Das instrumentale Ensemble: von der Antike bis zur Gegenwart
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5 I. KAPITEL Bedeutung des instrumentalen Ensembles in der Entwicklungsgeschichte
der Tonkunst - Frühe Zeugen instrumentaler Musikübung - Deren Formen und Arten
13 11. KAPITEL Instrumententypen östlicher Völker: Ägypten, Assyrien, Israel, China,
Japan, Indien und Indonesien, die arabischen Länder
26 in. KAPITEL Die europäische Antike: Hellas und Rom
34 iv. KAPITEL Instrumentale Praxis im frühen Mittelalter - Das Christentum und die
Spielleute - Musik in der Kirche - Psalmodie und Hymnengesang - Tropen und Se¬
quenzen - Die Musikübung in der merowingisch-karolingischen und in der romanischen
Epoche - Notenschrift - Instrumente - Brüderschaften und Spielgrafenamt
47 v. KAPITEL Zeitalter der Kreuzzüge und der erstarkenden Gemeinwesen - Trouba¬
dours und Minnesänger - Standeskunst des ritterlichen Adels - Gelehrtenkunst der
geistlichen Kreise - Frühgotik - Guillaume de Machault - Die Instrumente der Zeit
54 vi. KAPITEL Spätgotik und Frührenaissance - Die «Ars nova» - Madrigal - Tanz¬
formen - Instrumente - Gruppenmusizieren - Stimmendifferenzierung als Stilmerkmal
der Epoche - Landino und Dufay
60 vii. KAPITEL Hochrenaissance - Josquin, Palestrina, Orlando di Lasso - Ausgleich
zwischen Linearität und tonal-harmonischem Denken - Verschmelzungsklang - Das
«chorische Prinzip» im Instrumentenbau - Vokal-instrumentale Musikübung im 16.
Jahrhundert - Beispiele - Praxis des «cantare e sonare» - Begriff des «Concerto» als
«Ensemble» - Neuordnung des Musiklebens in Deutschland und Italien - Hof kapellen,
Domkantoreien, Collegia musica, Stadtpfeifereien, Trompeterkorps
71 viii. KAPITEL Die zweite Hälfte des Cinquecento als Übergang zum Barockzeitalter -
Konzerte festlicher Art an den Höfen - Die «Intermedien» als Vorläufer des Musik¬
theaters - Reichtum an instrumentalen Kombinationen in der Musikpraxis jener Epoche
80 ix. KAPITEL Das Generalbaßzeitalter - Stilwandlung - Anfänge der Oper in Italien
und Frankreich - Claudio Monteverdi - Die venezianische Kirchenmusik: Willaert, die
Gabrielis - Die «Canzona da sonar» - Beginn einer individuellen Instrumentierungs¬
praxis des Komponisten an Stelle einer freien Auswahl durch den Aufführungsleiter
85 x. KAPITEL Standardisierung der musikalischen Formen im 17.Jahrhundert - Die
Sonatenform als die zyklische Grundform der Zeit - Das Concerto - Die Suite
90 xi. KAPITEL Standardisierung der einzelnen Instrumententypen - Die Streichinstru¬
mente - Die Holz- und Blechblasinstrumente - Die «Instrumenti perfetti» - Schlag¬
instrumente
175
98 xu. kapitei. Stabilisierung der instrumentalen Ensemblegruppen - Gesteigertes Aus¬
drucksbedürfnis als tonlicher Ausdruck barocker Geisteshaltung - Wachsende Variabili¬
tät in Tempo, Dynamik und Agogik - Orchester- und Kammermusikensemble - Stan¬
dardisierung des Streicherchores dem Ende des 17.Jahrhunderts entgegen - Riesige
Streicherkomplexe zu Bologna und Rom in der großen Epoche des italienischen «Con-
certo»(Torelli, Corelli, Albinoni, Vivaldi)-Terrassendynamik und «gleitende»Dynamik
104 xm. Kapitel Entwicklung der Klangindividualität, der Technik und Aussagekraft
einzelner Instrumententypen - Der «Stile concitato» Monteyerdis - Wandlungen im
Klangcharakter der Instrumente - Die europäischen Orchester im 17. und 18.Jh.
und ihre Komponisten: Venedig (Monteverdi, Cavalli, Cesti), Neapel (Al. Scarlatti,
Stradella), Paris (Luigi Rossi, I.ully, Rameau), Salzburg, Wien, Dresden, Hamburg
116 xiv. Kapitel Das Musikleben in Eeipzig als Beispiel städtischer Musikpflege im Zeit¬
alter des Hochbarocks - Die Instrumentalensembles Johann Sebastian Bachs und Georg
Friedrich Händeis - Ihr Klangbild
126 xv. Kapitel Bedeutsame Stilwandlung um die Mitte des 18. Jh. - Ihre Wirkung
auf Zusammensetzung, Technik und Klangwerte der Instrumentalensembles- Der «ver¬
mischte Geschmack»- Über Rationalismus, Empfindsamkeit, Sturm und Drang zur Stil¬
vollendung um 1780 - Die klassische Konsolidierung des instrumentalen Ensembles -
Endgültige Scheidung zwischen Orchester- und Kammermusik - Haydn und Mozart -
Bürgerliche Neuordnung des Orchester- und Konzertwesens - Der neue Orchesterklang
140 xvi. Kapitel Beethoven - Seine Orchester, seine Kammermusik als typische Zeugen
für die Wandlung des Klangstils - Schubert - Das melodieerschaffende Klangerleben in
der Romantik - Weber
145 XVII. Kapitel Das Bürgertum als Träger der Musikkultur des 19. Jahrhunderts -
Ausweitung der Darstellungsmittel - Der Typus des neuzeitlichen Dirigenten entsteht -
Sein Einfluss auf Wirkungskraft und Klang des Orchesters, auf das musikalische Bild des
Jahrhunderts - Das Orchester um die Jahrhundertmitte - Seine Klangmittel als unmittel¬
barer Interpret der schöpferischen, bekenntnishaften Aussage - Die populären Blas¬
musikensembles - Berlioz, Wagner - Die Meister der Jahrhundertwende entgegen-
Liszt, Brahms, Bruckner, Reger, Richard Strauss, Gustav Mahler- Cesar Franck, d Indy
Gabriel Faure - Die «neurussische Schule» - Giuseppe Verdi
156 xviii. Kapitel Der musikalische Impressionismus um 1900 - Sein Wesen seine
Mittel - Seine Meister - Gegenströmungen: Betonte Rhythmik als treibende Kraft
klangliche Differenzierung an Stelle der Verschmelzungsklänge, Stimmigkeit, Versuche
einer Neuordnung der instrumentalen Mittel, der Lösung aus der tonalen Gebundenheit
167 XIX. KAPITEL Einiges über Jazzmusik und ihre Stellung zur «großen» Musik der
Gegenwart - Zur Frage der Aufstellung unserer großen Orchester im Konzertsaal und
bei «mechanischen» Aufnahmen
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