Studien zu Sebastian Brants Narrenschiff:
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Tübingen
Niemeyer
1966
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
1 DAS *ZENTRALPROBLEM DER BRANTFORSCHUNG : DIE SCHEINBARE DIS- KREPANZ
ZWISCHEN WIRKUNG UND RANG. ZARNCKES FETZENTHEORIE UND DIE STELLUNG DER
FORSCHUNG ZUR GEDANKLICHEN UND FORMALEN ORI- GINALITAET DES
,NARRENSCHIFFS
2 EINBEZUG DER VORLIEGENDEN FORMSTUDIEN IN DEN GROESSEREN RAHMEN VON
GATTUNG UND WELTBILD. FORM UND GATTUNG ALS PRAEZISE ERFUEL- LUNG DESSEN,
WAS DURCH DAS WELTBILD NOTWENDIG GEMACHT WIRD .
I. DIE RHETORISCHE FORM DER KAPITEL
I DIE FETZENTHEORIE 7
1 DIE ANNAHME DER FORSCHUNG, DAS ,NARRENSCHIFF SEI FORMLOS, OEFFNET
WIDERSPRUECHE ZWISCHEN RANG UND ERFOLG DES BUCHES, ZWISCHEN DEM WERK UND
DEM LOB DER HUMANISTEN BEZUEGLICH DER FORM, UND ZWISCHEN DEM WERK UND DEN
UEBRIGEN DICHTUNGEN BRANTS . . .. 7
2 URSACHEN FUER DIE ANNAHME DER FORSCHUNG: DIE EPIGRAMMATISCHE AUSSENSEITE
DES TEXTES. SIE ZEIGT SICH JEDOCH ALS STILISTISCHE EIGENART; HINTER IHR
VERBERGEN SICH KONSEQUENTE GEDANKENGAENGE . . .. 9
3 DIE MENGE DER ZITATE. UNTERSUCHUNG VON BRANTS OBERSETZUNGS- TECHNIK
ERGIBT SEINE AUSWAHL UND SEINE FREIHEIT DER UEBERSETZUNG. PRIMAER IST
BRANTS GEDANKENGANG, AUF DEN DAS ZITAT SEKUNDAER AUF- GEPRAEGT WIRD 12
4 DIE VOR-UEBERSETZTEN EPIGRAMME. NACHWEIS, DASS ES SICH NUR UM SEHR
WENIGE AEHNLICHE EPIGRAMME HANDELT, VON DENEN KEINES UNVER- AENDERT IN DAS
,NARRENSCHIFP UEBERNOMMEN ODER DARAUS ENTNOMMEN WURDE. - DIE GRUENDE FUER
DIE ANNAHME DER FORMLOSIGKEIT SIND
HINFAELLIG 17
§ 2 B R A NT U ND DIE F O RM 21
5 METRISCHES; REIMSPIELE; RHETORISCHE FIGUREN 21
6 GROESSERE ZUSAMMENHAENGE: RELIGIOESE DICHTFORMEN 23
IX
IMAGE 2
7 RATIOCINATIO: FORMBESCHREIBUNG; BEISPIEL AUS DE CORRUPTO ORDINE
VIUENDI PEREUNTIBUS 24
8 EXPOLITIO: FORMBESCHREIBUNG; BEISPIEL AUS LOCHERS STULTIFERA NAUIS UND
DER PARALLELSTELLE IM ,NARRENSCHIFP 16
9 BRANTS RHETORISCHE SCHULUNG. DER BRIEF DES ANONYMUS. HINWEISE DER
ZEITGENOSSEN AUF BRANTS RHETORISCHE FORMEN 32
§ 3 DIE FORMEN DER KAPITEL DES ,NARRENSCHIFFS 35
10 METHODISCHE VORBEMERKUNGEN 35
A. EXPOLITIO. 37
11 BRANTS BEHANDLUNG DER EINZELNEN FORMSCHRITTE DER EXPOLITIO IM
GANZEN DES .NARRENSCHIFFS 37
12 AUSDRUCKSLEISTUNG DER EXPOLITIO. TENDENZEN ZU BEWEIS UND ERZAEH- LUNG
44
B. RATIOCINATIO 45
13 VERGLEICH DER RATIOCINATIO CICEROS MIT DER ARGUMENTATIO DES AUETOR
AD HERENNIUM: BRANT FOLGT CICERO 45
14 BRANTS BEHANDLUNG DER RATIOCINATIO IM GANZEN DES ,NARREN- SCHIFFS ;
INVERSIONEN 49
15 FORMALE, JEDOCH NICHT LOGISCHE ERFUELLUNG DES MUSTERS. STEIGERUNG,
DOPPELTES ENTHYMEMA, FINITIO 53
16 AUSDRUCKSLEISTUNG DER RATIOCINATIO. TENDENZEN ZU DEN AUSDRUCKS-
LEISTUNGEN ANDERER FORMEN 57
C. NARRATIO 58
17 NARRATIVE ELEMENTE IN DEN GEDANKLICHEN FORMEN 58
18 NARRATIVE TEILE UND KAPITEL. AUSDRUCKSLEISTUNG DER NARRATIO;
TENDENZEN ZU DEN AUSDRUCKSLEISTUNGEN ANDERER FORMEN . . .. 60
D. WEITERE RHETORISCHE FORMEN 62
19 INDUCTIO, PRIAMEL, ZAHLENSPRUCH, ANALOGIE 62
20 ETHOPOIIE, APOSTROPHE, CHRIA 65
E. ZUSAMMENHANG DER TEILE 66
21 FORMBEZUEGE. GEDANKLICHE BEZUEGE: ANALOGISCHE, LOGISCHE UND FOR-
MALRHETORISCHE BEZUEGE UNTER DEN TEILEN 66
X
IMAGE 3
§ 4 ERGEBNISSE UND ANWENDUNGEN 69
22 KUNSTVOLLER BAU DER KAPITEL LOEST ZWEI DER IN ABSCHNITT 1 GENANN- TEN
WIDERSPRUECHE 69
23 DIE FUER DIE RHETORISCHEN FORMEN FESTGESTELLTEN AUSDRUCKSLEISTUNGEN
STIMMEN MIT DEN GRUNDHALTUNGEN DER SATIRE ZUSAMMEN. DRITTER WIDERSPRUCH
AUS ABSCHN. 1 GELOEST. DIE FRAGE NACH DEM KUENST- LERISCHEN WERT DES
,NARRENSCHIFFS 70
24 DIE ERKENNTNIS DER RHETORISCHEN FORM DER KAPITEL LOEST VERSCHIE- DENE
BISHER OFFENE FRAGEN 73
II. P R I N Z I P I EN DER EINHEITSBILDUNG
§ 1 VOKALRESPONSIONEN 77
1 REIMSPIELE ALS ERSATZ FUER DIE IM DEUTSCHEN NOCH NICHT MOEGLICHEN
METRISCHEN KUNSTFORMEN IN ANTIKER TRADITION 77
2 FORMEN UND MOEGLICHKEITEN DER REIMVOKALRESPONSION IM ,NARREN- SCHIFF :
EINFUEHRUNG 80
3 UEBERBLICK UEBER DIE FORMEN 81
4 DIE REIMRESPONSIONEN HABEN OFFENBAR KEINE SPEZIFISCHE AUSDRUCKS-
LEISTUNG, SONDERN NUR EINHEITSBILDENDE FUNKTION 85
§ 2 ANORDNUNG, ZAHL UND ZEILEN VERHAELTNIS DER TEILE 86
5 MUSTER UND REGELMAESSIGKEITEN IN DER REIHENFOLGE DER RHETORISCHEN FORMEN
86
6 MUSTER UND REGELMAESSIGKEITEN IN DER ZEILENZAHL DER TEILE . .. 90
§ 3 EINHEIT IN DER VORSTELLUNG 92
7 DIE DREI SCHICHTEN DER EINHEITSBILDUNG: SPRACHKOERPER, VORSTELLUNG UND
GEDANKE 92
8 UNTERSUCHUNG DER IN EINIGEN KAPITELN ENTFALTETEN BILDER. KAP. 67; 103;
72; 107. ZURUECKHALTUNG BRANTS IM AUSBAU VON VORSTELLUNGS- EINHEITEN 93
§ 4 EINHEITSPRINZIPIEN IM GANZEN WERK 98
9 ZARNCKES THEORIE VON DEN ZWEI HAELFTEN. DIE OUCH- UND ICH- EIN-
LEITUNGEN UND DAS VORKOMMEN DES BILDES VOM NARRENSCHIFF ZEIGEN, DASS DIE
VON ZARNCKE ANGENOMMENE GRENZE ZWEIFELHAFT IST . . . 98
XI
IMAGE 4
10 KAPITELGRUPPEN AUF FORMALER BASIS: KAPITEL MIT SCHLUSSBEISPIEL;
EXPOLITIONES MIT GELAENGTER RATIO; IN DEN GEDANKENGANG EIN- BEZOGENE
MOTTI; KAPITELPAARE UND -GRUPPEN MIT GLEICHEN BAUFOR- MEN ODER
INHALTLICHEM BEZUG 103
11 DIE FORSCHUNG ZUR FRAGE EINER EINHEIT DES GANZEN WERKS. ZEY- DELS
BEISPIELHAFTER VORSTOSS 106
12 METHODISCHE VORBEMERKUNG; ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 2 - 10 110
13 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL N -16 115
14 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 17-30 120
15 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 3 1 - 66 126
16 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 6 7 - 71 152
17 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 7 2 - 77 156
18 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 7 8 - 82 160
19 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 83-88 164
20 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 8 9 - 92 170
21 ZUSAMMENHANG DER KAPITEL 9 3 - 97 173
22 DER GEDANKLICHE ZUSAMMENHANG DER KAPITELGRUPPEN VON KAP. 6 7 - 9 7.
DIE THEMEN DER KAPITELGRUPPEN VON KAP. 1-66 . . . 174
23 DIE DIFFERENZ IN DER BEHANDLUNGSART DER ZUSAMMENHAENGE VON
KAPITELGRUPPEN IN DEN BEIDEN TEILEN (KAP. 2 - 66 UND 67 - 97) ENTSPRICHT
DER DIFFERENZ DER BEHANDLUNGSART ZWISCHEN NARRATIO UND PROBATIO EINER
QUINTILIANISCHEN REDE. DIE KAP. 2 - 66 SIND VON BRANT UNTER DEM BILD DES
NARJSATANZES GEFASST (DER BUECHERNARR VON KAP. 1 ALS VORTAENZER). KAP.
6I^MIT DEFINITION DER NARRHEIT
ALS TRANSITUS. KAP. 98 ALS GELENKKAPITEL ZUR REFUTATIO (KAP. )^). KAP.
100- 112 ALS PERORANO. BRANTS ,NARRENSCHIFP IST EINE SUASORIA 180
III. ERGAENZUNGSKOMMENTAR
1 EINFUEHRUNG 189
2 DIE FORMANALYSEN: BEMERKUNGEN ZUR ANLAGE UND AUFBAU . . . 1 89
3 NEUE QUELLBEREICHE 190
4 HINWEIS AUF DIE TABELLE AM ENDE DES KOMMENTARS 194
VORRED BIS KAP. 112: FORMANALYSEN, QUELLEN UND ERLAEUTERUNGEN 195 TABELLE
DER HAUPTERGEBNISSE AUS DEN FORMANALYSEN 395
LITERATURVERZEICHNIS 406
XII
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