Verfügbarkeit: Bildlichkeit der deutschen Romantik

Bildlichkeit der deutschen Romantik:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hillmann, Heinz 1934- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Athenäum-Verl. 1971
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS I. Kapitel Methode und Forschungslage x. Semantik ........................................................... xx Syntax und Semantik, latentes und manifestes tertium comparationis bei Metaphern S. xx — Vergleichen S. X5 — realisierten Vergleichen S. 24 — Symbolen S. 26 — Festlegung der Terminologie S. 29 — Pro- blematik der Termini eigentlich, uneigentlich S. 30 2. Klassifikation...................................................... 32 Untersuchungsziel der Arbeit S. 32 — Klassifikationen bei Epochen- untersuchungen zum Barock S. 34 — zum Expressionismus S. 34 — zur Romantik S. 36 — Begründung der gewählten Klassifikation S. 36 — Grammatische 5. 37 — stilistische Klassifikation S. 40 3. Abgrenzung.......................................................... 43 Zeitraum S. 43 — Gattungen S. 49 — Autoren S. 52 II. Kapitel Tieck, Wackenroder x. Strukturen der Bildlichkeit im Übergang zur Romantik .... 53 Strenger comparandum-comparatum-Bezug in der Aufklärung S» 53 — Auflösung des Bezugs und Verselbständigung des Bildes in der Romantik S. 57 2. Innere Welt...................................................... 59 a) Landschaftsgefühle............................................ 59 Begriff Landschaftsgefühl S. 59 — konstante Gefühlswirkungen des Abends S. 60 — Morgens S. 6x — Gewitters S. 62 — der einsamen Landschaft S. 63 b) Freude, Liebe, Freiheit, Sehnsucht, Phantasie............... 64 Schwärmerei, Wechsel Begeisterung-Ernüchterung S. 64 — Sehnsucht als Iteration S. 66 — horizontale, vertikale Richtung der Sehnsucht S. 66 — Wirklichkeitsflucht durch Bildschöpfung S. 67 — durch Bilder- reihe S. 68 — Bilder für Freiheit, Begeisterung, Phantasie (vertikale Richtung) S. 74 — Umsetzung der Höhe in Feme, des Aufflugs in Wanderung (horizontale Richtung) S. 77 c) Wehmut, Wahnsinn.............................................. 80 Wehmut als Wechsel oder Mischung gegensätzlicher Gefühle S. 8x — 8 Inhaltsverzeichnis Wahnsinn als Mischung aller Gefühle S. 85 d) Innere »Welt« und ihre Kategorien........................... Jenseits, Kunst, Inneres als autonome Welten S. 87 — Kategorien: verschleierte Provenienz 5. 92 — magische Kausalität S. 92 — Subli- mation, Auflösung in Duft, Licht, Klang S. 93 — Vereinigung und Verschmelzung S. 94 3. Projektion und Korrespondenz.................................... Begriff Projektion, verschiedene Arten der Projektion S. 95 — Ge- staltenprojektion S. 96 — Erzählerprojektion S. 99 — Landschaft als realisierte Gefühlsmetaphorik S. 99 — Landschafts Wirkung und Projektion S. 100 — Unterschiede in der Funktion von Gestalten- und Erzählerprojektion S. 202 — Konstanten S. 202 4. Äußere Welt..................................................... a) Menschenähnlichkeit der Natur .............................. Partielle Beseelung: Sprache S. X04 — Seele S. 204 — Augen S. 206 — Akkumulation, totale Beseelung als Personifikation S. 208 — personi- fizierte Natur als Geliebte S. 209 — mythische — allegorische Personi- fikation S. 220 b) Darstellungskategorien der äußeren Welt..................... Verschleierte Provenienz S. 223 — Ambivalenz S. 224 — Groteske und Synästhesie als Ambivalenz S. 225 — Verschmelzung S» 226 — Sublimation S. 227 — Raum- und Zeitaufhebung S. 229 c) Bewegungen ................................................. Bewegungen als Gefühlsausdruck, Umsetzung seelischen in land- schaftliches Schwärmen S. 222 — vertikale Bewegungen S. 223 — horizontale Bewegungen S. 223 — in der Lyrik S. 223 — in der Epik S. 226 — Vergleich mit Eichendorff S. 227 — sentimentale Tradition bei Tieck S. 229 IIL Kapitel Hoffmann 2. Innere Welt..................................................... a) Freude, Liebe, Freiheit, Sehnsucht, Phantasie............... Korrelation Freiheit — Freude S. 232 — Bildrealisierungen S. 232 — Bildkonkretisierung und -kombination S. 233 — Befreiung auslösende Momente S. 237 b) Schmerz, Entsetzen, Doppelgefühle........................... Schmerz als Reiz und Lustgefühl S. 242 — wenige Bildbereiche, zahl- reiche Kombinationen S. 243 — Intensivierung konventioneller Bilder S. 243 — groteske Übersteigerung S. 244 — Kombinationen S. 243 — Kontraste S. 247 — Hyperbolik und Parodie S. 250 c) Innere »Welt« und ihre Kategorien........................... Inneres, Kunst als autonome Welten S. 252 — Verhältnis innere — äußere Welt S. 237 — Verhältnis innere Welt — Jenseits S. 238 — spezielle Bilder für innere Welt S. 260 — Ambivalenz als Zustand und Vorgang (Verwandlung) S. 262 — Sublimation S. 262 — Einklang als Verschmelzung S. 263 87 95 202 203 222 220 232 232 242 252 Inhaltsverzeichnis 9 2. Projektion und Korrespondenz...................................... 167 Stimmungsprojektion S. 167 — Wechselspiel von Gestalten- und Er- zählerprojektion S. 16g — Seltenheit der Stimmungs-, Häufigkeit und Differenziertheit der Vorstellungsprojektion S. 170 — optische und psychologische Bedingungen S. 172 — Prädisposition des Gemüts, Präformation der Umwelt S. 272 — Wechsel von Illusion und Des- illusionierung S. 273 — Projektion und Handlungsablauf S. 175 3. Äußere Welt....................................................... 177 a) Naturähnlichkeit der Menschen ............................. a77 Pflanzenmetaphorik für Kunst und Inneres S. 277 — Nahrhaftigkeit von Frauengestalten S. 178 — Konventionelle Blumenmetaphorik S. 178 — Kleidung als realisierte Naturmetaphorik S. 282 — epische Integration von Pflanzensymbolen S. 283 b) Menschenähnlichkeit der Natur................................. X84 Partielle Beseelung: Sprache S. X85 — Augen S. T87 — Akkumulation S. x88 — Personifikation S. X89 — Beseelung von Gebrauchsgegen- ständen S. X90 c) Darstellungskategorien der äußeren Welt....................... 29X Erzählerische Raffinessen als Folge des Konflikts Realismus — Roman- tik S. T92 — perspektivische Brechung S. X92 — Haus- und Stuben- dichtung Hoffmanns, Vergleich mit Eichendorff S. X94 — akustische Raumaufhebung S. X94 — Ambivalenz und Übergänglichkeit S. X97 — Synästhesie S. X97 — Szenenwechsel S. X98 — Verkleidung und De- koration S. X99 — optische und psychische Bedingungen S. 20X — Ambivalenz und Verwandlung S. 202 — Ambivalenzen in der Hand- lungsabfolge S. 205 IV. Kapitel Eichendorff x. Innere Welt.................................................... 207 a) Landschaftsgefühle......................................... 207 Gefühl und Vorstellung beim Landschaftserlebnis S. 207 — Gefühls- konstanten: Morgen S. 209 — Mittag S. 2xx — Abend S. 2x3 — Nacht S. 2x4 — Kühle S. 2x8 — Schwüle S. 2x9 — Gewitter S. 2x9 — Wolken, Ströme, Straßen S. 220 — Vogel- und Menschengesang S. 220 — Fluß- und Waldesrauschen S. 22X — Enge, Schlucht S. 222 — Höhe S. 225 — Verhältnis Landschaftswirkung — Projektion S. 227 b) Freude, Liebe, Freiheit, Sehnsucht, Phantasie.............. 228 Unterschiede Bilder — realisierte Bilder S. 229 — Konstanten S. 230 — horizontale, vertikale Richtung der Sehnsucht S. 234 c) Wehmut, Verwirrung, Verwilderung, Verzauberung .... 240 Wehmut S. 240 — Verwirrung, Verwilderung S. 243 d) Innere »Welt« und ihre Kategorien.......................... 246 »Welt«-Metaphorik bei Eichendorff im Vergleich zu Tieck, Hoffmann S. 246 — Jenseits S. 247 — Kunst S. 249 — Inneres S. 250 — Um- setzung der inneren Welt in poetische Landschaft S. 252 — Katego- rien der inneren Welt, Raumaufhebung S. 256 — verschleierte Pro- TO Inhaltsverzeichnis venienz S. 259 — magische Kausalität S. 259 — Ambivalenz als Doppeldeutigkeit und Verwandlung S. 259 — Sublimation und Ver- schmelzung S. 260 — Verschmelzung im Nachträumen S. 261 — Ver- schmelzung als Genese einer Göttin im »Marmorbild« S. 262 2. Projektion und Korrespondenz.................................... 267 Sprachformeln als Kennzeichen S. 267 — Begriff Projektion, roman- tische Auffassung der Korrespondenz S. 268 a) Stimmungsprojektion......................................... 269 Seltenheit der Gestalten-, Häufigkeit der Erzählerprojektionen S. 27X — angedeutete, unausgesprochene Korrespondenzen S. 27z — Kon- stanten S. 275 — Wechselspiel Gestalten-, Erzählerprojektion und Landschaftswirkung S. 274 b) Vorstellungsprojektion......................................... 276 Prädisposition des Gemüts, Präformation der Umwelt S. 277 — An- wendung im Handlungsablauf des »Marmorbild« 5. 278 — psychische und optische Bedingungen S. 279 — Perspektivenführung S. 282 — Märchen, Wirklichkeitsmärchen S. 283 3. Äußere Welt........................................................ 284 Realistische, romantische Naturdarstellung S. 284 a) Naturähnlichkeit der Menschen ................................ 285 Metaphorischer Schein, Bildrealisierung, Realität S. 285 — Gestalten als Engel S. 287 — Unterschiede Epik, Lyrik S. 289 — Gestalten als Blumen S. 290 — als Vögel S. 292 — Unterschiede Epik, Lyrik S. 294 b) Menschenähnlichkeit der Natur .............................. 295 Partielle Beseelung: Seele S. 295 — Sprache S. 296 — Blick S. 296 — totale Beseelung, mythische Personifikation S. 298 — allegorische Personifikation S. 301 c) Darstellungskategorien der äußeren Welt........................ 303 Quasi-realistische Anwendung romantischer Kategorien S. 304 — ver- schleierte Provenienz S. 304 — Verschmelzung S. 305 — innere Rea- lität auch außen S. 309 — Sublimation S. 3x0 — Synästhesie S. 314 — Konsonanz S. 3x4 — Ambivalenz S. 3x6 — Raumaufhebung S. 3x9 d) Bewegungen..................................................... 320 Raumaufhebung durch Bewegungen S. 32X — Vergleich mit Stifter S. 322 — Angleichung an Flugbewegungen S. 323 — Bewegung als Gefühlsausdruck S. 327 Literaturverzeichnis.................................................. 330 Bildregister.......................................................... 332
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