Formen der Rezeptionslenkung im Briefroman des 18. Jahrhunderts: Richardsons Clarissa, Rousseaus Nouvelle Héloïse und Laclos' Liaisons Dangereuses
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Tübingen
Narr
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Vorbemerkung 1
Teil I: Theoretische Grundlagen
1. Entwicklung einer wirkungsästhetischen Texttheorie 9
2. Zur Poetik des Briefromans 25
2.1. Das erzähltechnische Potential des Briefromans 25
2.2. Modelle für Briefromantypologien 31
3. Der polylogische Briefroman als Textstruktur und Aktstruktur 34
4. Analysemodell für eine Untersuchung der Rezeptions
lenkungsformen im Briefroman 44
4.1. Das Sujetstrukturmodell von Ju. M. Lotmamf 46 5
4.2. Die Bedeutungsposition im Briefroman in Anlehnung an
M. Bachtins Romantheorie 48
Teil II: Analyse der histoire
I. Die Sujetstruktur in Richardsons Clarissa 53
1.1. Semantisierung des Raumes 54
1.1.1. Der bürgerlich ökonomische Wertebereich Harlowe Place 54
1.1.2. Der aristokratisch libertine Wertebereich Mrs. Sinclairs
Bordell 62
1.1.3. Der Wertebereich der Moral Clarissas gesellschafts¬
umfassende Ethik 66
1.2 Sujetkonstitutive Oppositionen und syntagmatische
Dynamisierung 71
1.3 Zusammenfassung 81
II. Die Sujetstruktur in Rousseaus La Nouvelle H61oi.se 83
II. 1. Semantisierung des Raumes 87
11.1.1. Vevey der Raum des amour passion 87
11.1.2. Paris der Raum der civilisation 91
II. 1.3. Ciarens der Raum der vertu 94
Ü.2. Sujetkonstitutive Oppositionen und syntagmatische Dynami¬
sierung Erweiterung durch einen vierten Raum 98
Ü.3. Zusammenfassung 107
III. Die Sujetstruktur in Laclos Les Liaisons Dangereuses ... 109
III. 1. Semantisierung des Raumes 110
III.l.l. Das vertu Gebot der offiziellen Norm 110
III. 1.2. Das Wertesystem des Libertinage 114
III. 1.3. Das Wertesystem der sensibilite 121
III. 1.4. Das Wertesystem des amour passion 123
111.2. Sujetkonstitutive Oppositionen und syntagmatische
Dynamisierung 123
111.2.1. Verletzung des vertu Gebots von sensibilit6 und
offizieller Norm 124
111.2.2. Verletzung der sensibilite durch Korruption 125
111.2.3. Verletzung des Libertinage? 127
111.3. Zusammenfassung 129
IV. Zusammenfassung zur histoire Analyse 133
Teil III: Analyse der Narrationsebene
I. Die Narrationsebene in Richardsons Clarissa als Textstruktur
und Aktstruktur 137
1.1. Die Bedeutungspositionen repräsentiert in figuralen
Diskursen 137
1.1.1. Clarissas transparenter Moraldiskurs 137
1.1.2. Lovelaces libertiner Diskurs 147
1.1.3. Beifords Positionswandel 155
1.1.4. Der Diskurs der bürgerlich ökonomischen Bedeutungs¬
position 157
1.2. Hierarchisierungsproblematik auf der Ebene der Narration 160
1.3. Die Meta Narrationsebene in Richardsons Clarissa 169
1.3.1. Der erweiterte Titel 170
1.3.2. The Author s Preface 171
1.3.3. Das PostScript 172
1.3.4. Index und Namenliste 174
1.3.5. Meta narrationale Einschübe auf der Ebene des Figuren¬
diskurses 175
1.3.6. Die Fußnoten 177
1.4. Zusammenwirken von figuraler und Meta Narrationsebene 179
II. Die Narrationsebene in Rousseaus La Nouvelle Heloise als
Textstruktur und Aktstruktur 181
11.1. Der passion Diskurs 183
11.2. Der vertu Diskurs 189
11.3. Das kompositorische Arrangement der Narrationsebene . . 194
11.3.1. Der Leser im passion Diskurs 197
11.3.2. Der Leser im vertu Diskurs 200
11.4. Die Meta Narrationsebene 203
11.4.1. Der erweiterte Titel und das Motto 204
11.4.2. Die beiden Vorworte 205
11.4.3. Die Fußnoten 210
11.5. Zusammenwirken von figuraler und Meta Narration 215
III. Die Narrationsebene in Laclos Les Liaisons Dangereuses als
Textstruktur und Aktstruktur 217
111.1. Die Relativierung des passion Diskurses 217
111.2. Die Relativierung des vertu Diskurses 221
111.3. Der libertine Diskurs zwischen Positionsrelativierung
und fingierter Position 226
111.4. Die Leserperspektive im kompositorischen Arrangement
der Liaisons Dangereuses 244
111.4.1. Die figurale Narrationsebene 244
111.5. Die Meta Narrationsebene 256
m.5.1. Der Titel 256
111.5.2. Das Motto 257
111.5.3. Die Zusatztexte 257
111.5.4. Das Avertissement de l Editeur 258
111.5.5. Die Preface du redacteur . . . 259
111.5.6. Die Note de l Editeur 261
111.5.7. Zusammenwirken von Avertissement , Preface und
Note 262
111.5.8. Die Fußnoten 263
111.6. Zusammenwirken von figuraler und Meta Narration .... 273
Schlußbemerkung V. 275
Anhang 278
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