Die Tradition des lyrischen Dramas von Musset bis Hofmannsthal:
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Frankfurt am Main u.a.
Lang
1990
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Einleitung 11
1. AUFLOSUNGSTENDENZEN DES DRAMAS 17
1.1 Das poetische Theater von Alfred de Musset 20
1.1.1 Formale und inhaltliche Aspekte der 23
poetischen Dramen Mussets
1.1.1.1 Un spectacle dans un fauteuil 23
1.1.1.2 La coupe et les levres (1832) 25
1.1.1.3 A quoi r§vent les jeunes filles 29
(1832)
1.1.1.4 Les Caprices de Marianne (1833) 34
1.1.1.5 Fantasio (1834) 40
1.1.1.6 On ne badine pas avec 1•amour 47
(1834)
1.2 Theodore de Banville als Dramatiker 55
1.2.1 Diane au bois (1863) 61
1.3 Les uns et les autres (1871) 66
von Paul Verlaine
2. STEPHANE MALLARME ALS DRAMATIKER 69
2.1 Die Negation des Dramas 69
2.1.1 L Apres-Midi d un faune (1875) 71
2.1.2 Herodiade (1864-1898) 83
Seite
3. DAS THEATER DES SYMBOLISMUS 115
3.1 Maurice Maeterlinck - Theater als Darstellung 115
des Unbewußten
3.1.1 Die dramatische Konzeption Maeterlincks 117
3.1.2 La Princesse Maleine (1889) 121
3.1.3 Les Aveugles (1890) - L Intruse (1890) 127
3.1.4 La Gardienne (1892) 147
von Henri de Regnier
4. DIE FRÜHEN DRAMEN VON HUGO VON HOFMANNSTHAL 153
4.1 Die Wiener Jahrhundertwende 154
4.1.1 Gestern (1892) 165
4.1.2 Der Tod des Tizian (1892) 181
4.1.3 Der Tor und der Tod (1893) 197
5. VERSUCH EINER TYPOLOGIE UND KONVERGENZEN 209
Seite
Anmerkungen zum einleitenden Kapitel 229
Anmerkungen zu Kapitel 1 und 1.1 - Musset 230
Anmerkungen zu Kapitel 1.2 - Banville 239
Anmerkungen zu Kapitel 1.3 - Verlaine 241
Anmerkungen zu Kapitel 2 - Mallarme 242
Anmerkungen zu Kapitel 3 - Das Theater des Symbolismus 251
Anmerkungen zu Kapitel 4 - Hugo von Hofmannsthal 256
Anmerkungen zu Kapitel 5 - Versuch einer Typologie und 271
Konvergenzen
Literaturverzeichnis 275
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