottfried Arnold
d Annaberg, Zinzendorf, Novalis. — Paul Gerhardt, Johann Rist,
Fleming et la naissance de l individualisme. Mysticisme de Gryphius.
Son stoïcisme.
Le mysticisme est le domaine essentiellement baroque, parce qu il
synthétise les deux grands thèmes de l amour et de la mort. Le mysti¬
cisme baroque, chaînon qui rattache le moyen âge à l expression¬
nisme Page 19
234 LE LYRISME BAROQUE EN ALLEMAGNE
CHAPITRE II
Le Pessimisme
Origines sociales et littéraires du pessimisme baroque. Son essence,
ses conséquences. Encore la tradition médiévale : le thème de Frau
Welt. Thème baroque de Marie Madeleins.— L héritage de Job. Vanitas
et Vergânglichkeit. — Le pessimisme, son évolution de Weckherlin Ã
Lohenstein.
Le pessimisme de Gryphius. La hantise de la mort. Différence entre
cette amertume et le Weltschmerz. L idéalisme de Gryphius, son anti¬
spiritualisme. Titanisme de Gryphius : la nostalgie tragique. Le
dynamisme de Gryphius est à l origine du Schwulst. Gryphius et le
romantisme.
Retour au banal et passage à la théorie du jeu. Gryphius et
Hofmanswaldau, les dïux pc .os du baroque Page 39
CHAPITRE III
L érotisme
Les sources. — Origines sociales. Lyrisme baroque et Gesellschaftslied.
La « courtoisie » baroque. La flatterie et le mécène. — Origines intel¬
lectuelles et sentimentales. Eléments freudiens du mysticisme. Le pessi¬
misme aboutit à l épicurisme. Carpe diem. Carpe florem. Passage de
l épicurisme à l érotisme. — Influences littéraires : Ovide, Catulle,
Anacréon, Benserade, Pétrarque et ses imitateurs italiens.
Les thèmes et les genres galants. — Identité et monotonie des thèmes
baroques. Le conventionnel, l ingénieux et l extraordinaire dans le choix
des objets et des situations. Thème de la belle endormie, thème des
animaux favoris. Le baroque, poésie de circonstance. — Les genres .
galants : l églogue sentimentale, l épigramme, le sonnet. Strambottisme
et bembisme. L héroïde et le Dialogue des Morts. L?s Héroïdes d Hof
manswaldau. — De quelques thèmes particuliers : Thème de l Ode Ã
Vénus. Thème de la nonne et du couvent. Thème de la mal mariée. —
Les thèmes scabreux ou grossiers dans le haut baroque. La doctrine de
l indifférence au fond^ Thème de la femme haquenée. Toujours la tra¬
dition médiévale. Les blasons anatomiques et la tradition pseudo
marotique. Le quatrième point en amour. Le baiser à l italienne et le
sadisme. Le dernier point. Physiologie de l amour baroque.
La morale amoureuse du baroque. — Caractère antimatrimonial du
baroque. Son antiféminisme véritable. Eloge de l union libre. Rôle de
l inconscient, du rêve et de l obstacle. Apologie de la sexualité. Sa jus¬
tification dans la nécessité cosmique et divine. Le syllogisme de la
séduction. L idéal baroque : retour aux mythes d Eve et de l âge d or.
Paganisme du baroque. La psychomachie baroque. Sensualité et vertu.
L âme et l amour. Baroque et Minnesang.
Conclusion. — Baroque et Pléiade. Baroque et humanisme. Le
« mignard et doux style ». Passage au rococo. — Déclin du baroque.
Ses raisons. Réaction du bon sens Page 57
TABLE DES MATIÈRES 23 )
CHAPITRE IV
Conception baroque de la nature
La nature n est vue qu en fonction de l amour ou de la mort. Elle
est à la base du sentiment de la Vergà nglichkeit, sert de point de départ
au symbolisme mystique ou se ramène à l érotisme.
Conception « métaphysique ». Le sentiment de la nature chez
Gryphius. — Conception mystique. — Conception « aristocratique »
de la nature : conflit de l hiver et du printemps. — Conception erotique: ¦
influence de Pétrarque. La nature en fonction de la femme aimée. ;
Réminiscences de l antiquité classique et des vagants. Thèmes de la
maternité de la terre et de l amour des plantes. — Conception architec¬
turale ou picturale de la nature. Le paysage baroque, son évolution
du paysage bucolique au paysage en style jardin. Les oiseaux et les
plantes dans le paysage baroque.
Conclusion : influence réciproque de l érotisme et de la nature.
La nature est décrite au moyen d images empruntées à la vie sexuelle ;
inversement, l amour est assimilé aux phénomènes de la nature.
Tendance baroque à exprimer l abstrait par le concret, le propre
par l impropre Page lot
DEUXIÈME PARTlt
LES PROCÈDES
CHAPITRE V
Les images, métaphores et comparaisons
Leur diversité, leur nature. Pessimisme et érotisme ; pseudo réalisme.
Caractère stéréotypé et impersonnel. Evolution, analyse quantitative
et qualitative des métaphores baroques. Personnifications, adjectifs
métaphoriques.
Métaphores et comparaisons empruntées à divers phénomènes de la
nature. Images empruntées au règne végétal : rôle des fleurs. Images
empruntées au règne animal. Images empruntées au règne minéral et
au domaine du luxe. Toujours le pétrarquisme.
Images empruntées au domaine des sciences et des arts. Caractère
savant des procédés, comme des idées baroques. Images relevant de
l art culinaire ; importance du sucre et du miel dans l arsenal des
métaphores galantes. — Images empruntées à l astronomie et à la
météorologie, à la pharmacologie et à la toxicologie, à la science
obstétricale, aux jeux, à l art cynégétique, poliorcétique. militaire ou
nautique.
L hyperbole et la correctio. — La technique de l ikon. L ikon baroque
et le moutonnement conradien Page 129
236 LE LYRISME BAROQUE EN ALLEMAGNE I
CHAPITRE VI
Les autres procédés
L antithèse et l oxymoron. L anaphore. L allitération et l annomi
nation.
Les tours de force et les artifices funambulesques : harmonie imita
tive, anagrammes, idéogrammes, rimes couronnées et annexées.
Jeux de mots, pointes et concetti. L épigramme et le sonnet baroques.
La délicatesse et le goût. — Le macabre et l horrible ; le répugnant
et le cynique. Leur compatibilité dans la galanterie du haut baroque.
Le sadisme voluptueux et cruel.
Naturalisme du baroque. Son anti réalisme Page 159
CHAPITRE Vil
Conclusion
Influence du lyrisme baroque. Gottfried Arnold et le piétisme. De
Hofmanswaldau à Klopstock et Wieland. Schiller, baroque supérieur.
Gœthe et le baroque. Baroque et romantisme. Baroque et expression¬
nisme.
Mérites du baroque. Son influence sur la langue poétique et le
vocabulaire de la courtoisie moderne.
Défauts du baroque. Manque de naïveté et de mesure, absence de
sentiment et d Erlebnis, excès de coloris et de richesse.
Erreurs du baroque. Son « extrémisme ». Son caractère amétaphy
sique et amoral.
Multiplicité des aspects du baroque littéraire. Son éclectisme. Insuf¬
fisance de toute définition. Son essence : l inquiétude et l ébauche. A
la croisée des chemins.
Essai de synthèse : art baroque et lyrisme baroque. Tragique du
baroque. Conclusion Page 183
Bibliographie Page 197
Index alphabétique de noms d auteurs Page 221
Index analytique Page 227
Table des matières Page 232
HORS TEXTE
Portrait d homme du XVII siècle par Franz Hais (musée de Stettin).
Portail de la maison Bôttinger à Bamberg.
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