Lohenstein und Tacitus: eine quellenkritische Interpretation der Nero-Tragödien und des "Arminius"-Romans
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Stuttgart
Metzler
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung................................ 1
Die
Annalen
des
Tacitus
als Hauptquelle Lohensteins 1. Der Tacitismus 3.
Das Ziel dieses Buches 5. Abkürzungen und Zitierweise 6
Erstes Kapitel: Die Anmerkungen zu den Trauerspielen.......... 8
1. Die meistgenannten Quellen....................... 8
2. Gruppierung der Anmerkungen..................... 9
3. Zwei Einschränkungen zum komparatistischen Wert der Anmerkungen .... 11
4. Die Begründung der Anmerkungen bei Gryphius und Lohenstein...... 12
Zweites Kapitel:
»Agrippina«
....................... 14
1. Die Hinweise auf Nero und
Tacitus
im Text bzw. in den Anmerkungen von Gry¬
phius Papinianus........................... 14
2. Die Schuldfrage............................ 15
3. Die Disposition des
Stoffes
bei
Tacitus
und Lohenstein........... 16
4. Der erotische Machtkampf zwischen Poppäa und
Agrippina in
der ersten Hälfte
des Dramas.............................. 18
Zwischenszenen und Chargenfiguren 18. Die Poppäaszene 19. Der Inzest 24
5. Paris und die Gefährlichkeit Agrippinas.................. 27
Paris als Interpret und als Bote der Gefahr 27. Paris als Ratgeber des Mor¬
des 32. Paris und
Agrippina
im Zwielicht 32
6. Die Veränderungen in der Mitte der dritten Abhandlung.......... 33
Die Fristsetzung 34. Anicetus 34. Der Wechsel von Rom in die Gegend von
Baiae 34. Die straffere Quellenbehandlung in der zweiten Hälfte des Stücks 35
7. Die naturmagische Überhöhung von Agrippinas Rettung nach dem Schiffbruch . 36
Die Veränderung von Agrippinas Reisestrecke 36. Die Schwerpunktsverschie¬
bung vom Schiffbruch auf die Rettung 37.
8. Neros Angst nach dem gescheiterten Schiffsattentat............. 40
Neros Angst im Verlauf des Stücks und besonders in
IV
b
40. Der endgültige
Mordbeschluß 41
9. Agrippinas Angst und schließliche Todesbereitschaft in
Va
......... 42
10. Das magisch-psychische Nachspiel.................... 45
11. Kritische Nachbemerkungen....................... 47
Drittes Kapitel: Die französischen Quellen der »Epicharis«........ 49
1. Die Schwierigkeiten bei der Dramatisierung der Pisonischen Verschwörung ... 49
Das Besondere an der Epicharis 49. Die Vielfalt der Ereignisse und die
möglichen Titelfiguren 50. Synoptisches Handlungsschema 52
VII
2. Die Tragödie
La Mort
de Seneque von Tristan L Hermite als Vorlage von
Lohensteins Epicharis ......................... 53
Das Wiegenstück der
Comédie Française
53. Der Inhalt von Tristans Stück 54.
Die Aufhebung von Tristans Beschränkungen durch Lohenstein 56. Tristans
Lucáin
und Lohensteins Sulpitius Asper 57. Die Entsprechungen zwischen Tri¬
stans zweitem und Lohensteins erstem Akt 58. Die späteren Übereinstimmun¬
gen 60
3. Exkurs: Die Tragödie
Osman
von Tristan L Hermite und Lohensteins Ibra¬
him Sultan.............................. 60
4. Desmarets Roman Ariane als Quelle der Epicharis-Tragödien von Tristan
L Hermite und Lohenstein....................... 63
Die Lucain-Seneque-Szene bei Desmarets und Tristan L Hermite 63. Die ero¬
tische Motivation von Epicharis Verhaftung bei Desmarets, Tristan L Hermite
und Lohenstein 64. Die Lebensgeschichte der Epicharis 65. Die Funktion der
Lebensgeschichte 69
5. Die Darstellung von
Sénecas
Tod nach
Mascaron
und vielleicht auch nach Mon¬
taigne ................................ 71
Die Beziehung zu
Mascaron
71. Anklänge an Montaignes Essay
II
35 74.
Montaigne und die Vita Senecae 75. Lohensteins eigene Zutaten zu der
Szene
V b
76. Die Szene
V
a
76
6.
Stemma................................
77
Viertes Kapitel: Das Personengefüge der »Epicharis«........... 78
1. Scevin als Kontrastfigur zu Epicharis................... 78
Das szenische Wechselspiel zwischen Epicharis- und Scevin-Handlung 78.
Corinna 80. Epicharis als Mentorin ihrer Mitverschwörer 83
2.
Piso
und die anderen herausragenden Verschwörer............. 87
Die Botschaften der Epicharis 87. Die Abwertung
Pisos
SS. Rufus und
Fla¬
vius
90.
Piso
und
Seneca
91
3. »Die sämtlichen Verschwornen«..................... 93
Die zwölf Toten 93. Die große Verschwörungsszene 93. Die Sprechfolge der
Verschwörer und die Zurückhaltung ihrer Namen in der ersten Abhand¬
lung 95. Widersprüche im weiteren Verlauf der Personendarstellung 96. Die
ständische Nivellierung und die Verschiebung der Frage nach dem Beweg¬
grund der Verschwörung 98. Die Verschwörer vor Neros Tribunal in
IV
b
und ihre rhetorische Profilierung 99
4. Das moralische
Exempel
der sterbenden Verschwörer und das politische Problem
der Verschwörung...........................101
Fünftes Kapitel: Die sprachliche und szenische Form der römischen Trauer¬
spiele im Vergleich zu
Tacitus
......................106
1. Exkurs: Lohensteins stichomythische Arithmetik..............106
Die Funktion der stich
о
mythisch
en
Passagen bei Lohenstein 106. Der Zangen¬
dialog in der Cleopatra 107. Die Zangendialoge in der
Agrippina,
beson¬
ders in der Folterszene
IV
d
108. Die stichomythischen Formen in der
Epi¬
charis
110. Die hauptsächliche Anwendung der stichomythischen Experi¬
mente in den römischen Trauerspielen 111. Die Tendenz zur Ganzzeile 111
2. Die Umsetzung der übernommenen Tacitus-Texte.............112
Arten der übernommenen Texte 112. Othos Lobrede auf Poppäa 113. Am-
plifizierung und Verdeutlichung 114. Die Segmentierung der Reden 120. »Der
VIII
Agrippinen stattliche Schutzrede« 120. »Die stattliche Verantwortung des
Scevin« 123. Die Mahnungen an
Piso
124. Berichtende Texte 126. Kommen¬
tare, besonders zu Beweggründen 128
3. Die Zurücknahme der Tischszenen und andere Abstriche an den Angaben des
Tacitus
................................130
Die Eingangsszene der
Agrippina
und ähnliches 130. Die allgemeine Ver¬
nachlässigung realistischer Details 131. Die Typisierung der Personen 133.
Widersprüchliche Zeit- und Ortsangaben 134. Die barocke Geschichtsauf¬
fassung 134. Die Verwandlung einer Tischszene in eine Affektszene 135
Sechstes Kapitel: Psychologie und Politik bei
Tacitus
und in Lohensteins
Trauerspielen..............................137
1. Die Psychologie des Untergangs.....................137
Entsprechungen in der Menschendarstellung bei
Tacitus
und Lohenstein 137.
Die Frauen 138. Die Furcht 140
2. Die Kunst der Verstellung........................141
Das tacitistische Mißverständnis des
Tacitus
als eines Lehrmeisters der Ver¬
stellung 141. Die Verstellung und ihre Beurteilung bei Lohenstein 143. Die
abnehmende Darstellung und zunehmende Verurteilung der geistigen Verstel¬
lung in Lohensteins späteren Stücken 145
3. Die politischen Tacitus-Sentenzen in der Epicharis.............146
4. Das Freiheitsideal der Epicharis.....................150
5. Das unterschiedliche Augusrus-Bild der beiden
Cleopatra-Ï
assungen.....151
Später gestrichene Tacitus-Anmerkungen 151. Die Aufwertung des
Augustus
152
Siebtes Kapitel: Quellen, Aufbau und Tendenz des »Arminius«.......155
1. Die historischen Quellen und die
Historia
Armimi
des Georg Spalatinus . . . 155
2. Die erste Romanhälfte: Geschichten zwischen Sieg und Hochzeit....... 156
3. Die hessischen Verwicklungen im dritten Viertel.............. 159
4. Die ersten beiden Bücher von
Tacitus
Annalen
als Grundlage des Romans . . . 161
5. Der Inhalt der achtzehn Romanbücher.................. 164
6. Die nationale Umdeutung der Taciteischen Texte in den Romanbüchern
ÏI
6
und 7.................................167
Patriotisches in der Epicharis 167. Die nationale Tendenz des ganzen Ro¬
mans 167. Die übernommenen Reden 168. Die Schlachtberichte 169. Die
Heroisierung Herrmanns 170. Der nationale Dualismus der Deutschen und
Römer 171. Erfundene Gegenstücke zu römischen Ereignissen 172
7. Der Arminius
-Koman:
eine Geschichtsklitterung?..............173
8. Das böhmische Ende..........................176
9. Die Beziehungen zur französischen Literatur................179
Der Arminius-Stoff und der heroisch-galante-Roman in Frankreich 179. Die
Cleopatre von La
Calprenède
181. Huet 181. Lohensteins Werke als Ge¬
genstücke zur französischen Literatur 182
Zusammenfassung............................184
Anhang: Zusammenstellung der Quellentexte..............186
IX
1.
Agrippina
.............................. 186
2. Epicharis............................... 200
3. Stellenverzeichnis der in
Agrippina
und Epicharis nahezu wörtlich übernom¬
menen Tacitus-Texte ..........*.............. 228
4. Stell
en
Verzeichnis der in den
Агтшшѕ
-Roman
übernommenen Tacitus-Texte . . 230
5. Herrmanns Rede vor der ^^^^ailacht in Lohensteins Roman und bei
Tacitus
233
6. Karte der Gegend von Baiae...................... 234
Anmerkungen.............................. 235
Literaturverzeichnis........................... 272
Autorenregister ............................ 283
X
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