Das Vorspiel auf dem Theater: poetologische u. geschichtsphilosophische Aspekte in Goethes Faust-Vorspiel
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Bonn
Bouvier
1969
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| Schriftenreihe: | Abhandlungen zur Kunst-, Musik- u. Literaturwissenschaft
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Einleitung
Erstes Kapitel: Das „Vorspiel auf dem Theater“ als Gegenstand der
Forschung 1
1 Untersuchungen zur Quellenlage 1
2 Chronologische Untersuchungen, Kommentierung und Inter-
pretation 4
3 Begründung von Themenstellung und Aufbau vorliegender
Untersuchung 6
Zweites Kapitel: Die Struktur der Sprache im „Vorspiel auf dem
Theater“ 8
1 Eigentliches Sprechen im „Vorspiel auf dem Theater“ 8
2 Figürliches Sprechen im „Vorspiel auf dem Theater“ 8
a Figürliches Sprechen durch poetische Personifizierung4 8
b Figürliches Sprechen in Form von Analogien 9
(1) Der Begriff der Analogie 9
(2) Figürliches Sprechen als ,un verkürzte Analogie4 10
(3) Figürliches Sprechen als , verkürzte Analogie4 10
(4) Figürliches Sprechen als ,Analogie von Analogien4 12
c Figürliches Sprechen in Form von Ironie 13
3 Konsequenzen aus der Sprachstruktur im „Vorspiel auf dem
Theater“ für die folgende Untersuchung 14
Erster Hauptteil: Poetologische Aspekte im „Vorspiel auf dem Theater“
hinsichtlich des Dichters
Erstes Kapitel: Das Spannungsverhältnis von Dichter und Gesellschaft 17
1 Dichter und Menge 17
2 Dichter und Freundschaft 20
Zweites Kapitel: Die Abhängigkeit des Dichters von der Gesellschaft 25
1 Dichter und Sprache 25
2 Dichter und Nachwelt 30
Drittes Kapitel: Die Gesellschaft als Funktion des Dichters 37
1 Der Dichter als Exponent der Menschheit 37
2 Begriff und Umfang der Funktion 39
3 Erschütterung der Gesellschaft 41
4 Schöpfung von Ordnung und Harmonie 47
a Die vor-dichterische Welt 47
b Die dichterisch geordnete Welt 49
5 Schöpfung von übersprachlicher Welt 54
6 Setzung gesellschaftlicher Wertmaßstäbe 57
7 Der Dichter als Mittler zwischen Göttlichem und Gesellschaft 59
Zweiter Hauptteil: Poetologische Aspekte im „Vorspiel auf dem
Theater“ hinsichtlich des Schauspiels
Erstes Kapitel: Das Schauspiel als Verhältnis von Darstellung und
Zuschauern 63
1 Die Personen des „Vorspiels auf dem Theater“ 63
2 Die Zuschauer als Korrelat zur Darstellung 65
Zweites Kapitel: Die Charakterisierung der Zuschauer im „Vorspiel
auf dem Theater“ 66
1 Die Erwartung der Zuschauer 66
2 Die Voreingenommenheit der Zuschauer 69
3 Die Unverbesserlichkeit der Zuschauer 70
4 Die Belesenheit der Zuschauer 71
Drittes Kapitel: Die Charakterisierung der Darstellung im „Vorspiel
auf dem Theater“ 75
1 Die Beschaffenheit des Schauplatzes 75
2 Die Voraussetzung der Existenz des Theaterunternehmens 77
Viertes Kapitel: Bedingungen, das Verhältnis Darstellung-Zuschauer
zustandezubringen und zu erhalten 79
1 Das Grundproblem des Verhältnisses Darstellung-Zuschauer 79
2 Die Forderungen des Directors an den Dichter 81
a Charakteristik des Directors 81
b Mannigfaltigkeit der Darstellung als Korrelat zur Mannig-
faltigkeit der Zuschauer 84
c Überwindung der Masse durch Massivität 86
d Bewahrung der Zuschauer durch Sorgfalt 88
e Mannigfaltigkeit infolge von Differenzieren und Komponieren 89
f Vielseitigkeit als höhere Form der Mannigfaltigkeit 92
3 Die Forderungen der Lustigen Person an den Dichter 93
a Charakteristik der Lustigen Person 93
b Behaglichkeit als Bedingung echter Kommunikation 97
c Durchbrechung der Norm im Spiel 99
d Das Erfordernis der Narrheit 106
e Irrtum als Hülle der Wahrheit 111
4 Die Notwendigkeit des Dichters für das Theater 118
a Charakteristik des Dichters 118
b Die Abhängigkeit des Dramas vom Theaterdichter 120
Dritter Hauptteil: Geschichtsphilosophische Aspekte im „Vorspiel auf
dem Theater“
Erstes Kapitel: Die kategorische Struktur der Vor-Welt 123
1 Die Forschungssituation 123
2 Die Rückwendung zur Vor-Welt 124
3 Die Beschaffenheit des „Da“-Raums 127
4 Die Beschaffenheit der „Da“-Zeit 130
5 Die Genesis des Verstandes 131
6 Die Genesis der Vernunft 134
7 Die Sehnsucht des Dichters nach Ursprung und Vor-Welt 136
Zweites Kapitel: Die hypothetische Struktur der Mittel-Welt 140
1 Vorbemerkung 140
2 Raum und Zeit als Relationen 141
3 Leistung als Charakteristikum der Mittel-Welt 142
a Wettlauf als Symbol der Leistung 142
b Haß und Liebe als Institutionen 144
c Die Kehrseite des Leistungsprinzips 146
4 Die Mittel-Welt innerhalb des ,triadischen Grundrhythmus* 148
Drittes Kapitel: Die disjunktive Struktur der Alter-Welt 151
1 Die Verbindung von kategorisch-vertikalem Vor-Welt- und
hypothetisch-horizontalem Mittel-Welt-Prinzip 151
2 „Wahre Kinder“ als Symbol der Alter-Welt 156
3 Die Erreidiung der Alter-Welt in der Tat und deren
Abhängigkeit vom Kairos 165
4 Überblick über die Darstellung des ,triadischen Grundrhythmusc
im „Vorspiel auf dem Theater“ 170
Viertes Kapitel: Die Funktion des Schauspiels für den
Bewußtseinsprozeß der Menschheit 172
1 Das Schauspiel als Brennpunkt der Menschheitsgeschichte 172
2 Die Bedeutung des Schauspiels für die Jugend 174
3 Das Schauspiel als Ort der Gnade 180
Schluß: ,Ist das „Vorspiel auf dem Theater“ ein Vorspiel zu „Faust“?
1 Die Forschungssituation 183
2 Inwiefern ist das „Vorspiel auf dem Theater“ ein Vorspiel? 184
3 Das „Vorspiel auf dem Theater“ als Vorspiel zu „Faust“ II 185
Literaturverzeichnis 189
Angaben zur Zitierweise 192
Sachregister 195
Versregister 198
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