Das Wildwest-Romanheft in der Bundesrepublik: Ursprünge und Strukturen
Gespeichert in:
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Tübingen
Tübinger Vereinigung für Volkskunde
1969
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0 VORBEMERKUNG Seite 7
1 DIE VORGESCHICHTE 12
1. 1 Die Tradition in den Vereinigten Staaten 12
1.11 Von J. F.
Cooper
bis zur
local color school
13
1.12 Cowboy Songs, Cowboy
Ballads, Tall
Tales 19
1.13 Erastus Beadle und die
Dime Novels
25
1.131 Exkurs:
Buffalo Bill
30
1.14 Owen Wister,
Zane
Grey, Max Brand
31
1. 15
Andy Adams
und andere 36
1.16 The American Cowboy Still
Dominates
38
1.17 Der Leitbegriff
frontier
38
1. 2 Die Tradition in Deutschland 42
1.21 Sealsfield, Gerstäcker, May 42
1.22 Rothaut-Romane bis zu Billy
Jenkins
47
1. 3 Exkurs: Der historische Hintergrund 53
1. 31 Das Rinderreich 53
1. 32 Indianer, Soldaten und Goldsucher 57
1.33 Einige Requisiten 58
2 DIE INHALTSANALYSE 61
2. 1 Das Wildwestheft in der Bundesrepublik 61
2. 2 Der Held 62
2. 21 Die äußere Erscheinung 62
2. 22 Berufstypologie 65
2. 23 Der Entwicklungsgang 67
2. 24 Fähigkeiten 71
2. 241 Exkurs: Der Held als Kampfmaschine 77
2. 25 Motivationen 84
2. 26 Autonomie 90
2.27 Überindividuelle Bezüge 93
2. 3 Das Böse 100
2. 31 Die äußere Erscheinung 101
2.32 Typologie 104
2.33 Eigenschaften 117
2.4 Die Folie 121
2.41 Die Personalkulisse 121
2.411 Indianer und Soldaten 124
2. 412 Die Frauen und die Sexualität 127
2.42 Die Lokalkulisse 130
2.5 Das Weltbild 135
2.51 Das Normensystem 135
2.511 Gesetz und Spielregeln 135
2.512 Die Werteskala 140
2.52 Der Mensch 143
2.53 Gefühl, Geist, Tat 149
2. 54 Simplifikation und
Happy End
15 3
3 DAS WILDWESTHEFT ALS LITERATUR 159
3. 1 Für eine funktionale Ästhetik 159
3. 2 Strukturen der Handlungsführung 160
3. 3 Die Schwelle zur Fiktion 163
3. 31 Der Vorspann 163
3.32 Der Anfang der Erzählung 165
3. 4 Das System der Vorausdeutungen 170
3.5 Raum und Zeit 176
3.6 Die Perspektive 17 9
3. 61 Der Pseudobericht 179
3,62 Die Komplizenschaft von Erzähler und Leser 182
3. 6 3 Autor und Erzähler 184
3. 7 Der Primat des Affektes 187
3.71 Der Superlativ 187
3.72 Die Atmosphäre der Bedrohlichkeit 189
3. 7 21 Exkurs: Einige rhetorische Figuren 190
3. 722 Stimmen und Blicke 192
3. 723 Für den Moment geschrieben 193
3. 7 3 Die meteorologische Parallele 195
3. 74 Der Gruselwestern : in der Tradition der Gothic
Novel
197
3.75 Die Bilder und Vergleiche 199
3.751 Die Leben = Poker-Gleichung 203
3. 8
Informations
redundanz 205
3. 9 Das fachsprachliche Element in der Western-Sprache 208
4 DIE PRODUKTION UND DIE LESER 213
4.1 Die Herstellung 213
4. 12 Die Veränderung der Gattung: der Western um 1950 218
4. 2 Die Leser 223
4.21 Ergebnisse einer Umfrage 223
4. 22 Lesemotivationen 233
4. 221 Eskapismus und Aggressivität 233
4. 222 Die ahistorische Komponente 238
4.2221 Exkurs: Der
Italo
-Western 238
4. 2222 Der Western als Kosmo
gonie
-Modell 244
4. 3 Der Western als
Politikum
248
5 VERZEICHNIS DER ZUR UNTERSUCHUNG HERANGEZOGE -
NEN
WILDWESTHEFTE 257
6 LITERATURVERZEICHNIS 264
7 REGISTER 281
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