Soziologie des Films:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Neuwied [u.a.]
Luchterhand
1970
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| Schriftenreihe: | Soziologische Texte
69 |
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INHALT
EINLEITUNG
13
TEILT
1.
DIE
STRUKTUR
DER
FILMWIRTSCHAFT
IM
POLYPOL
ALS
RAHMEN
STRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS.
23
1.
1.
DIE
MARKTFORM
DES
POLYPOLS
IN
DER
AMERIKANISCHEN
FILM
WIRTSCHAFT
1896
-1908.
23
A.
FREIE
KONKURRENZ.
23
B.
PRODUKTIONSKOSTEN.
24
C.
FINANZIELLE
UNABHAENGIGKEIT
DER
ANBIETER.
24
1.2.
DIE
INNERBETRIEBLICHE
STRUKTUR
IM
POLYPOL.
27
1.3.
DIE
STRUKTUR
DER
SELBSTZENSUR
IM
POLYPOL.
29
2.
DIE
STRUKTUR
DES
PUBLIKUMS
ZUR
ZEIT
DES
POLYPOLS
(1896
BIS
1908).
33
3.
FILMSOZIOLOGIE
UNTER
DEM
ASPEKT
DER
PARTIZIPATION
DER
MASSEN.
34
3.1.
DAS
MASSENPSYCHOLOGISCHE
MODELL.
34
3.
2.
DIE
EMANZIPATORISCHE
CHANCE
DES
FILMS:
DIE
THEORIE
WALTER
BENJAMINS.
39
4.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
THESEN.
43
TEIL
N
1.
DIE
STRUKTUR
DER
FILMWIRTSCHAFT
IM
OLIGOPOL
ALS
RAHMEN
STRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS.
49
1.
1.
DIE
MARKTFORM
DES
OLIGOPOLS
IN
DER
AMERIKANISCHEN
FILM
WIRTSCHAFT
1909
-
1929.
49
1.
1
1.
UEBERGANGSSTADIUM
(DIE
MOTION
PICTURE
PATENTS
CO.):
1909-1912.
49
A.
ALLEINANBIETERSCHAFT.
49
B.
NIEDRIGE
PRODUKTIONSKOSTEN.
50
C.
FINANZIELLE
UNABHAENGIGKEIT
DER
ANBIETER.
JO
1.1.
2.
OLIGOPOL.
50
A.
KONZENTRATION.
50
A.
ZUR
FUNKTION
VON
STARS
UND
AUSSTATTUNG
IN
DER
KONKURRENZ
SITUATION
DES
OLIGOPOLS.
51
B.
ZUR
FUNKTION
VON
TEUREN
ERSTAUFFUEHRUNGSKINOS
IN
DER
KON
KURRENZSITUATION
DES
OLIGOPOLS.
54
B.
PRODUKTIONSKOSTEN.
5
5
C.
FINANZIELLE
ABHAENGIGKEIT
DER
ANGEBOTSSEITE.
$6
1.
2.
DIE
INNERBETRIEBLICHE
STRUKTUR
IM
OLIGOPOL.
58
1.3.
ENTSTEHUNG
UND
STRUKTUR
DER
SELBSTZENSUR
IM
OLIGOPOL.
60
2.
DIE
STRUKTUR
DES
PUBLIKUMS
ZUR
ZEIT
DES
OLIGOPOLS
(1909
BIS
1929).
65
3.
FILMSOZIOLOGIE
UNTER
DEM
ASPEKT
DER
STABILISIERUNG
DER
FILMPRODUKTION
UND
DES
PUBLIKUMS.
67
3.1.
DER
FRUEHE
SIEGFRIED
KRACAUER.
67
4.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
THESEN.
71
TEIL
IN
1.
DIE
STRUKTUR
DER
FILMWIRTSCHAFT
IM
MONOPOL
ALS
RAHMEN
STRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS.
77
1.
1.
DIE
MARKTFORM
DES
MONOPOLS
IN
DER
AMERIKANISCHEN
FILM
WIRTSCHAFT
1930
-
1946.
77
1.1.1.
UEBERGANGSSTADIUM
ZUM
MONOPOL
(1926
-
1929).
77
1.
1.
2.
MONOPOL
(1930
-
1946).
79
A.
STRUKTUR
DER
ANGEBOTSSEITE.
79
A.
DER
ANTEIL
DER
GROSSFIRMEN
AN
DER
GESAMTPRODUKTION
(VOR
1946).
81
B.
DIE
KONTROLLE
VON
VERLEIH
UND
FILMTHEATERN
(VOR
1946).
82
B.
PRODUKTIONSKOSTEN.
84
C.
FINANZIELLE
UNABHAENGIGKEIT
DER
ANBIETER.
86
D.
DIE
ERWEITERUNG
DER
AMORTISATIONSBASIS
UND
DIE
AUSSCHAL
TUNG
DER
KONKURRENZ
AUF
INTERNATIONALER
EBENE.
88
E.
KONSEQUENZEN
FUER
DIE SOZIALE
DEFINITION
DES
FILMS.
92
1.2.
DIE
INNERBETRIEBLICHE
STRUKTUR
IM
MONOPOL.
95
1.3.
DIE
STRUKTUR
DER
SELBSTZENSUR
IM
MONOPOL.
101
2.
DIE
RAHMENSTRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS
AUF
DER
PUBLIKUMSSEITE.
104
2.
1.
DIE
PRAEFERENZEN
DES
PUBLIKUMS
UND
DER
ALLGEMEINE
STRUK
TURELLE
RAHMEN
DER
FREIZEIT.
104
A.
ZUR
STRUKTUR
DER
FREIZEIT,
104
B.
DIE
PRAEFERENZEN
DES
PUBLIKUMS
IM
MONOPOL
(1930
-
1946).
110
A.
KONSEQUENZEN
FUER
DIE
FILMGESTALTUNG.
120
2.
2.
HAEUFIGKEIT
DES
KINOBESUCHS
UND
SOZIALE
SCHICHTUNG
IN
DEN
40ER
JAHREN.
126
2.
3.
HAEUFIGKEIT
DES
KINOBESUCHS
UND
ALTER.
130
3.
MASSENPSYCHOLOGISCH
UND
PSYCHOANALYTISCH
ORIENTIERTE
AN
SAETZE
ZUR
ERKLAERUNG
DER
INSTITUTIONALISIERUNG
DES
UNTERHALTUNGS
FILMS.
133
4.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
THESEN.
140
TEIL
IV
1.
DIE
STRUKTUR
DER
FILMWIRTSCHAFT
IM
INTERNATIONALEN
MONOPOL
ALS
RAHMENSTRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS.
IJ5
1.
1.
DAS
INTERNATIONALE
MONOPOL
DER
AMERIKANISCHEN
FILMWIRT
SCHAFT
1947
BIS
HEUTE
(1970).
155
A.
RUECKGANG
DER
NACHFRAGE
UND
ENTFLECHTUNGSURTEIL.
15$
B.
DIE
INLAENDISCHE
MARKTENTWICKLUNG.
156
C.
DIE
AUSLAENDISCHE
MARKTENTWICKLUNG.
161
A.
DIE
INTERNATIONALISIERUNG:
DES
FILMS.
165
D.
EXKURS:
DIE
KRISENSITUATION
DES
FILMS
IN
DEN
EUROPAEISCHEN
STAATEN.
168
A.
DIE
ENTWICKLUNG
DER
FILMPRODUKTION
IN
DER
BRD.
171
1.
2.
BUEROKRATISCH-ORGANISATORISCHE
ASPEKTE
DER
INTERNATIONALI
SIERUNG
DES
FILMS.
180
1.
3.
DIE
STRUKTUR
DER
SELBSTZENSUR
IM
INTERNATIONALEN
MONOPOL.
183
2.
DIE
RAHMENSTRUKTUR
DER
ENTWICKLUNGSMOEGLICHKEITEN
DES
FILMS
NACH
1946
AUF
DER
PUBLIKUMSSEITE.
189
2.
1.
DIE
FUNKTIONEN
DES
FILMS
IN
UNTERSCHIEDLICHEN
PHASEN
GE
SAMTGESELLSCHAFTLICHER
ENTWICKLUNG.
189
2.
2.
KINOBESUCH
UND
SOZIALE
SCHICHTUNG
IN
DEN
HOCHINDUSTRIALI
SIERTEN
LAENDERN.
197
A.
TABELLEN.
202
2.
3.
DIE
PRAEFERENZEN
DES
PUBLIKUMS.
226
3.
DIE
ROLLE
DER
FILMSOZIOLOGIE
IM
INTERNATIONALEN
MONOPOL.
237
3.1.
DIE
SPIEGELTHEORIE
DES
FILMS.
237
A.
EXKURS:
DER
ITALIENISCHE
NEOREALISMUS.
242
3.
2.
FILMSOZIOLOGIE
UNTER
DEM
ASPEKT
DER
STABILITAET
DES
SOZIALEN
SYSTEMS.
246
4.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
THESEN.
254
BIBLIOGRAPHIE
267
A.
ALPHABETISCHES
VERZEICHNIS
269
B.
SACHVERZEICHNIS
298
1.
FILMSOZIOLOGIE
298
1.
ALLGEMEIN
298
2.
PUBLIKUM
302
3.
PRODUKTION
306
4.
INHALTSANALYSE
306
4.1.
SOZIALE
BEREICHE
306
4.
2.
LAENDER
UND
VOELKER
307
11.
FILMPSYCHOLOGIE
308
M.
FILMWIRTSCHAFT
308
1.
ALLGEMEIN
308
2.
MONOPOLE
UND
KRISEN
310
3.
SELBSTZENSUR
310
4.
WERBUNG
310
Y.
TECHNIK
311
6.
LAENDER
311
6.1.
EUROPA
ALLGEMEIN
311
6.2.
DEUTSCHLAND
311
6.3.
ENGLAND
312
6.4.
FRANKREICH
313
6.
Y.
USA
313
6.6.
SOWJETUNION
314
IV.
FILMPOLITIK
314
1.
ALLGEMEIN
314
2.
GESETZGEBUNG
ALLGEMEIN
313
2.1.
FILMZENSUR
315
V.
FILMAESTHETIK
316
VI.
FILMGESCHICHTE
318
I.
ALLGEMEIN
318
2.
LAENDER
319
2.1.
DEUTSCHLAND
319
2.
2.
ENGLAND,
FRANKREICH
UND
ITALIEN
320
2.3.
USA
320
2.
3.1.
USA:
INHALTLICHE
BEREICHE
321
2.4.
SOWJETUNION
322
2.3.
UEBRIGE
LAENDER
322
VII.
FILMKRITIK
322
VM.
QUELLEN
323
1.
BIBLIOGRAPHIEN
323
2.
HANDBUECHER,
ZEITSCHRIFTEN,
STATISTIKEN
323 |
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