De la peinture au texte: l'image dans l'oeuvre de Julien Gracq
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Genève
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1989
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| adam_text | Titel: De la peinture au texte
Autor: Vouilloux, Bernard
Jahr: 1989
Table des matières
SIGLES ET ABRÉVIATIONS.......................... 7
AVERTISSEMENT.................................... 9
INTRODUCTION..................................... 11
1. Du hors-texte au texte....................... 11
2. Vers une poétique de l image................. 15
3. Une reconnaissance tardive................... 23
4. Statuts du pictural .......................... 31
5. L appareil à voir des images.................. 38
CHAPITRE PREMIER: SÉMIOTIQUE DE LA RÉFÉ-
RENCE PICTURALE ................................. 47
I. La référence nominale....................... 47
1.1. Le peintre comme figure............... 47
1.2. Le peintre et son œuvre................ 50
1.3. De la propriété nominale à l appropriation
textuelle.............................. 55
IL La référence générique....................... 61
II. 1. Implicitation et complémentation........ 61
II.2. Le marquage du champ pictural......... 67
III. Analyse rhétorique et sémiotique de la référence 70
III. 1. Dénominateurs et descriptions.......... 70
III.2. Mise en relief typographique............ 76
CHAPITRE II: DU CLICHÉ À L IMAGE MINEURE .... 81
I. La peinture: topos et tropos.................. 81
1.1. Parler de la peinture................... 81
1.2. Parler la peinture ou les emprunts lexicaux 86
346 TABLE DES MATIÈRES
II. Epuisement du pictural...................... 92
11.1. Séries................................ 92
11.2. Bords................................ 95
11.3. Toiles peintes.......................... 99
III. Le portrait................................. 102
III. 1. La quatrième dimension................ 102
111.2. L indicible............................ 105
111.3. De la peinture à la photographie........ 108
IV. L imagerie................................. 111
IV. 1. Photographies et cartes postales......... 111
IV.2. Cinéma.............................. 115
IV.3. Affiches.............................. 118
IV.4. Illustrations .......................... 121
IV.5. Vignettes et cartes de jeu............... 124
IV.6. Topographies......................... 127
CHAPITRE III: SAVOIRS, PRÉFÉRENCES ET VALEURS 131
I. L intertexte pictural et le code culturel......... 131
1.1. L interprétant fondamental............. 131
1.2. Textes interprétants.................... 132
1.3. Du réel au fictif....................... 136
1.4. Pragmatique de la référence............ 138
II. La préférence............................... 140
11.1. L autocitation........................ 140
11.2. Le jaune............................. 142
11.3. Le soufflé et le pittoresque............. 147
III. Le système des valeurs....................... 151
III. 1. Le jeu des contradictions............... 151
III.2. La dynamique culturelle des récits....... 155
CHAPITRE IV: DIRE, COMPARER, RACONTER....... 165
I. Les dispositifs commentatifs.................. 165
TABLE DES MATIÈRES 347
II. Les dispositifs comparatifs................... 168
11.1. Nature et personnages ................. 168
11.2. Illusion picturale et métaphorisation..... 170
11.3. De la métaphore à la comparaison....... 175
11.4. La langue du visible................... 177
III. Les dispositifs narratifs...................... 179
III. 1. Le procès linguistique.................. 179
III.2. Le prospect perceptif.................. 183
IV. Les connexions intratextuelles................. 188
IV. 1. Les connexions internes................ 188
IV.2. Les connexions externes................ 193
CHAPITRE V: DU REGARD AU TABLEAU:
DESCRIPTIONS...................................... 201
I. Les souffrances du roi Amfortas.............. 201
1.1. Caméra oscura........................ 201
1.2. La série: gravures et estampes........... 203
1.3. Le secret et la valeur................... 204
1.4. Les deux lectures...................... 206
1.5. La quête, le cycle...................... 208
II. Le portrait de Piero Aldobrandi .............. 209
H.l. La présence cachée.................— 209
11.2. Modèle, original et copie............... 211
11.3. Le pittoresque de la guerre............. 212
11.4. Détachements, déplacements............ 213
11.5. Grâce et cruauté ...................... 216
III. De La mala noche à King Copheîua.......----- 217
111.1. Le travail de la mémoire............... 217
111.2. Le fond et les formes.................. 218
111.3. Eros et Thanatos...................... 220
111.4. Le «cadre»........................... 222
111.5. Le scandale silencieux.................. 223
348 TABLE DES MATIÈRES
IV. La scène du tableau......................... 225
IV. 1. Abîmes, variations .................... 225
IV.2. Le schème perceptif................... 229
IV.3. Description et déchiffrement............ 231
IV.4. La structure binaire.................... 235
CHAPITRE VI : DE LA DESCRIPTION AU TEXTE : MISES
«EN ABYME»........................................ 239
I. Au Château d Argol......................... 239
1.1. Les corrélations....................... 239
1.2. Le triangle actantiel.................... 241
1.3. Versions.............................. 243
II. Le Rivage des Syrtes......................... 246
11.1. La désappropriation................... 246
11.2. Le monstre et l ange funèbre............ 249
11.3. Un «œil» sur la ruine.................. 251
11.4. Montage et jaillissement................ 253
III. «Le Roi Cophetua»......................... 255
111.1. Motifs descriptifs...................... 255
111.2. La prolifération connective ............. 262
111.3. La lettre du deuil...................... 267
111.4. Le scénario........................... 269
111.5. Texte, mémoire, désir................... 272
IV. Le tableau, le regard et l origine............... 274
IV.l. Le tableau dans l histoire............... 274
IV.2. Le tableau dans le texte................ 277
CHAPITRE VII: EMBLÈMES, MIROIRS, LETTRINES... 281
I. Emblèmes.................................. 281
1.1. L emprunt............................ 281
1.2. La relation emblématique............... 283
1.3. Le symbole........................... 286
1.4. Le transfert emblématique.............. 289
TABLE DES MATIÈRES 349
II. Miroirs.................................... 292
II. 1. La mise en scène du désir.............. 292
11.2. Le désir comme metteur en scène........ 296
11.3. Du miroir au texte..................... 297
III. Lettrines................................... 302
III. 1. Les trois images....................... 302
111.2. Evoquer ou montrer................... 304
111.3. Image et imagination.................. 307
111.4. Le pré-texte imaginaire................. 311
IV. Le texte et l image .......................... 315
CONCLUSION: L ŒIL — ÉCRIT...................... 319
1. Le chiasme................................. 319
2. Le signifiant silencieux....................... 322
3. Métaphore et métonymie..................... 324
4. La physique du livre......................... 326
5. Les «noirs», Vinvidia, l italique............... 328
INDEX DES NOMS DE PEINTRES...........•.......... 331
INDEX DES NOMS D AUTEURS....................... 335
BIBLIOGRAPHIE .................................... 339
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