Englische Rokoko-Epik: (1710 - 1730)
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Autor: Brie, Friedrich
Jahr: 1927
INHALT
[. Der Rokoko-Stil in der englischen Kunst..... 9
Architektur, Innendekoration, Kleinkunst, Malerei, Graphik. Fran-
zösische Einflüsse. Eine eigentliche englische Rokoko-Kunst nicht vor-
handen. Gründe für das Fehlen einer solchen.
II. Die Entstehung des Rokoko-Stils in der englischen
Literatur.............., . 15
Die Lage auf dem Kontinent. Ungünstige Bedingungen in England:
Fehlen der Salons und unsichere gesellschaftliche Stellung der Frau.
Herrschaft des puritanisch gearteten Bürgertums, das keinen Zusam-
menhang mit der französischen Kultur hat. Daneben bereits Auflocke-
rung der Traditionen des Barocks. Die Jahrzehnte um 1700 herum
ein Wendepunkt in der englischen Literatur. Rokoko-Geist in der
Dichtung nach 1700. Unterschiede vom französischen Rokoko. Ge-
ringe Erotik. Vernachlässigung der Rokoko-Dichtungen durch die
Literaturwissenschaft Die Eigenart der Rokoko-Epen.
III. Englischer Luxus und englische Rokoko-Literatur , . 25
Entwicklung des englischen Luxus seit der Restauration. Verteidigung
des Luxus durch die Sülm f i steiler. Mandeville, Defoe, Addison. Bis
zum Zeitalter der Königin Anna Vorherrschen einer moralisch lehr-
haften Bewertung. Satirische Einstellung gegen High Life und
Luxus hei Thomas Brown und Edward Ward. Nachsichtigere Beurteilung
des Luxus in John Evelyns M un dus Muliebri s. Obergang,
zum Rokoko.
IV. Übergang zum Rokoko in den Beiträgen der morali-
schen Wochenschriften...............88
Der Hang zur Reform bei Addison und Steele begrenzt durch einen
kapitalistisch-bürgerlichen Standpunkt. Die Satire auf die Eitelkeiten
und den Luxus der Gesellschaft gutmütig und nachsichtig. Oftmals
die liebevolle Darstellung der Gegenstände eindrucksvoller als die Sa-
tire. Sinn für Luxus bei Addison und Steele.
V. Popes Lockenraub ein Rokoko-Epos ....... 47
Unterschied von den früheren heroisch-komischen Epen durch den
galant-gesellschaftlichen Anstrich. Schon die erste Fassung eine Ro-
koko-Dichtung. Im Mittelpunkt ein Ereignis der galanten Welt. Das
5
epische Milieu genommen aus dem Leben der belle und des beau.
Die Haltung gegenüber den Eitelkeiten der Gesellschaft noch scherz-
hafter und nachsichtiger als in den moralischen Wochenschriften.
Anlehnung in Ton und Motiven an Addison und Steele. Das galant-
gesellschaftliche Milieu bereits in der ersten Fassung. Komposition
und Handlungsführung behindert durch den Rokoko-Geist. Die Zusätze
der zweiten Fassung gleichfalls rokokomäßig. Die Umbiegung der Gei-
sterwelt des Abbé Villars zu Rokokowesen. Erneute Anlehnung an die
Schilderungen von Addison und Steele. Die Toilette der Belinda und
die Toiletteszenen bei Eusden und Gay. Pope beeinflußt durch Gay.
Das Ombre-Spiel. Einheitliche Rokoko-Atmosphäre des Ganzen. Kei-
nerlei ernsthafte Satire oder Moral.
VI. Gays Fächer ...............
Gay und die Schilderungen der moralischen Wochenschriften. Gays
Vorliebe für Satire auf die modischen Torheiten. Gays „Fächer im Zu-
sammenhang mit einer bestimmten Gattung von Renaissance-Epen, die
den Ursprung eines Handwerks, eines Naturproduktes, einer Sitte ü. dgl.
behandeln. Nach 1700 Themen mehr gesellschaftlicher Art. Tates
Panacea. Motteux Poem upon Tea. Der Fächer in der Li-
teratur bis zu Gay. Analyse von Gays „Fächer . Benutzung von Ovid.
Die Schilderung der Frauenwelt und des Luxus in Anlehnung an die
moralischen W ochenschr if ten.
VII. Die Rokoko-Epik im Zeitalter Georgs I. ..... .
Weiterentwicklung der Rokofco-Epik unter dem Einfluß des „Locken-
raubes , des „Fächers und der moralischen Wochenschriften. The
Petticoat (1716) von Breval. Abhängigkeit von Gay und den
moralischen Wochenschriften. The Art of Dress (1717) von
Breval. The Art of Dancing (1729) von Jenyns. Akademisches
Milieu in The Refusal of the Hand (1722—2?). Fortfall jedes
moralischen oder satirischen Elementes in The Rape of the
Smock (1727?) von Giles Jacob. Clorinda or the fair Li-
bertine (172g); Verfasserschaft von James Balph; vorgeschobene
Moral. The Thimble (174?) von William Hawkins.
Schluß ............... .
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