Les innovations de Domenico Scarlatti dans la technique du clavier:
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Béziers
Soc. de Musicologie de Languedoc
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LES INNOVATIONS
de Domenico SCARLATTI
DANS LA TECHNIQUE
DU CLAVIER
Préface de Édith WEBER
Professeur à la Sorbonne
Publié avec le concours de l Université de MONCTON
SOCIÉTÉ DE MUSICOLOGIE DE LANGUEDOC
BÉZIERS - 1988
TABLE DES MATIÈRES
PRÉFACE 9
AVANT-PROPOS 13
INTRODUCTION 15
CHAPITRE I : LES VIRGINALISTES ANGLAIS 17
Hornepype de Hugh Aston 19
William Byrd et John Bull, contemporains de William Shakespeare 21
Origines et caractéristiques du virginal 21
Ut, ré, mi, fa, sol, la de John Bull 23
Moyens d écriture propres aux instruments à clavier 26
Les virginalistes anglais : pionniers de l écriture pour clavier 28
Henry Purcell et Georg Friedrich Haendel 30
CHAPITRE II: GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759) et
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750), deux sommets de la littérature
pour le clavier en Allemagne 31
Contexte historique « des Allemagnes » 33
Georg Friedrich Haendel :
biographie du « musicien universel » 34
présentation générale de l œuvre 34
proportions de l œuvre pour clavier 34
l improvisation 35
analyse des principales caractéristiques de l écriture pour clavier 35
Suite en sol mineur 38
voyages en Italie : rencontre avec Domenico Scarlatti 42
points communs entre Haendel et Scarlatti 43
Johann Sébastian Bach :
bases de son œuvre : Johann Jacob Froberger, Dietrich Buxtehude,
Johann Caspar Ferdinand Fischer et Johann Kuhnau 45
influences françaises et italiennes 49
présentation générale de l œuvre 50
proportions de l œuvre pour clavier 50
transcriptions : disposition de l écriture propre à chaque instrument 51
importance du Clavier bien tempéré 55
apport de l étude du jeu polyphonique au piano 56
quelques ressemblances entre l écriture de Bach et celle de D Scarlatti 57
CHAPITRE III : LES LUTHISTES ET LES CLAVECINISTES FRANÇAIS 59
Liens entre luthistes et clavecinistes :
Tombeau de M de Blancrocher, version de Dufaut (luth) et version de Louis
Couperin (clavecin) 61
Manuscrit Bauyn d Angervilliers 63
Jacques Champion de Chambonnières : 63
rapports entre sa musique et celle des luthistes 64
subtilités de l écriture 65
réputation 66
François Couperin : 66
quelques points biographiques 66
réputation à l étranger 67
présentation générale de l œuvre 67
proportions de l œuvre pour clavier 67
héritage des luthistes : Les Idées Heureuses 68
originalité de l écriture 68
rapprochement entre Couperin et Bach 71
les doigtés dans l Art de toucher le clavecin 72
Jean-Philippe Rameau : 72
le musicien et le théoricien 72
présentation générale de l œuvre 73
proportions de l œuvre pour clavier 74
style luthé : Le Rappel des Oiseaux 74
ce qui le distingue de F Couperin : sa conception de l espace sonore 74
rapprochement entre Rameau et D Scarlatti 76
CHAPITRE IV : LA MUSIQUE POUR CLAVIER EN ITALIE, DE
GIROLAMO FRESCOBALDI (1583-1643) À ALESSANDRO SCARLATTI 79
L humaniste de la Renaissance : en « re-créant » le passé, il produit une œuvre
tout à fait nouvelle 81
Claudio Monteverdi, le musicien humaniste : le style concitato dans le
Combattimento di Tancredi e Clorinda 82
Girolamo Frescobaldi : 85
correspondances avec les madrigaux « modernes » de Monteverdi 85
rayonnement du virtuose et du compositeur 85
émancipation de la musique pour clavier 86
suprématie de l orgue 87
Bernardo Pasquini : 87
parallélisme des lignes 88
nouveau style qui annonce Haendel et D Scarlatti 89
Francesco Gasparini : 89
L Armonico Pratico al Cimbalo : pratique de L acciacatura 90
liens avec D Scarlatti 90
Benedetto Marcello 90
ressemblances avec D Scarlatti 91
style violonistique 92
Francesco Durante : ses rapports avec D Scarlatti 92
Alessandro Scarlatti : 93
caractère pédagogique de son œuvre pour clavier 93
doigtés recommandés 94
disposition de l écriture pour clavier confinée à l intérieur de l octave 95
rôle de l opéra chez A Scarlatti et influence sur le jeune Domenico 96
CHAPITRE V : LA MUSIQUE DANS LA PÉNINSULE IBÉRIQUE,
ET SON INFLUENCE SUR DOMENICO SCARLATTI 99
Scarlatti, professeur de Maria Barbara 101
Rappels historiques :
débuts de l Espagne unifiée 101
civilisation musulmane ; 101
puissance de la monarchie espagnole au XVI® siècle 102
déclin durant le XVIIe siècle 102
Philippe V : l italianisme triomphe 102
arrivée de Farinelli 102
Le XVIe siècle (El Siglo d Oro) :
siècle de l Église 103
la musique au service de la religion 103
Tomâs Luis de Victoria, le plus grand représentant
de l école polyphonique espagnole :
mysticisme qui le rapproche de sa concitoyenne Thérèse d Avila 103
Antonio de Cabezôn, organiste de Philippe II 104
importance de la variation (diferencias) 104
influence en Angleterre et en Italie 104
les vihuelistes :
origine et description de l instrument 106
principaux représentants 107
Le XVIIe siècle :
importance de la guitare; ses principaux représentants 107
importance du théâtre espagnol et création du drame lyrique 107
Le folklore espagnol
échappe aux limites du temps 108
son influence sur les musiciens espagnols,
et en particulier sur D Scarlatti :
la mélodie 108
l harmonie 113
le rythme 117
CHAPITRE VI : PRÉSENTATION GÉNÉRALE DE L ŒUVRE
DE DOMENICO SCARLATTI 123
Quelques points biographiques :
arrivée à Lisbonne 125
hypothétique voyage en Angleterre 125
obscurité de sa vie 126
Les opéras : ouverture de Tolomeo 127
La musique religieuse : connaissance et amour du contrepoint 128
L œuvre pour clavier :
sources et éditions 131
tonalités et tempi 133
structures et formes 135
les instruments 137
CHAPITRE VII : L ORIGINALITÉ DANS L ÉCRITURE
DES SONATES 139
Introduction : originalité de chacun des aspects de l écriture
(par exemple, l aspect harmonique) 141
Analyse des procédés d écriture :
les trilles 143
les notes répétées 145
les doubles notes 149
la disposition des accords 157
CHAPITRE VIII : L UTILISATION DE L ESPACE SONORE 163
Les gammes 165
Les arpèges 169
Les croisements de mains 173
Les sauts 177
CHAPITRE IX : LES IMPLICATIONS DE L ÉCRITURE
SUR LE PLAN DE L EXÉCUTION 187
Introduction : différence entre « écriture pour clavier »
et « technique du clavier » 189
Le rôle des doigts 190
Extension de la main 193
Utilisation du poignet 196
Le rôle du bras 198
CONCLUSION 209
APPENDICES 215
CATALOGUE THÉMATIQUE des sonates
pour clavecin de Domenico Scarlatti 223
BIBLIOGRAPHIE 331
INDEX 343
TABLE DES MATIÈRES 347
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