C. F. Meyer et la nouvelle:
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TABLE DES MATIÈRES
PREMIÈRE PARTIE
LES SOURCES DE L'INSPIRATION CHEZ C. F. MEYER
LE MOI ET L'HISTOIRE
I. Meyer et son drame.
A/ Les hésitations de la critique.
1. Une critique déconcertante 3
2. Jugements contradictoires sur l'homme 5
3. Jugements contradictoires sur l'uvre 8
4. Quelques points de repère 14
B/ Meyer et ses contrastes.
1. Une personnalité et une uvre difficiles à cerner 16
2. Rapports apparemment déconcertants entre l'homme et
l'uvre 17
3. Un écrivain pour qui tout est problème 20
4. Un déraciné 23
5. Un écrivain pour qui l'existence est un drame permanent
et qui fait de cette existence une uvre 23
6. Le lecteur est sans cesse renvoyé de l'uvre à l'homme et
de l'homme à l'uvre 26
C/ Meyer et son problème.
1. Un homme qui a de le peine à vivre 28
2. Les années d'impuissance, Le séjour à Préfargier 31
3. Les efforts pour sortir de l'ombre, Paris, L'Italie 35
4. L'écrivain, L'art et la vie 41
5. L'évolution de l'homme et de l'écrivain ne doit pas nous
faire oublier un dualisme permanent, plus profond que
tous les changements et qui est à l'origine de l'uvre — 50
568 TABLE DES MATIÈRES
II. Meyer et l'histoire.
A/ Problème de la Nouvelle historique 53
B/ Comment s'explique l'attrait exercé sur Meyer par l'histoire.
1. Raisons extérieures 59
2. Raisons personnelles :
a) psychologiques 63
b) esthétiques 67
c) éthiques 71
3. Grâce à l'histoire Meyer se fuit et se retrouve 74
C/ Comment Meyer traite l'histoire.
'" ' 1. Meyer et ses époques de prédilection : Renaissance et
\ i Réforme 75
2. Attitude subjective de Meyer à l'égard de l'histoire 85
3. « Ich behandle die Geschichte souverân, aber nicht
ungetreu » 96
D/ Conclusion : 1. Meyer a besoin de l'histoire. 2. Il lui reste
fidèle malgré ses infidélités 114
DEUXIÈME PARTIE
C. F. MEYER ET SES NOUVELLES
COMMENT TOUTES LES NOUVELLES, MALGRÉ LEUR DIVERSITÉ,
REPOSENT, EN DERNIÈRE ANALYSE,
TOUJOURS LE MÊME ET UNIQUE PROBLÈME
I. Remarques préliminaires 119
II. Jiirg Jenatsch.
A/ Introduction. De l'histoire à l'éthique 124 /
B/ De la difficulté de juger Jenatsch 127
C/ Les tenants de la juste mesure et Jenatsch Semmler, Fortu
natus Sprecher, Lorenz Fausch, Waser) 128
D/ Les réalistes et Jenatsch (Rudolf Planta, Les nonnes de Cazis
et le père Pankraz, Grimani, Wertmiiller) 132
E/ Un triple attachement qui finit mal (Pompejus Planta et
Jenatsch, Rohan et Jenatsch, Lukrezia et Jenatsch) 139
F/ Jenatsch, De l'« engagement » à l'« îiêpu », (la victoire de
Jenatsch : une oeuvre, La contrepartie : dépersonnalisation
progressive, L'« ùêpu ») 154
G/ Conclusion : Justice est faite ? 162
J
TABLE DES MATIÈRES 569
III. Das Amulett.
A/ Introduction : Das Amulett et le thème central des uvres
de Meyer 164
B/ Genèse de l'uvre 166
C/ Réforme et Contre Réforme 168
D/ Le catholicisme et son éthique souple : Boccard 175
E/ Le protestantisme et son éthique rigide : Schadau 176
F/ Le renversement des valeurs 177
G/ Conclusions : quelles valeurs sortent indemnes du gâchis
final ? 179
IV. Der Schuss von der Kanzel.
A/ Introduction : une « bluette » déconcertante 181
B/ Tout s'arrange lorsque tout paraît compromis 184
C/ Le général Wertmuller, grand joueur et habile meneur de jeu 187
D/ L'échec du général Wertmuller, retour à l'humain, c'est à dire
à soi même 190
E/ Les bénéficiaires du « coup de feu » 193
F/ Conclusion : une idylle condamnée avant de naître 198
V. Der Heilige.
A/ Introduction : l'énigme du Saint ? 200
B/ Thomas Becket avant la mort de Grâce (Atmosphère de
l'uvre. L'homme du monde et le fidèle serviteur de son
maître, L'homme supérieur aux Normands et au roi lui même
par l'esprit et par le cur) 202
C/ Thomas après la mort de Grâce et avant d'être Primat (La
première désillusion : la fin d'un rêve égoïste, L'expérience
de la souffrance, Les conséquences : apparemment rien de
changé, Thomas peu à peu se sépare du roi, II se rapproche
du Christ) 207
D/ Thomas une fois Primat (L'imitation du Christ, L'ambiguïté
de l'attitude de Thomas) 213
E/ Meyer et son uvre (Ce que semble avoir voulu Meyer, La
genèse de l'uvre, Le sens profond de l'uvre) 221
F/ Conclusion: une uvre moins énigmatique que nécessaire¬
ment et profondément ambiguë 227
570 TABLE DES MATIÈRES
VI. Plautus im Nonnenkloster.
A/ Introduction : Une nouvelle superficielle ? 230
B/L'abbesse: Moyen âge, Catholicisme, Dieu au service de
1 nomme ,,.
C/ Poggio jeune : Renaissance, Humanisme 236
D/ Gertrude : L'éthique et la vie 242
E/ Poggio âgé et Meyer 246
F/sCaOnnce1USn:MOyen âgeJUgé Par ™ homme de la Renais
JS LtenalSsanfe Tet Humanisme jugés par un humaniste
sonne h Cenne' ^ S°1Uti°n de Gertrude ne sat^t per
°™ ho.rmis e»e meme et son Hans, L'homme est voué et
condamne à un progrès problématique et toujours menacé . 250
VII. Gustav Adolfs Page.
A/ Introduction : Quel est le héros central de la Nouvelle ? . 252
B/ L'interversion des sexes 253
C/ L'appel de la vie, L'éveil de l'amour et de la conscience 256
D/ Gustave Adolphe croisé protestant 262
E/ Les tares du camp protestant 266
F/ Conclusion : La mort libératrice. La vie d'August Leubelfing . 268
VIII. Das Leiden eines Knaben.
A/ Introduction : Les divers aspects de l'uvre 270
B/ Une tragédie d'écolier 271
C/ Aspect autobiographique ,72
D/ Pamphlet contre les jésuites 275
E/ Les véritables perspectives de la Nouvelle 278
F^CronfonTur: LOUiSXIV' Sérénhé de surf e. déchirement en
283
IX. Me Hochzeit des Mônchs.
A/ Introduction : Le thème de la sécularisation 285
B/ fftarmonLar^: Eg°ÏSme * «ment, Pour et contre
285
TABLE DES MATIÈRES 571
C/ Astorre et Antiope : La charité et ses dangers 289
D/ Germano et' Diana : L'échec d'une éthique formelle 293
E/ Ascanio : Les limites d'une éthique souple 295
F/ Abu Mohammed et Ezzelin : Fatalisme, Justice, Arbitraire . 297
G/ Conclusion : Renaissance jugée par le Moyen âge, Caractère
problématique de toute échelle des valeurs 299
X. Die Richterin.
A/ Introduction : L'aspect « monumental » de l'uvre ne doit pas
nous masquer sa richesse et sa profondeur 301
B/ Stemma et Faustine, « Magna peccatrix » et « Magna judi
catrix » 302
C/ Stemma et Wulfrin : Deux aspects de la conscience, Sa lutte
et sa victoire 306
D/ Palma, Graciosus, L'évêque de Choire : Conscience et inno¬
cence 315
E/ Conclusion : Charlemagne et la justice, La paix chrétienne
n'est pas la paix du Christ, mais elle permet de vivre 319
XI. Die Versuchung des Pescara.
A/ Introduction : II s'agit bien de la « tentation de Pescara » . 321
B/ La fausse tentation : Trop tard. Les dés sont jetés, Tod und
Narr 322
C/ La double tentation : La mort libératrice, L'appel de la vie et
la révolte contre la mort 326
D/ Pescara et sa victoire : Acceptation du destin, Ennoblissement
de son caractère, La plus belle réalisation de sa vie, c'est
sa mort 334
E/ Conclusion : Une triste victoire, surhumaine, inhumaine — 341
XII. Angela Borgia.
A/ Introduction : Le chef d'uvre de Meyer ? 344
B/ « Zu wenig und zu viel Gewissen » 345
C/ L'opposition de deux mondes . . 349
D/ Meyer et les personnages antithétiques de Lukrezia et d'An
gela 357
E/ Conclusion : Le dernier mot de l'écrivain est lui même ambigu 361
572 TABLE DES MATIÈRES
TROISIÈME PARTIE
C. F. MEYER ET L'ART DE LA NOUVELLE
I. Pourquoi Meyer en est il venu à la Nouvelle ?
A/ Meyer et le drame 367
B/ Meyer entre la nouvelle et le roman 387
II. La structure de la Nouvelle chez Meyer.
A/ Le cadre, L'auteur spectateur 410
B/ L'auteur et ses personnages 420
C/ Les personnages et le monde qui les entoure 441
D/ La composition des Nouvelles, Le « motif » 457
E/ Le symbolisme et sa signification 469
F/ Conclusion : La tendance au symbole est un trait permanent
de la création chez Meyer 476
III. Langue et style.
A/ Niveau de style. Vers insérés dans la prose. Références aux
grands textes profanes ou sacrés, Influence du français . 480
B/ Sens des recherches stylistiques de Meyer, Deux exigences
contradictoires, Prédominance du binaire 500
Conclusion 519
Chronologie sommaire 535
Bibliographie 537
Index 559
Table des matières 567 |
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