Geschichte der Kunstkritik:
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München
Piper
1972
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Vorwort von Nello Ponente 11
Einleitung
Der gegenwärtige Stand der Kunstgeschichte 19
Die bildnerische Phantasie und das Schöpferische 22
Der Begriff des Geschmacks 25
Von einigen künstlerischen Idealen 29
Kunstgeschichte und Kunstkritik 31
Die Persönlichkeit des Künstlers und die sogenannten Kunstgesetze 34
Dichtung und Literatur, Kunst und Geschmack 37
Über die Notwendigkeit einer Geschichte der Kritik 39
Das Thema dieses Buches ist das Kunsturteil 42
Griechen und Römer
Die Kunstkritik in Griechenland im 3. Jahrhundert v. Chr. und die
Ideen des Piaton und des Aristoteles 45
Xenokrates: die Nachahmung, die Proportionen, der Ausdruck. Die
Entwicklung von Polyklet zu Lysipp, von Kimon zu Apelles und die
Vollkommenheit der Kunst 51
Cicero und Quintilian: die Relativität des Vollkommenen, die
Kunstkenner. Die neue Bedeutung der Phantasie. Die Wiederent¬
deckung des Phidias. Dion Chrysostomos und Philostrat 56
Die Kritik der Architektur. Vitruv 60
Lukian: die Kunstbetrachtung und der Begriff der Kunst 62
Antinomien der Kunstkritik: das Rationale und das Irrationale, das
Schöne und das Häßliche, das Vollendete und das Unvollendete,
Form und Farbe 63
6
Das Mittelalter
Die Voraussetzungen der Kritik im Mittelalter 69
Die Ideen des Plotin, des hl. Augustinus und des hl. Thomas .. .. 71
Ornatus und artificium. Die Enzyklopädien und die Traktate über
die Optik 75
Die Rezeptbücher. Theophilus Presbyter. Dionysios von Furna .. .. 77
Das neue Kunstbewußtsein in Florenz im 14. Jahrhundert. Dante,
Boccaccio, Petrarca, Filippo Villani, Cennini 80
Die Renaissance
Die Ästhetik der Renaissance. Das wissenschaftliche Naturbild. Der
Künstler als Magier 89
Ghiberti 92
Alberti 95
Leonardo 98
Michelangelo 102
Dürer 104
Aretino, Pino und Dolce 105
Vasari 109
Serlio, Palladio 114
Lomazzo 115
Das Barockzeitalter
Die Leidenschaft für den Realismus und die Idee des Klassizismus .. 119
Der ästhetische Moralismus und Intellektualismus. Die Anfänge
einer Ästhetik des Gefühls 121
Bellori: die Kunst der Idee und der Eklektizismus 124
Domenichino und die Kunstschulen. Passeri, Baldinucci, Scannelli,
Scaramuccia 127
Poussin und die Erfindung. Die französische Akademie. Felibien .. 130
Boschini und die Idee der malerischen Form 133
De Piles: die Rechte des Genies, die Relativität der Gesetze, die
Farbwerte, die Auflehnung gegen die Diktatur der Gattungen .. .. 137
Aufklärung und Klassizismus
Rokoko und Klassizismus 141
Die Ästhetik des Gefühls: Dubos, Diderot. Der Geschmack und
die Einbildungskraft: Gerard. Das Pittoreske. Shaftesbury und der
Klassizismus 143
Die neuen Formen der Kunstkritik und der Kunstgeschichte 147
7
Die Kritik in Frankreich. Die Salons und die Einheit des Geschmacks.
Diderot, die Freiheit von Kunstgesetzen und die »Primitiven« .. .. 150
Die Kunstkritik in Italien: Lanzi, Milizia 154
Die Kritik in England: Hogarth, Reynolds 155
Der Klassizismus. Mengs und der Eklektizismus. Winckelmann und
die moralische Auffassung von der Schönheit. Die Geschichte der
Kunst und die Geschichte des Schönen. Original und Kopie 157
Lessing und der Begriff der körperlichen Schönheit 161
Romantik und Mittelalter
Klassizismus und Romantik. Die gotische Baukunst und die Malerei
der Präraffaeliten während des 19. Jahrhunderts 165
Vico. Hamann. Herder. Religion, Moral und die Kritik der
Romantik 16S
Die Neugotik in England. Walpole. Batty Langley. Hurd 171
Die Polemik gegen den Klassizismus in Deutschland. Heinse.
Füssli. Goethe 173
Wackenroder und die göttliche Eingebung. Die Entdeckung Dürers.
Friedrich Schlegel und die Ablehnung der Carracci 176
Untersuchungen zur mittelalterlichen Kunst: Cicognara in Italien,
Seroux d Agincourt in Frankreich. Rio oder zu einer Kritik der
christlichen Kunst. Viollet le Duc 180
Ruskin: gegen eine Wissenschaft von der Kunst, Vorbehalte gegen¬
über der Renaissance, die Einheit der bildenden Künste, das Krite¬
rium der Auswahl, die Geschichte des Sehens, die Vernachlässigung
der zeitgenössischen Kunst 182
William Morris 189
Die Philosophie des Idealismus und die Kunstgeschichte
Der Begriff der Kunst und die künstlerische Wahrheit. Die Abwen¬
dung von der zeitgenössischen Kunst. Die Ideen Maler 191
Baumgarten. Kant und das Geschmacksurteil. Schiller. Wilhelm von
Humboldt. Goethe und das Charakteristische 194
Herder und das Verhältnis zwischen Kunst und Geschichte. Die bei¬
den Schlegel und das Verhältnis zwischen Kunstkritik und Kunst¬
geschichte 198
Schelling: das Endliche und das Unendliche. Der Künstler als
Schöpfer 200
Hegel: die Identität von Ästhetik und Kunstgeschichte. Symboli¬
sche, klassische und romantische Kunst. Die Entwicklung der Kunst
8
und des Geistes. Architektur, Skulptur und Malerei. Einige konkrete
Urteile 203
Die Abwandlungen des Schönen und der Begriff des Häßlichen .. .. 209
Zwei deutsche Kritiker in der Nachfolge Hegels 210
Das idealistische Gedankengut in der italienischen und englischen
Kritik 211
Philologen, Archäologen und Kunstkenner im 19. und 20. Jahrhundert
Philologie und Kunstgeschichte. Die Quellenschriften des Plinius und
des Vasari. Die Zergliederung des Kunstwerks. Skepsis und Wissens¬
erweiterung 213
Taine 218
Kunstgeschichtliche Handbücher und Enzyklopädien 220
Studien zur Technik. Semper 222
Studien zur Ikonographie 223
Kunstgeschichte als Kulturgeschichte. Burckhardt. Dvorak 224
Die Kritik der Kenner und das kritische CEuvreVerzeichnis. Rumohr.
Passavant. Cavalcaselle. Morelli 228
Die französische Kunstkritik im 19. Jahrhundert
Die Wiederbesinnung auf die Kunst der eigenen Zeit 237
Ästhetische Prinzipien 239
Die Kritik in der Epoche des Neuklassizismus 242
Die Kritik der Romantik 244
Baudelaire 249
Die Kritik des Realismus 252
L art pour l art und die Kritik der Malerei der Vergangenheit .. .. 256
Die Kritik des Impressionismus 259
Die Kritik des Symbolismus 265
Die Kritik der Kunst und das reine Sehen
Künstlerische Sicht und psychologischer Ausdruck. Die optischen
Symbole der Wirklichkeit. Die Symbole und das künstlerische Urteil.
Die philologische Anwendung der Symbole 269
Hans von Mare es 273
Herbart und der Formalismus. Die sichtbaren Symbole bei Zimmer¬
mann. Von der »Einfühlung« zur Abstraktion 274
Konrad Fiedler und die Theorie der reinen Sichtbarkeit. Die produk¬
tive Anschauung und die Persönlichkeit des Künstlers. Die beiden
Perfektionsweisen der Baukunst. Hildebrand: die künstlerische und
die empirische Auffassungsweise 276
9
AloisRiegl: die Relativität der Sehweisen und die Universalität der
Kunst 280
Heinrich Wölfflin: die Grundbegriffe der Kunstgeschichte und das
Begriffspaar des Taktischen und Optischen 285
Die Kunstkritik des 20. Jahrhunderts
Die Voraussetzungen der zeitgenössischen Kunst 289
Die kritische Reflexion der Kubisten 292
Die Futuristen 295
Vom Kubismus zum Surrealismus 296
Die Reaktion der angelsächsischen Länder 301
Die Architektur der Gegenwart 307
Frank Lloyd Wright 311
Scljlußwort 313
Bibliographie 317
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