Der Stilwandel im dramatischen Werk Sir William Davenants:
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Böhlau
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| adam_text | Titel: Der Stilwandel im dramatischen Werk Sir William Davenants
Autor: Hönnighausen, Lothar
Jahr: 1965
INHALT
Vorbemerkung....................1
Forschungsbericht..............................2
1. Text (Editionen)..........................2
2. Quellen................................4
3. Biographie..............................5
4. Davenants Bearbeitungen....................6
5. Untersuchungen zu Davenants eigenen Werken .... 10
6. Der Stilwandel im dramatischen Werk
Sir William Davenants............12
I. Davenants Shakespeare-Bearbeitungen.......14
Vorbemerkung . ..............14
1. The Law Against Lovers...........15
a) Die Figuren (15); b) Die Struktur (18);
c) Die Thematik (21); d) Die komische Nebenhandlung (23);
e) Das Motiv der Opferbereitschaft (25); f) Benedicks Aufstand (28);
g) Entdramatisierung (29); h) Entpoetisierung (31)
2. Macbeth....................33
3. The Tempest..............39
4. Davenants Shakespeare-Bearbeitungen und die
stilgeschichtlichen Entwicklungsstufen in seinem
eigenen dramatischen Werk..........44
II. Der Wandel der Thematik...............46
Vorbemerkung...............46
1. Das Königtum ..............47
2. Das Wollust-Thema .............52
3. Der Übergang zu den Love and Honour-Spielen ... 60
a) Der fíonoar-Begriff (60); b) Der Begriff der Liebe (64);
c) Das Verhältnis von Liebe und Ehre in den Stücken der
preziösen Phase (65)
Exkurs A: Die komische Nebenhandlung
Exkurs ?: Das Epos Gondibert . . .
71
73
III. Intrigendrama und Lehrstück
77
1. Das Intrigendrama............78
a) Die Art der Dramatik in Davenants Intrigendrama (83);
b) Die Intrigenstruktur als Bauform (84); c) Die melo-
dramatischen Elemente und die Intrigenstruktur (85);
d) Die Intrigenstruktur in Davenants dramatischem Werk (86)
2. Die Demonstrations-Struktur.........91
a) Der Aufbau (93); b) Die distanzierenden Elemente der
Demonstrations-Struktur (94); c) Der episodische Charakter
der Demonstrationen und die innere Statik der linearen Struktur (97);
d) Die Demonstrations-Struktur und das Problem der Dramatik (99);
e) Die Stellung der Demonstrations-Struktur in Davenants
dramatischem Werk (101)
3. Davenants preziose Lehrstücke und das Märtyrerdrama. 106
4. Wesensverwandte Züge in der Struktur von
Davenants Epos und preziösen Stücken. . . . . . 118
IV. Die Sprache als Merkmal des Stilwandels ......133
1. Davenant und der Verfall des Blankverses.....133
2. Der Dialog............
3. Charakteristische Merkmale der Diktion in den
135
preziösen Stücken
4. Die Bildlichkeit.
144
155
a) Der Inhalt der Bildlichkeit (156); b) Form und Fügung
der Bildlichkeit (163); c) Fügung und Funktion der
Bildlichkeit in Davenants heroischem Drama und Epos (179)
V. Melodramatik und Sentimentalität
183
Vorbemerkung
183
1. Die Melodramatik .............
a) Der grelle Ton (186); b) Das Moment der Überraschung (188);
c) Der theatralische Charakter (191); d) Der Inhalt (197);
e) Melodramatik und Sentimentalität als Kennzeichen des
Epigonentums (198)
185
2. Die Sentimentalität............200
a) Sentimentale Elemente in den frühen Dramen (202);
b) Die sentimentalen Helden und die Landschaft (205);
c) Dramatis Personae und der sentimentale Gesamteffekt (209);
d) Das Mitleid (213); e) Das sentimentale Ich (214);
f) Gesteigerter Altruismus und sublimer Egoismus (216);
g) Gefühl und Empfindung (220); h) Sentimentalität und Tragik (222)
VI. Zusammenfassung..............228
Anhang..................239
Abkürzungen .....................246
Literaturverzeichnis...............247
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