Poetik, Rhetorik und Stilistik: akademische Vorlesungen
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Verl. der Buchh. des Waisenhauses
1906
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Übersicht des Inhaltes.
Einleitung.
Sittlichkeit, Wissenschaft und Kunst als menschliche Gegenbilder
'" der göttlichen Allgüte, Allweisheit und Allmacht 1. Das Schöne; Be
grfff und Etymologie des "Wortes 2. Einbildungskraft, Gefühl und Ver¬
stand als Mittel zur Aufnahme des Schönen 4. Die Kunst als schöne
Darstellung des Schönen 7. Sinnliche und geistige, fixierende und trans
itorische Künste 8. Die Dichtkunst verglichen mit den bildenden Kün¬
sten 8. "Wesen und liegriff der Kunst 11. Unterschied zwischen Poesie
und Prosa 14.
Poetik.
Vorbemerkung.
Wesen und Ziel der Poetik 17.
I. Von der Poesie im ganzen und allgemeinen.
1. Das Wesen der Poesie.
Die Poesie als schöne Darstellung des Schönen durch das Wort 19.
Bedeutung der Einbildungskraft für die Konzeption der poetischen Idee;
Anteil des Gefühls und des Verstandes 20. Ebenmäßiges Zusammen¬
wirken der drei Seelenkräfte als Grundlage der Einheit, Einfachheit und
Objektivität des poetischen Kunstwerkes 21. Adel und Anmut 22.
Vorwalten einzelner Kräfte: phantastische, gemütliche, sentimentale,
reflektierende Poesie 23. Unvermittelter Widerstreit zwischen den drei
Seelenkräften. Konflikt der Einbildung mit dem Verstande: das Lächer¬
liche , Spott und Ironie 25. Beseitigung des Verstandes durch die Ein¬
bildung: das Erhabene 27. Konflikt der Einbildung mit Gefühl und Ge¬
müt: Wehmut, Laune 28. Humor 30. Bewältigung des Gefühls
durch die Einbildung: das Grausenhafte 32. Darstellung der poetischen
Idee durch die Sprache 34. Zweck der künstlerischen, besonders der
poetischen Darstellung 36. Rhythmische Gliederung der poetischen Rede 41.
X Übersicht des Inhaltes.
2. Alter und Ursprung der Poesie.
Die Poesie älter als die Prosa, nicht viel jünger als die Sprache 44.
Sagen vom Ursprung der Poesie 46.
3. Benennungen der Poesie.
Etymologie der von Griechen, Kömern und Deutschen der Dicht ,
kunst und den Dichtern beigelegten Namen 49.
II. Von der Poesie im besondern.
1. Die epische Poesie.
Epik die älteste Gattung der Poesie; Belege aus Geschichte und
Sage 53. Innere Gründe 56. Wesen der epischen Poesie 59.
Erste Stufe: das Epos der nationalen Objektivität.
Gestaltungen der epischen Anschauung: 60. Mythus 63. Märchen
66. Tiersage 71. Die Nation als Subjekt der epischen Poesie 73. Münd¬
liche Überlieferung; ihr Einfluß auf Anschauung und Darstellung.
Gesang mit Saitenspiel 76. Sänger von Gewerbe 77. Einfachheit des
alten Epos 77. Anschaulichkeit desselben 79. Umfang 81. Epische
Wiederholungen 81. Metrische Form 82. Ursprung der Lyrik und des
Dramas 88.
Zweite Stufe: das Epos der individuellen Subjektivität 90.
1) Epische Epik 91. Rhapsoden 92. Epopöien 95. Episoden 98.
Ilias, Odyssee, Nibelungen 99. Selbständige Epopöien 101. Erzählungen
103. Untergang des Epos; Geschichtschreibung und Roniau 104. Wesen
und Gesetze der reinen Epik: Einheit des geschichtlichen Verlaufes
und der Person 107, der Zeit und des Ortes 109. Breite 110. Objek¬
tivität 110. Möglichkeit der Reproduktion 111. Einmischung der My¬
thologie 113. Historische Stoffe 115. Erfundene Stoffe 116. Komische
Epopöien 117. Erzählungen 119.
2) Lyrische Epik 120. Hymnen und Threnen 120. Nenien 121.
Lyrische Epik der modernen Völker 122. Volkslieder 125. Balladen
und Romanzen 128.
3) Didaktische Epik 131. Idyll 133. Satire 137. Fabel 142.
Parabel 144. Geschichte der Fabel 146. Sprichwort 152.
2. Die lyrische Poesie.
Vergleichung der Lyrik mit der Epik 156. Historisches Verhältnis
beider 163.
Übersicht des Inhaltes. XI
lj Epische Lyrik 165. Heroides 166. Mimische Poesie 167.
Elegie 167. Epigramm der Empfindung 181. Lyrische Gelegenheits
poesie 186. Pindar 187. Leich 194. Kirchenlied 195. Weltliche Ge¬
legenheitspoesie 197. Ode ]98.
2) Didaktische Lyrik 201. Keines Lehrgedicht 202. Spruch,
Sentenz, Gnome 202. Beschreibende Poesie 204. Satire des Arehilochus
207. Epistel 208. Epigramm der Lehre und des Spottes 210. Sprich¬
wörtliche Sprüche, Priamel, Rätsel 212. Didaktische Gelegenheitspoesie
214. Lehrgedicht 217.
3) Lyrische Lyrik 220. Lied 224.
3. Die dramatische Poesie.
Ursprung des Dramas 225. Wesen und Begriff desselben 228.
Geschichtliche Entwickelung 230. Der Chor der Griechen 233. Der
Chor Schillers und Platens 239.
Gesetze der dramatischen Kunst. Einheit und Verwickelung der
Handlung 242. Eine Hauptperson 244. Eine Hauptbegebenheit 246. Un¬
unterbrochener Verlauf der Handlung 248. Hauptglieder der Handlung:
Exposition und Verwickelung 249; Auflösung 250. Einteilung in Akte
252. Einheit der Zeit und des Ortes 254. Illusion 258. Szenerie und
Dekoration 259. Metrische Form des Dramas 260. Aufführbarkeit 264.
Arten der dramatischen Poesie. Die Namen Tragödie und Komödie
266. Innerer Unterschied beider 268. Wesen und Zweck der Tragödie
271. Furcht und Mitleid 273. Charaktere 275. Historische Wirklich¬
keit der Tragödie 277. Kostüm 282. Bürgerliches und historisches
Trauerspiel 285. Wesen und Gebiet der Komödie 285. Ihre Wirklich¬
keit 286. Charaktere 289. Freie Erfindung der Handlung 292. Sub¬
jektivität des komischen Dichters 294. Der komische Chor 294. Abarten
der dramatischen Poesie: Schauspiel 296. Satyrspiel 299. Rührendes
Lustspiel, bürgerliches Schauspiel 300. Singspiel 301. Oper und
Operette 302. Vaudeville, Melodrama, Monodrama, Kantate, Orato¬
rium 304.
Rhetorik.
Vorbemerkung .
Begriff der Rhetorik 309.
I. Von der Prosa im allgemeinen.
Wesen und Namen der Prosa 311. Alter und Ursprung derselben
313. Arten 314, Gebrauch der Schrift 315.
XII Übersicht des Inhaltes.
II. Von der Prosa im besondern.
1. Die erzählende Prosa.
Entstehung aus der epischen Poesie 316. 1) Geschichtschreibung:
Verfahren des Historikers im Vergleich mit dem des Epikers 318.
Pragmatische Geschichte 319. Idee und Einheit 321. Gebiete: Bio¬
graphie, Spezialgeschichte und Universalgeschichte 322. Historische
Darstellung 323. Anordnung 327. 2) Roman: Einheit 328. Erfundene
und historische Stoffe 329. Charakteristik 331. Dialog und Brief 332.
Komischer, satirischer, humoristischer, didaktischer Roman 334. Er¬
zählung 336. Novelle 337. Novellenzyklus 339. Abarten der erzählen¬
den Prosa: Gespräch 339; Beschreibung 341; Charaktereristik 344.
2. Die lehrende Prosa.
Entstehung aus der didaktischen Lyrik 347. 1) Abhandelnde
Prosa 350. Abhandlung 351. Lehrbuch 353. Dialog und Brief 354.
2) Rednerische Prosa 357. Arten der Rede, politisch 358, gerichtlich
359, geistlich 360. Lobrede 362. Schulrede 363.
Bau der Rede: Dreiteiligkeit 364. 1) Exordium 367: Captatio
benevonlentiae 369; Narratio facti 371; Expositio 372. Besonderheiten
des Exordiums in geistlichen Reden 375. Predigt und Homilie 380.
Propositio und Partitio 380. Gebet 383. 2) Disputatio 387: Erklärung
und Beweisführung 390. Besonderheiten in geistlichen Reden 392.
3) Conclusio 394: Recapitulatio 395; pathetischer Teil 396; Beschluß
398. Schlußgebet 401. Schematische Tabelle 403. Die Rede verglichen
mit dem Drama 404.
Stilistik.
Vorbemerkung.
Begriff und Zweck der Stilistik 409.
I. Vom Stil im allgemeinen.
Das "Wort Stil 410. Definition 412. Subjektive und objektive
Seite des Stils 413. Manier 415. Gattungen und Eigenschaften des
Stils 419. Niederer, mittlerer und höherer Stil 421. Übersicht der
Verteilung von Poesie und Prosa unter die drei Hauptgattungen des
Stils 422.
II. Vom Stil im besondern.
1. Der Stil des Verstandes.
Benennungen der Prosa 426. Umfang der ersten Stilgattung 427.
Arten derselben 428. Deutlichkeit, der allgemeine Charakter des ver¬
ständigen Stiles 430.
¦Übersicht des Inhaltes, XIII
Deutlichkeit iu der Wahl der Worte 431.
Reinheit und Richtigkeit der Worte 431. Verstoße gegen die
Reinheit: 1) Archaismus 433; 2) Provinzialismus 436; 3) Barbarismus
438; 4) Neologismus und Purismus 445.
Angemessenheit 448. Verstöße dagegen; 1) Uneigentlichkeit 449;
2) Katachrese 450; 3) Vocabula solernnia 451; 4) Amphibolie 452
5) Allgemeinheit 452; 6) Verwechslung der Synonyma; 7) Pleonasmus;
8) Tautologie 453; 9) Anhäufung von Synonymen 454.
Deutlichkeit in der Anordnung und Verknüpfung der Worte 454
Periodenbau. Begriff der Periode 455. Anforderungen an dieselbe:
1) Überschaulichkeit, erreicht durch Hervorhebung 456 und durch
Ebenmaß 461; 2) Wohlklang 477.
2. Der Stil der'Einbildung.
Umfang und Arten der zweiten Stilgattung 485. Anschaulichkeit,
ihr charakteristisches Erfordernis 486, erreicht durch Sinnlichkeit und
durch Lebendigkeit.
Sinnlichkeit in der Wahl der AVorte 488.
Archaismus und Provinzialismus im Stil der Einbildung 491.
Barbarismus 492. Hakaronische Poesie 495. Niedere und höhere Sinne
496. Edler und unedler Ausdruck 497. Sinnlichkeit für das Gehör:
Lautmalerei 499. Sinnlichkeit für das Gesicht: Figuren und Tropen
im allgemeinen 501. Fehler im Gebrauch derselben: Überhäufung
503; Katachrese 506.
Figuren: Epitheton ornans 507; Umschreibung 509; Vergleichung
und Gleichnis 510; Anspielung (Allusio) 513.
Tropen; Metonymie 514; Wortspiel (Adnominatio) 515; Synekdoche
518; Metapher520; Allegorie 522; Personifikation 523; Anrede (Apostrophe)
526; Praesens historicum 527; Infinitivus historicus 528; Präsens statt
des Futurums 528; Hyperbel 529; Litotes 530; Ironie 531; Oxymoron
533; Euphemismns 533.
Lebendigkeit in der Anordnung und Verbindung der Worte 536;
a) in Rücksicht auf deren Gehalt. Mittel zur Bewegung des Ruhigen:
Asyndeton 540; Gradation (Klimax) 541; Ellipse 543; Aposiopese 544.
Mittel zur Beruhigung des Bewegten: a) durch Verharren: Polysyndeton
545; Kumulation 547; Tautologie 547; Parallelismus 549; Inversion 550;
Hysterologie 551; /?) durch Wiederholung: Epische Wiederholung 552;
Anakoluthie 555; Teilung und Zusammenzählung; Refrain 557; Anaphora.
Epiphora 561: Epanalepsis (Anadiplosis); Epanodos 562; Epizeuxis 563;
Symploke 564; Polyptoton; Adnominatio 565; Echo 566.
XIV Übersicht des Inhaltes.
b) in Rücksicht auf die Gestalt der Worte; Wohlklang 567. "Wohl¬
laut: Vermeidung des Hiatus durch Apokope und Synalöphe 572; Aus¬
schmückung des Verses durch wiederkehrenden Gleichlaut; Alliteration
und Reim 578; Reimprosa 582; Assonanz 583.
3. Der Stil des Gefühls.
Leidenschaftlichkeit, das charakteristische Merkmal der dritten
Stilgattung 586. Arten derselben 587. Ethos und Pathos 588. Abstu¬
fungen des lyrischen und des oratorischen Stils 589.
Oratorische Prosa 591; Lyrische Poesie 594.
Register 598 — 605. |
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