Tragödie und Öffentlichkeit: Schillers Dramaturgie im Zusammenhang seiner ästhetisch-politischen Theorie und der rhetorischen Tradition
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Vorwort 9
Einleitung 14
I DIE ENTPOLITISIERUNG DER GESELLSCHAFT IM 18. JAHR¬
HUNDERT UND IHRE WIDERSPIEGELUNG IN DER POETIK
1. Kap. Öffentliche und private Tragödie 18
Schiller und die Tragödie als Drama des öffentlichen Lebens 18 —
Die tragedie domestique und ihre gesellschaftlichen Grundlagen 19 —
Häusliches und heroisches Trauerspiel 23 - Das bürgerliche Trauer¬
spiel als Darstellung des Reinmenschlichen und die Abstraktheit
des modernen Staates 27
2. Kap. Der Verfall des Dekorum 32
Das 18. Jh. und die rhetorische Kategorie des Schicklichen 32 -
Die Überwindung der rhetorischen Stillagen in Schillers Ästhetik 36
- Die Krise der traditionellen Gattungshierarchie 42 - Schillers
Tragödientheorie und die Opposition gegen den Repräsentationsstil
49 — Schillers „Phädra -Übersetzung und das Dekorum 55 — Ex¬
kurs: Lebruns Bearbeitung der Schillerschen „Maria Stuart und die
bienseances 58 - Die gesellschaftlichen Gründe für den Verfall des
Dekorum 61 - Die Begründung der Ästhetik als kopernikanische
Wende 66
II SCHILLERS ÄSTHETIK ALS BASIS SEINER KLASSISCHEN
DRAMATURGIE UND IHRE POLITISCH-GESELLSCHAFT¬
LICHEN VORAUSSETZUNGEN
3. Kap. Schillers Weg zur öffentlichen Tragödie 764
Schillers dramatische Anfänge und das Öffentliche im Trauerspiel 76
— Die Kontrapunktik von Familiengemälde und Staatsaktion im
„Don Carlos 78 - Schillers klassische1 Wende 91
4. Kap. Schillers Modell einer ästhetischen Öffentlichkeit und seine
historischen Quellen 96
L/t)ie Geburt der ästhetischen Theorie Schillers aus dem Geiste des
/ modernen Naturrechts 96 - Die Entfremdung zwischen Staat und
Individuum als Grundproblem der Ästhetik 107 - Repräsentative
Öffentlichkeit und ästhetischer Schein 116 (Exkurs: Das Problem
des Scheinens in Goethes „Wilhelm Meister und seine soziologi¬
schen Hintergründe 118-121)-Ästhetische Erziehung und Rhetorik
125 — Exkurs: Der sensus communis aestheticus bei Kant und die
Publizität des ästhetischen Urteils 136 — Schillers ästhetischer Staat
als schöne Öffentlichkeit 138 - Politische und ästhetische Entfrem¬
dung (Zur Kritik der Schillerschen Ästhetik) 146
HI SCHILLERS KLASSISCHE DRAMATIK UND DAS PROBLEM
DER ÖFFENTLICHKEIT
5. Kap. Die Chor-Tragödie als exemplarische Form 152
Der Chor der modernen Tragödie als hermetisches Organ 152 - Die
Präsenz des Chors und die Würde des tragischen Wortes 154 - Der
Chor als Resonator des tragischen Leidens 156 — Chor und Polis 159
- Der Chor und die privaten Elemente der tragischen Handlung 164
- Ersatzformen des Chors und Grundformen des öffentlichen Lebens
als Strukturelemente des Dramas 172
6. Kap. Heroischer Weltzustand und Staatsaktion 178
Das heroische Zeitalter in Schillers Drama („Wilhelm Teil ) 178 -
V Der Entwurf eines ästhetischen Gemeinwesens im „Wilhelm Teil
^184 - Die Chor-Funktion des Volks im „Wilhelm Teil 189 - Die
inhaltlichen Bedingungen der dramatischen Staatsaktion („Maria
Stuart ) 192 - Die theatralische Sichtbarkeit der Staatsaktion in
„Maria Stuart 198 - Schiller und der Verfall der dramatischen
Staatsaktion 207
7. Kap. Die Tragödie als psychagogische Kunst 210
Die öffentliche Darbietung der Poesie als Bedingung ihrer affektiven
Wirkung 210 - Tragische Affekterregung und epische Affektfreiheit:
Gegensatz und Wechselwirkung 215 — Die Idee eines psychagogischen
Kunstplans der Tragödie 225 - Grundzüge der psychagogischen
Komposition des Schillerschen Dramas 232 (Exkurs: Der konsequen¬
te Bösewicht in der Tragödie 240-242) - Schiller und der Verfall
der Affektenlehre 243
Nachwort 249
Anmerkungen 251
Literaturverzeichnis 315
Personenregister 325
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