Die Ueberwindung der Rede im Drama: mit einer wissenschaftsgeschichtlichen Studie des Herausgebers: Auktoriales und personales Drama
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Aisthesis-Verl.
1990
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ver zeichnis
.
Seite
Einleitung.........................
ι
Bestimmung der Aufgabe — Wechselseitige Kritik der dra¬
matischen Stiltypen — Der Naturbegriff als kritischer
Mafistab — Kooperation psychologischer und ästhetischer
Kategorien — Dramatische Sprache als Wechselrede.
I.
Das Alexandrinerdrama.............. 7
Stilanalyse eines gottschedischen
¿ναγνωςιαμος
7
Situation —
Λναγνωρισμοί
in der Sturm und Drang-Dramatik
— Eindeutigkeit und Ausdrücklichkeit — Indifferenz des
Sprachkörpers — Mimische Enthaltsamkeit der Personen —-
Geringe Aktivität — Intellektualismus — Technisches Un¬
geschick (Handlungsdrama) — Stoffmangel — Der Ale¬
xandriner — Form und Methode der Gesprächsrührung —
Eigenart der dialogischen Wechselbeziehung — Frage
und Antwort.
Rhetorik — Ihre Aufgabe — Doppelte Erscheinungsweise —
Verhältnis zum rationalen Prinzip — Stilmittel der Rhe¬
torik — „geschraubt-platt .
Versuch einer Systematisier
ung
...... 17
Methodische Vorbemerkung — J. E. Schlegels Regeln —
Der „Held und der „Endzweck ; das rationale und das
rhetorische Prinzip.
Begriff des Helden — Sein Moralismus und sein Intellek¬
tualismus — Rede und
ratio
— Prozeß und Inhalt der
sprachlichen Bewegung — „Deutlichkeit — „Abschil¬
dern — Das Verstehen im Dialog — Leichtigkeit der
Verständigung — Persönliches und sachliches Verstehen —
Die charakteristischen dialogischen Einstellungsweisen:
Frage und Antwort, Streitgespräch, Paränese, Lob und
Tadel, Besprechung, Bericht — Rede und Antwort.
Begriff des Endzwecks — Vereinbarkeit von rationalem und
rhetorischem Prinzip trotz der Uneinheitlichkeit des
künstlerischen Effekts — Die aristotelische Definition:
Vercmickung von Dramatik und Rhetorik — Rhetorik als
„Redekunst4 — Wirksamkeit und Wahrscheinlichkeit —
Reden und Sprechen — Leistungsaufgaben der Rhetorik —
Die „Figuren in der Poesie — „Gemäßheit — Der
rhetorische Monolog.
Zusammenfassung.
Seite
IL
Das
Drama Lessings
............... 38
Bürgerliches Trauerspiel und heroische Tragödie — Das
Allgemeinmenschliche — Rührung.
Lessings Theorie der dramatischen Sprache 43
Lessings Begriff der „natürlichen Sprache — Schlichtheit,
Wirklichkeitstreue, Durchschnittlichkcit und Dynamik der
„natürlichen Sprache — Verhältnis von Lessings stilisti¬
schen Forderungen zu dem Gegensatz: Rationalismus
und Irrationalismus — Irrationalistische Elemente in
Lessings Aesthetik — Sinn von Lessings stilistischen For¬
derungen — Mittel und Zweck — Denkinhalt und Denk-
haltung von Lessings Dramaturgie — Die „natürliche
Sprache als Mittel — Rationale Begründung des Irratio¬
nalismus — Das Rührpathos.
Lessings dichterische Praxis........ 58
Analyse von „Miss
Sara Sampson V,
9 — Situation — Das
rhetorische Prinzip — Das rationale Prinzip — Vergleich
zwischen Gottscheds und Lessings Dramenrede — Dyna-
misierung des intellektuellen und des moralischen Be¬
wußtseins — Vernunft und spontanes Denken — Apathie
und „moralischer Affekt — Eigenleben der dramatischen
Personen — Handlung und Rede — Lessings Mittel¬
stellung — Lessings Stil und Lessings Charakter —
Regel und Ausdrucksnotwendigkeit — « Verhältnis zwi¬
schen Lessings Rede und der theoretischen Natürlich¬
keitsforderung — Der Irrationalismus und das Rührpathos.
Analyse von
„Emilia
Galotti
V,
7 — Technischer Fort¬
schritt Lessings — Dynamisierung des Dialoges — Kor¬
rektur der Rede durch die Gegenrede — Dialektische
Verzahnung — Schlagfertigkeit — Die Art der Verständi-
§ung — Verstehen und Mißverstehen in Lessings Dialog —
trenge der Determination.
Zusammenfassung.
III.
Das Geniedrama.................. 79
Grundsätzliches............... 79
Begriff der dramatischen Sprache im Sturm und Drang —
Herders Kritik am Stil der französischen Tragödie — Der
Naturbegriff — Kleists Aufsatz: „lieber das Marionetten¬
theater — Verhältnis zwischen Person, Handlung und
Dichter — „Erkenntnis und „Ziererei , rationales und
rhetorisches Prinzip als „Unnatur — Natürliche Dar¬
stellung des natürlichen Menschen — Genialischer und
lessingschcr Naturbegriff.
Die Sprache des Naturdramas — Der „Schwerpunkt der
Bewegung — Besinnung und Besinnungslosigkeit —
Aussagesatz (rhetorische Frage) und Interjektion —
Intention und Expression — Die Vollständigkeit der
Rede und die Symptomatik des Ausdrucks — Das Schwei¬
gen — Die „allmähliche Verfertigung der Gedanken
beim Reden — „Sagung und Gesagtes — Form und
Formlosigkeit — Aufgabe des Zweckgedankens.
Seite
Das stilistische Durchschnittsbild des Gonietlramas —
Klingcr und Schiller — Lenz und Wagner — Goethe.
E x e m p
1
i f i z i e r u n g ..............
93
ueberwindung
des rationalen Prinzips: Analyse von Lenz
„Hofmeister
IV,
5 — Situation — Verhältnis zwischen
Dialog und Aktion — Die interpersonale Beziehung —
Kompositionsweise bei Lessing und Lenz — Die asso¬
ziative Bewegung im Unterschied zur logischen Pro¬
gression — Darstellung der Gefühlsverwirrung bei Gott¬
sched, Lessing und Lenz.
Ueberwindung des rhetorischen Prinzips: Vergleich zwischen
der Gestaltung des Verwechslungsmotivs bei Lessing
(„Miss
Sara Sampson V,
9) und Goethe („Urfaust ,
Kerkerszene) — Das Motiv als Inhalt der Rede; das
Motiv als Keim der Ausdrucksbewegung — Die Ver¬
wechslung als maskierter rhetorisch-poetischer Vergleich;
die Verwechslung als reiner Erlebnisvorgang.
Der künstlerische Reiz des natürlich-symptomatischen Aus¬
drucks — Tiefe und Fläche — Neuer Begriff der drama¬
tischen Illusion.
Ueberwindung des Redewechsels: Neues Verhältnis zwischen
Verstehen und Dialog — Erschwerung des Dialoges —
Vertiefung des Dialoges — Persönliches Verstehen —
Nachweis an Dialogen aus dem „Götz .
Schluß............................
no
Rückblick auf die Faktorendes beschriebenen Stilwandels —
Formaler und inhaltlicher Unterschied zwischen ratio¬
nalistischer und irrationalistischer Menschen- und Kunst¬
auffassung — Analogien in der Stilentwicklung der Lyrik
und Epik.
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