Die Bildniskunst der römischen Republik:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Leipzig
Koehler & Amelang [u.a.]
1948
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Vorwort....................................
Verwendete Abkürzungen...........................XII
Einführung.................................. 1
Römisches und mittelitalisches Porträt —
republikanischen Porträts für die römische und europäische Kunst — unbefriedigender Stand der Forschung
— Zeugnisse für das Vorhandensein einer römischen Porträtkunst in der sullanischen Epoche — die Pro¬
bleme — der Weg der Untersuchung.
1. Kapitel: Wesen und Ursprünge des frühen römischen Porträts..... 11
Die griechische Wurzel — die Frage des römischen Anteils am republikanischen Porträt — bisherige Ver¬
suche: — Realismus — analysierende Haltung — stoische Grundstimmung — der griechische Porträt¬
begriff: Heroisierung — Sein und Gestalt, mythische Existenz und Vergegenwärtigung, räumliche Ent¬
faltung — der römische Porträtbegriff: das Ahnenbild — Erscheinung und Schicksal, fixierte Vergangenheit,
zeitliche Entfaltung — das geschichtliche und biographische Element —
gentilen Porträts in der römischen Gesellschaft — Berührungspunkte mit den
Geschichte — ihre Form — Plinius,
Ahnenbildnis der vorsullanischen und sullanischen Zeit —
tektonische
leuchtung — als Vorstufe des Porträts — die römische Wurzel.
2. Kapitel: Die Überlieferung der republikanischen Bildnisse: Originale
oder Kopien?................................ 34
Das Axiom der originalen Überlieferung — die Ehrenstatue — das Ahnenbild — Ahnengruppen an öffent¬
lichem Ort und ihre Fortsetzung in den Statuengruppen der kaiserlichen Familie — der Togatus Barberini
— Büstenreihen auf Grabreliefs — gentilizische Zusammenhänge unter den erhaltenen republikanischen
Bildnissen ■— ihre Herkunft aus Ahnengalerien — Ahnengalerie und Kopie — Replikenzahl und lang¬
lebige Geschlechter — Nachweis ohne Repliken überlieferter Kopien — grundsätzlicher Kopiencharakter der
erhaltenen republikanischen Bildnisse—Fragen und Probleme: — Kopien republikanischer Bildnisse von
cäsarischer bis in hadrianische Zeit — ihre Häufigkeit in der Epoche des
lieferung des sullanischen Porträts in der Regel durch spätere Kopien, frühestens spätcäsarischer Zeit —
Kopien republikanischer Bildnisse und Weiterleben des republikanischen Stils in der frühen Kaiserzeit
— Kopienkritik : — die Bildniskopie — der Porträtkopf der
der Kopienkritik — die Kriterien: Haarbehandlung, das „Zeitgesicht , der Ausdrucksstü.
3. Kapitel: Gruppen und Reihen vorkaiserzeitlicher Bildnisse....... 52
Das Material ·— Voraussetzungen und Methoden — Periodenteilung
Das erste Jahrhundertdrittel: A) Millelitalische Ausläujer — Struktur des italischen Bildnisses —
stadtrömisch-hellenistischer Einfluß — Porträtstil — Vorläufer: sog. Ennius und Kopf in Palestrina —
IX
Datierung — Wesen und Bedeutung — B) Albinus-Gruppe: hellenistische und hellenisierende Bildnisse —
Porträtstil — das Bildnis des A. Postumius Albmus um 90 — hellenistische Grundlagen und etruskische
Nachwirkungen — der Meister und seine Schulfolge bis zur Jahrhundertmitte — die übrigen Bildnisse
zwischen 90 und 65 — hellenisierende Tendenzen und Romanisierung der Grundlagen — das Bildnis Sullas —
C) Caldus-Gruppe: hellenistische und latinisierende Bildnisse — späthellenistische Grundlage — das Bildnis
des Coelius Caldus um 80 und verwandte Bildnisse — der Porträtstil und seine Latinisierung — frühester
Einfluß der wächsernen Totenmaske vor 70 — Reflexe in Griechenland und Etrurien — D) Restio-Gruppe:
altrömische Bildnisse — toreutische Manier und Holzschnittmanier — Porträtstil — das Bildnis des
Antius
mäischen Ägypten, in Griechenland und Etrurien — Blüte dieser Richtung noch innerhalb des ersten
Jahrhundertdrittels.
Das zweite Jahrhundertdrittel: E) Sorex-Gruppe: malerisch-pathetische Richtung
des Norbanus Sorex — Angrenzung an die spätsullanischen Gruppen
wandte Bildnisse — Porträtstil — neue Plastizität — Begegnung mit dem griechischen Porträt des älteren
Hellenismus — die übrigen Bildnisse ■— F) Pompeius-Oruppe: malerisch-pathetische Richtung
jüngere Pompeiusporträt um 53 — Porträtstil — römische Tradition und frühhellenistische Vorbilder —
das ältere Pompeiusporträt und die ältere Stufe der Gruppe
G) Cicero-Gruppe: plastisch-idealistischer und plastisch-realistischer Stil — die drei Fassungen des Cicero¬
bildnisses: relative und absolute Chronologie — die erste Fassung und der neue klassizistische Porträtstil
um die Jahrhundertmitte — Begegnung mit dem klassischen Porträt der Griechen — Bildnisse des frühen
idealisierenden Stils — die zweite Fassung und Bildnisse des strengen realistischen Stils — die dritte Fassung
und Bildnisse des reichen realistischen Stils — die Entstehung einer römisch klassischen Form — der Cäsar¬
typus Tusculum ■— der Chiaramonti-Meister: der „Claudius Pulcher ■— der Cäsartypus Torlonia — die
Bildnisse des
— das Octavianbildnis der Münzen von 29 — „Sulla und „Marius in München: freie Nachbildungen
des 2. Jahrhunderts nach Chr. ·— die Urbilder um 50 vor Chr. — Zwischenredaktion in der Werkstatt des
Chiaramonti-Meisters — H) Reihe: die Werkstatt des Dresdener Greisenbildnis 329 — das Dresdener
Bildnis und der Porträtstil der Werkstatt um 60 — Einwirkung der Gruppe
60 und 50 und die Einwirkung der Gruppe
Gruppe
eine Werkstatt eklektischen Stils aus der Zeit des zweiten Triumvirats — eklektischer Stil des Bronze¬
kapfes Ludovisi — verwandte Werke — eklektischer Stil der Leningrader Bronzebüste — verwandte Werke
— plastischer Pointillismus: der Meister des Venetianer Melancholikers — der Meister der Bronze Ludovisi.
4. Kapitel: Stilformen und Stilwandlungen des vorkaiserzeitlichen römi¬
schen Porträts...............................128
Probleme des Stils und der Entwicklung — Trennung von plastischem Stil und Porträtstil — Vielschichtig¬
keit der Stilvorgünge.
Stilerscheinungen: die suilanische Epoche — mittelitalische, hellenisierende und latinisierende Richtungen
— Durchbruch des römischen Bildnisgeüankens —■ Nachleben des sullanischen Stils und seine Wirkung
auf die Kunst der Grabsteine —· Grundzüge der nachsullanischen Epoche — die malerisch-pathetische
Richtung — die plastisch-gegenständliche Richtung — Realismus und Idealismus — Wirkung auf die
Grabkunst — eklektische Richtungen.
Plastische Forin: Übernahme der späthellenistischen Form in der sullanischen Epoche — geringe Mit¬
wirkimg der italischen Kräfte — Antinomie zwischen griechischer Plastik und römischem Bildnis¬
gedanken — Ringen beider Kräfte — der Umschwung in nachsullanischer Zeit: barocke und klassizistische
Form — römische Klassik — Parallelen in anderen Kunstzweigen.
PorlrütM: sein Vorhandensein vor Entstehung einer Porträtplastik: Wachsmaske und gemaltes Ahnen¬
bild — unelastischer Charakter des römischen Porträtwillens — Gegensatz von Verismus und Plastik —
Entfaltung des Porträtstils bedingt durch die mehrfach erneuerten Spannungen zur plastischen Form: —
Verismus der spätsullanischen Epoche — mimischer Realismus der fünfziger Jahre — vergeistigter Realis¬
mus des zweiten Triumvirats.
Aufnahme der griechischen Form : die drei Rezeptionen um 90, nach 70 und um 50 vor Chr. — der Weg
über die späthellenistische, die frühhellenistische und die klassisch-griechische Form zur eigenen Klassik.
Beilagen und Verzeichnisse .............................. 141
Zeittafel zum 3. und 4. Kapitel................................ 142
Künstlertafel zum 3. und 4. Kapitel............................... 144
Abbildungsverzeichnis..................................... 147
Museographisches Verzeichnis.................................. 152
Verzeichnis der Namen und Sachen............................... 159
Abbildungstafeln.................................. . . .1—56
XI
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