Zwischen Symbolismus und Expressionismus: Stefan George
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| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Kohlhammer
1974
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Inhalt
I. Autonomes Gedicht und politische Verkündigung im Werk
Stefan Georges 7
II. Anrufung der Muse. Die künstlerische Ausgangsposition
Stefan Georges 17
1. Poetische Schreibübungen 17
2. »Warum schweigst du flieine leier«? 19
3. »Poetische Initiation« 22
4. Von der Muse zu Maximin 27
III. Die kunsttheoretische Ausgangsposition Stefan Georges.
Zur Wirkung Edgar Allan Poes 30
1. Die Poe Rezeption irn französischen Symbolismus . . 30
2. Poes Poetik 34
3. Analogien zu George 39
IV. Poetik im Gedicht. Stefan Georges Theorie der Lyrik . . 44
1. Schwierigkeiten der Einordnung 44
2. Themen der poetischen Selbstbestimmung 49
3. Kunst als Artefakt 50
4. Rückkehr in die Wirklichkeit 52
5. Umrisse einer poetischen Mythologie 57
6. Didaktische Prophetie 61
V. Epigonenlyrik? Zur Dichtung des George Kreises . 66
1. Die Rolle der Dichtung im Kreis 66
2. Die Dichtung des Kreises in Georges Sicht 75
3. Das Morgen Motiv in Georges Dichtung 80
a) »Dieses ist ein red ter morgen* 82
b) »Wie ward im dunst der morgendlichen frühe* . . 83
c) »Von welchen wundern lacht die morgen erde* . . 85
d) »Im morgen taun* . . 87
4. Das Morgen Motiv in der Dichtung des Kreises . 89
a) Robert Boehringer , 89
b) Johann Anton 91
c) Bernhard Vxkull 95
d) FriedriA Cundolf 98
5. Zum künstlerischen Rang der Kreis Dichtung . 101
5
VI. Nachwirkungen Stefan Georges im Expressionismus . . 107
1. Der Expressionismus in der Sicht Georges und seines
Kreises 107
2. Ernst Stadler 112
3. Georg Heym 119
4. Carl Sternheim 123
5. Ernst Blass 126
6. Gottfried Benn 128
7. Georg Kaiser 138 .
8. Reinhard Goering 146
9. Fritz von Unruh 152
VII. Symbolismus und Expressionismus. Der Modellfall Stefan
George und Herwarth Waiden 154
1. Über die Vergleichbarkeit von Kunstrichtungen . 154
2. Ablehnung und Nähe 166
3. Waldens Wortkunsttheorie 171
Nachwort 179
Anmerkungen 181
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