Humor als dichterische Einbildungskraft: Studien zur Erzählkunst d. poetischen Realismus
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
1976
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| Ausgabe: | 2., durchges. und mit einem Reg. vers. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Theorie und Geschichte der Literatur und der schönen Künste
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INHALT
Einleitung 7
I.
Die Bedeutung des Humors als „angewandte Phantasie" in der
Poetik Friedrich Schlegels 19
Die Grundzüge der Poetik Schlegels 19 — Der Zusammenhang von Humor
und Transzendentalpoesie 23 — Die Bedeutung des Humors für die so¬
genannte mimische Poesie 26
Die Korrelation von humoristischer Brechung und ambivalenter
Wirklichkeit bei Solger 29
Die Identität von Wesen und Erscheinung in der Phantasie 29 — Die Ironie
als Grundgesetz der Kunst 31 — Der Gegensatz von antiker und moderner
Kunst 33 — Der Humor als Prinzip der modernen Kunst 38 — Das Wesen
der humoristischen Phantasie 41
II.
Der Ort des Humors in Hoffmanns werkimmanenter Poetik 47
Das Mißverhältnis von innerer und äußerer Welt und die menschliche Dupli¬
zität 47 — „Prinzessin
— Der Mythus vom Humor 56 — Die Notwendigkeit der Verbindung von
Phantasie und Humor 62
Solger und Hoffmann 67
Das Verhältnis von Ironie und Humor 72
Die Korrelation von Ironie und poetischem Weltverhältnis 72 — Kapell¬
meister Kreisler und der Geist der Ironie 74 — Zur Struktur des „Kater
Murr" 79 — Eine stereotype Wendung Hoffmanns 83
Der Zusammenhang von menschlicher Duplizität, ambivalenter
Wirklichkeit und Humor in Hoffmanns Märchen 85
Das Wechselspiel von Gewöhnlichem und Wunderbarem 85 — „Der goldene
Topf:
Reduktion des Wunderbaren 91 — Der ironisierende Ton als Folge der Un¬
angemessenheit von Menschensprache und Sprache des Seins 98 — Der Er¬
zähler als Bezugspunkt des Märchens 103
Die Grenzlage der Märchen zwischen Transzendentalpoesie und
poetischem Realismus 108
Das Verhältnis von poetischer Existenz und bürgerlicher Wirklichkeit 108
— Hoffmanns Märchen als Poesie der Poesie 113 — Thema und Struktur
von Hoffmanns letzter Erzählung 115
III.
Das „Prinzip des Romantischen" als Ursprung des subjektiven
Humors 118
Der objektive Humor als Vermittlung von Subjektivität und
Objektivität durch „Verinnigung in dem Gegenstande" 126
Die Inadäquatheit von Bedeutung und Gestalt als Spielraum des
objektiven Humors 134
IV.
Forschungslage und Aufgabe 143
Das Verhältnis von Sein und Schein als Grundthema 143 — Stimmen zu
Kellers Erzählstil und Folgerung 147
Verinnigung als Identifikation von äußerer Gestalt und innerer
Bedeutung 152
Das Dingliche als Ort des Menschlichen 152 — Die Darstellung des Sicht-
und Greifbaren bei Keller und Flaubert 156 — Die Poesie des Atltäglichen
und Banalen 165 — Humoristische Kommensurabilität als Form epischer
Integration 169
Kellers Dichtungsauffassung als geschichtliche Ortsbestimmung 178
Die klärende Wirkung der Aufsätze über Gotthelf 178 — Die Geschichtlich¬
keit der dichterischen Kunstregeln und Motive 182 — Der poetische Ur- und
Grundstoff und die Dialektik der Kulturbewegung 184 — Keller und die
Trift der Erzählkunst des 19. Jahrhunderts 187
Der Humor als Vermittler von „Reichsunmittelbarkeit der Poesie"
und „Dialektik der Kulturbewegung" 190
Die Darstellung des Komplexen und Mehrdimensionalen alles Mensch¬
lichen 190 — Humor als Widerlegung poetischer Klischees 194 — Die poe¬
tische Verklärung des Trivialen 196 — Kellers Menschenbild 203 — Zu¬
sammenfassende Betrachtung eines Textausschnitts 206
V.
Die verklärende Macht des Humors im Zeitroman Theodor
Fontanes 214
Fontanes Auseinandersetzung mit Turgenjew und Zola 214 — Das Postulat
der Verklärung und der Hinweis auf den Humor 216 — Humoristische Ver¬
mittlung von faktischer und poetischer Bewandtnis 219 — Das Nebensäch¬
liche als Ort des eigentlich Menschlichen 224 — Die thematische Relevanz
des Kontingenten 227 — Die Gestaltung der Gespräche zum Zeitbild 230 —
Die „Lebensbilder" als Kunstgebilde 238
Der spekulative Humor in Wilhelm Raabes Erzählkunst 241
Zur Raabeforschung 241 — Der repräsentative Rang des „Odfelds" 242 —
Orientierender Ueberblick: das Verhältnis von Erzählstoff und Erzähl¬
weise 243 — Ein paradigmatischer Textausschnitt 248 — Das Hervortreten
des Erzählers und die Durchbrechung des pragmatischen Kontinuums 251 —
Die doppelte Bewandtnis des Pragmatischen 255 — Die Funktion der Zi¬
tate 256 — Die Evokation des Ganzen im Punktuellen 261 — Zur Frage
der Symbolik 263 — Raabes Definition des Humoristen und ein Textbei¬
spiel 265
Schlußwort 271
Anmerkungen und Exkurse (eigenes Inhaltsverzeichnis s. S. 273) 275
Literatur 342
Nachwort zur zweiten Auflage 348
Namenregister (von Hellmut
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