Die Erzählkonzeption Heinrichs von Veldeke in der "Eneide": ein Vergleich mit Vergils "Aeneis"
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Elwert
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0.
Einleitung 1
o.l. Blickpunkte der Veldeke-Forschung 1
O.2. Veldeke und
Vergil. Die
vergleichende Methode 9
1. Interpretation der Anfangs- und Schlußteile der
Aeneis
und der
Enéide· l6
1.1. Der Erzählstoff l6
1.1.1. Vorbemerkung 16
1.1.2. Die Aeneas-Sage l6
1.1.3. Die Genealogie 18
1.1.4.
Vergil
und der Aeneas-Stoff 2o
1.2. Der Anfang der
Aeneis
und der
Enéide
23
1.2.1. Vorbemerkung 23
1.2.2. Echtheitsfragen im Proömium der
Aeneis
23
1.2.3. Das
Aeneis -Proömium
25
1.2.4. -Die Seesturm-Szene 33
1.2.5. Der Eingang der Enelde 37
1.2.6. Die erste Szenenfolge der
Enéide
43
1.2.7. Der Aufbau des
Enéide
-Anfangs 46
1.3· Das Ende der
Aeneis
und der
Enéide
48
1.3·1. Vorbemerkung 4 8
1.3-2. Echtheitsfragen im Epilog der
Enéide
49
1.3.3. Der Schluß der
Aeneis
53
1.3.4. Die Thematik des
Aeneis
-Schlusses 56
1.3.5. Der Schluß der
Enéide
59
1.3.6. Die Thematik des
Enéide
-Schlusses 64
1.4. Ergebnisse 68
2. Aufbau und Kompositionstechnik 73
2.1. Der Aufbau der
Aeneis
73
2.1.1. Vorbemerkung 73
2.1.2. Die Bucheinteilung 74
2.1.3. Die Zweiteilung 76
2.1.4. Die Dreiteilung 78
2.1.5. Weitere Gliederungsvorschläge 80
2.1.6. Kompositionskunst und Leistung Vergils 82
2.2. Der Aufbau der
Enéide
83
2.2.1. Vorbemerkung
8З
2.2.2. Hinweise auf eine Großgliederung in den
Handschriften und im Text 85
2.2.2.1. distinctiones und Großinitialen 85
2.2.2.2. Textliche Kriterien einer Großgliederung 88
2.2.3. Die auf Initialen beruhende Abschnittsglie¬
derung der Handschriften und Ausgaben 93
2.2.3.1. Initialen und epische Einschnitte 93
2.2.3.2. Die Initialen der
Enéide
-Handschriften 96
2.2.4. Textliche Kriterien einer Abschnittseinteilung
lol
2.2.4.1. Die Einführung des Sprechers
lol
2.2.4.2. Die Rekapitulation Io5
2.2.4.3. Weitere Kriterien des Absahnittsbeginns und -endes Io9
2.2.5. Korrekturen der überlieferten Abschnittseintellung 113
2.2.5-1. Begründung der Änderungsvorschläge 113
VII
2.2.5.2. Der Heldenkatalog 119
2.2.5.3. Das zweite Herrscher- und Geschlechtsregister 123
2.2.6. Erzählphasen 127
2.2.6.1. Die Erzählphasen der Dido-Episode 127
2.2.6.2. Zusammenfassende Betrachtung der Erzählphasen 137
2.2.7. Die Großgliederung 138
2.2.7.1. Episoden 138
2.2.7.2. Die Drei- oder Zweiteiligkeit l44
2.3. Kompositionstechnik 151
2.3.1. Vorbemerkung 151
2.3.2. Abgrenzung und Verbindung größerer Erzähleinheiten 152
2.3.2.1. Episoden 152
2.3.2.2. Erzählphasen 158
2.3.3. Einsatz und Verknüpfung von Szenen und Abschnitten 160
2.3.3.1. Der unmittelbare Einsatz I60
2.3.3.2. Der gleitende Übergang 163
2.3.4. Der Reim als Mittel der Verknüpfung 171
2.3.4.1. Reim und Abschnittsfuge * 171
2.3.4.2. Die Reimbrechung bei Veldeke und in der
mhd.Epik des 12. und 13.Jhs. 172
2.3.4.3. Die Verknüpf
ungsfunktion
der Reimbrechung in
der
Enéide»
177
2.3.5. Die Integrierung relativ autonomer Erzählteile l82
2.3.5.1. Direkte Reden l82
2.3.5.2. Beschreibungen 186
2.4. Ergebnisse 191
3. Schlußbetrachtung 2o5
3.1. Die Reduzierung als allgemeines Prinzip der
ma. Aeneis
-Neuformungen 2o5
3.2. Die Eigenständigkeit Veldekes 215
4. Anhang 223
4.1. Anhang
I
Genealogische Tafeln 223
4.1.1.
Aeneas
und die Genealogie der
Aeneis
224
4.1.2.
Eneas
und die Genealogie der
Enéide
226
4.2. Anhang
II
Abschnittsmarkierung in den Hand¬
schriften und Ausgaben 227
4.3. Anhang
III
Vorschlag einer Abschnittseinteilung 23o
4.4. Anhang
IV
Strukturtabelle der
Enéide
242
5. Anmerkungen 251
6. Quellen und Literatur 315
6.1. Abkürzungen 315
6.2. Handschriften 317
6.3. Textausgaben 317
6.4. Literatur 319
7. Register 335
7-І· Namenregister antiker und
ma.
Autoren bzw. Werke 335
7-2. Stellenregister:
Aeneis
ЗЗ8
7.3. Stellenregister: Roman d Eneas 341
7.4. Stellenregister:
Enéide
3^2
VIII
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