Igor Strawinsky, Zeitgeschichte im Persönlichkeitsbild: Grundlagen und Voraussetzungen zur modernen Konstruktionstechnik
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Regensburg
Bosse
1958
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INHALTSVERZEICHNIS
Seite
Vorwort VII
Zureidiung XIII
Zur Einführung 1
I. Musiktheorie und Neue Musik 3
II. Das Wesen der Konstruktion 14
ERSTER TEIL
Die musik- und geistesgeschichtliche Stellung
Igor Strawinskys
Erster Abschnitt: Die russische Sendung 29
I. Strawinskys Russentum 29
II. Von Mussorgsky zu Strawinsky. Nikolai Rimsky-Korssakow 50
Zweiter Abschnitt: Das andere Frankreich 63
I. Die Verbreitung des französischen Pessimismus. Das deutsche Frankreichbild 63
II. Die geistige Selbsterneuerung Frankreichs 70
1. Der Ichkultus 70
2. Die Wiedergewinnung des Willens 73
3. Die Entwicklung der neuen Ordnung. Klassik und Romantik 81
4. Die Sicherung im Glauben 97
5. Die Beethovenkrise 102
III. Die künstlerischen Auswirkungen des französischen Nationalismus.
Die Wagnerpolemik 118
IV. Der Anbruch der französischen Musik 147
1. Deutsche und russische Hilfestellung. Liszt und Mussorgsky 147
2. Die französische Konsequenz der deutschen Musik. Claude Debussy 153
3. Die französische Selbstbesinnung. Eric Satie und Gabriel Faure* 159
Dritter Abschnitt: Musikgeschichtliche Entwicklungsgänge 170
I. Von der Programmusik zur absoluten Musik 170
II. Vom Schmelzklang zum Spaltklang 202
III. Vom Mammutorchester zum Kammermusikprinzip 208
IV. .Zwischen Chaos und Maschine' 222
V. Das Schicksalsjahr der Neuen Musik: 1923/24 238
Vierter Abschnitt: Aus der theoretischen Vorbereitung der Neuen
Musik. Busoni und Ziehn 252
Seite
ZWEITER TEIL
Kritik und Polemik — Dokumente zur Zeitgeschichte
Erster Abschnitt: Die Voraussetzungen der modernen Musikkritik
und ihre Folgen 277
Zweiter Abschnitt: Die Kritik 321
I. Die Abwehr der Extreme 321
II. Natur und Unnatur 339 j
III. Freiheit und Willkür 351
IV. Vernunft und Intellektualismus 354
Dritter Abschnitt: Die Polemik 364
I. Der Dissonanzen- und Melodienstreit 364
II. Die künstlerischen Auswirkungen des deutschen Nationalismus 368
1. Nationalismus und Internationalismus. Politische Begriffe als
künstlerische Wertbegriffe 368 '
2. Politische Volksliedpflege und Volksliedforschung 393
3. Die Jazzpolemik 402
III. Karneval um Strauß und Schönberg. Zum Kapitel .Neue Musik und
Pathologie' 424
IV. Skandale 447
DRITTER TEIL !
Die Umgestaltung des musikalischen Materials
I. Vom Dur-Moll-Prinzip zur Chromatik. Die Tongeschlechtsverwandlung 461
II. Zur .Emanzipation der Dissonanz' 470
III. Von der Tonalität zur Atonalität 473 i
VIERTER TEIL
Die Konstruktion
Erster Abschnitt: Prinzipien der Konstruktion 479
I. Die konstruktive Chromatik (konstruktive Verklammerung) 479
II. Die konstruktive Intervallkombination 482
III. Die konstruktive Klanglichkeit 489 j
1. Der Lagentausch 489 J
2. Die Permutation 492
(Analyse der 4. Variation des II. Satzes der Sonate für zwei Klaviere) 493
IV. Die komplementären Konstruktionen ^'4
V. Die konstruktive Determination ^'"
Seite
Zweiter Abschnitt: Musiktheoretische Voraussetzungen
der Konstruktion 505
I. Die Assonanz 505
II. Die Reihung 510
Dritter Abschnitt: Folgen der Konstruktion 514
I. Die Monotonie. Die Bedeutung der Rhythmik für die Neue Musik 514
II. Die Form 528
1. Die Grundlagen der modernen Form 528
2. Formbilder 537
3. Die formale Pause 550
4. Form als Bild. Die formale Bedeutung des Schriftbildes 551
III. Interpretation und Wiedergabe 556
1. Neuklassisdie Interpretation 556
2. Vom Metronom zur Schallplatte 567
Vierter Abschnitt: Sonderformen der Konstruktion 586
I. Die moderne Mitteltönigkeit. Die neue Tonalität 586
II. Tonschriften 589
Abkürzungsverzeichnis 607
Nachweise 611
Quellen- und Literaturverzeichnis 651
Bildteil 712
Bildverzeichnis 713
Werk Verzeichnis 715
Register 765
Inhaltsverzeichnis 789
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