Verfügbarkeit: Intervallenlehre

Intervallenlehre:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Güldenstein, Gustav (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Winterthur, Schweiz Amadeus 1989
Schriftenreihe:	Musikreflektionen 2
Schlagworte:	Musical intervals and scales Intervall Einführung
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Beschreibung:	128 S.
ISBN:	3905049384

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adam_text	Titel: Intervallenlehre Autor: Güldenstein, Gustav Jahr: 1989 INHALTSVERZEICHNIS Vorwort des Herausgebers ................................... 9 Erster Teil, Unterstufe ...................................... 11 I. Name und Begriff ..................................... 11 II. Die Dur-Tonleiter als Grundlage der Intervall-Bestimmung ...... 11 1. Die Art des Zählens .................................. 11 2. Stufenbezeichnung und Intervallbezeichnung .............. 12 III. Die Größe der Intervalle ................................ 13 1. Die Tonleiter als Maßstab mit unregelmäßiger Einteilung ..... 13 2. Die melodischen Gruppen (Dichorde bis Heptachorde) ....... 15 3. Nähere Bezeichnung der Intervallgröße (Intervall-Qualität) .... 17 IV. Die Umstellung (Umkehrung) der Intervalle ........¦......... 20 Umstellungstabelle .................................... 21 V. Ordnen der Intervalle in der Dur-Tonleiter................... 22 Ordnungstabelle für die Intervalle der Dur-Tonart ............. 22 VI. Die erste enharmonische Umdeutung ...................... 23 Zweiter Teil, Mittelstufe .................................... 25 I. Die Verwandtschaft .................................... 25 II. Die Obertonreihe...................................... 26 III. Konsonanz und Dissonanz............................... 28 IV. Ableitung von Intervallen aus den Grundintervallen Oktave, Quinte und Terz ................................ 29 Vorläufig übergangene Intervalle .......................... 32 V Neue Intervalle ....................................... 33 1. Mechanische Veränderungen der bisherigen Intervalle ........ 33 2. Die chromatische Erweiterung der Tonart (Leittöne und Mittlertöne) ............................ 34 3. Graphische Darstellung zur reinen und chromatisch-erweiterten Dur- und Moll-Tonart................................. 35 4. Der Begriff der Dimensionen Chromatische Tonleitern 1. und 2. Dimension.............. 37 5. Die diatonischen und die chromatischen Intervalle der chromatisch-erweiterten Tonart......................... 39 6. Die chromatischen Intervalle und ihre Auflösung ........... 41 VI. Das Symmetrieverhältnis zwischen Dur- und Molltonart ........ 45 VII. 1. Zusammenstellung aller chromatischen Intervalle für Dur und Moll (Tabellen) .................................. 47 2. Zahl der Auflösungen (für die chromatischen Intervalle) ...... 49 VIII. 1. Zusammenstellung der Intervalle ........................ 52 2. Ordnung der Intervalle nach ihrer mechanischen Größe ...... 52 Dritter Teil, Oberstufe ...................................... 53 I. Die Ableitung unserer Tonsysteme und die in ihnen vorkommenden Intervalle ............................................ 53 1. Die Pentatonik ..................................... 55 2. Das siebenstufige pythagoräische Tonsystem ............... 58 3. Das tonal-reine Ton-System ............................ 61 a) reines Dur ....................................... 61 b) reines Moll....................................... 63 4. Das zwölfstufige temperierte Ton-System ................. 68 IL Über kinetisches und statisches Intervall-Erlebnis ............. 71 1. Der Begriff der kinetischen und der statischen Auffassung .... 71 2. Unsere Ton-Systeme in kinetischer und statischer Auffassung . . 78 a) Pentatonik in kinetischer Auffassung .................. 78 b) Die siebenstufige pythagoräische Tonleiter .............. 79 c) Die tonal-reine Dur-Tonleiter kinetisch ................. 81 d) Das temperierte Ton-System ......................... 83 3. a) Die Intervalle des tonal-reinen Ton-Systems statisch ....... 83 b) Chromatische Intervalle in kinetischer und statischer Auffassung an einigen Beispielen demonstriert ........... 85 4. Konsonanz und Dissonanz in kinetischer und statischer Auffassung ........................................ 89 a) Konsonanz und Dissonanz als Intervallfolge ............. 89 b) Konsonanz und Dissonanz als Zusammenklang ........... 90 5. Kinetisch-räumliche und statisch-genetische Spannung in der Melodik ........................................... 92 6. Unmelodische Intervalle .............................. 94 III. Das Erlebnis der Entfernung und seine Konsequenzen ......... 96 1. Das absolute konkrete Intervall ......................... 97 2. Das absolute abstrakte Intervall......................... 98 3. Die enharmonische Umdeutung der Intervalle .............. 98 4. Berechnung der chromatischen Intervalle auf Grund ihrer Verwandtschaft ..................................... 99 Tabelle A.......................................... 103 5. Zusammenstellung der möglichen Bedeutungen aller temperierten Schritte ................................ 104 Tabelle B .......................................... 105 Übungen .......................................... 106 6. Vergleich der Größen diatonischer und chromatischer Intervalle .......................................... 108 Tabelle C .......................................... 108 Konsequenzen aus diesem Vergleich ..................... 110 IV Intervallteilungen und -Zusammensetzungen ................. 111 1. Die Aufteilung der Oktave in temperiert gleiche Schritte ..... 111 2. Zusammensetzung von Intervallen der tonal reinen Dur- und Molltonart aus kleineren Intervallen ..................... 113 a) Die Maßeinheiten ................................. 115 b) Die diatonischen Intervalle .......................... 115 c) Die chromatischen Intervalle ......................... 116 3. Die fehlerhaften Aufteilungen der Oktave .........,....... 118 V Zusammenfassung ..................................... 122 Anhang: Bemerkungen zum Intonationsproblem ............. 128
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