Barockprobleme:
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München
Rentsch
1912
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| adam_text | Titel: Barockprobleme
Autor: Horst, Carl
Jahr: 1912
Inhalt.
Setie
Nachwort als Vorwort...................IX
Erstes Kapitel.
Einleitung. Gurlitts Verdienst. —Die Ungleichmäßigkeit des Cicerone. —
Allgemeine Schwierigkeiten für den Nordländer in der italienischen Renais-
sance. — Volkscharakter. — Subjektivität und „Einfühlung . — Verstehen
und „Lieben . — „Intuition und „kunstwissenschaftliche Betrachtung . i
I. Die Würde als Erzieherin. — Der Mensch in der Weltharmonie. — Der
Gott der Güte. — Die Idee der leiblichen Schönheit. — Pktonismus und
Christentum. — Güte und Liebe. — Die Liebe als ästhetische Grundidee 7
II. Künstler und Ästhetiker. — Kunsthistoriker und Ästhetiker. — Kunst-
geschichte und Naturgeschichte. — Genius und Weltseele. — Die freie
Tat des Genies. ¦— Die Künstler als methodische Denker. — Intuition und
Formbegriff ...................... 14.
III. Naturalismus oder „Impressionismus . — Bewegung mit allen Mit-
teln. — Die schönfarbige Existenz. — Lichträumigkeit. — Kompositions-
linie. — Durchgeistigung des Muskelmannes. — Sie studierten an der Natur
Kunstprobleme.....................21
IV. Sehen, Einsehen, „Hineinsehen . — Das Zusammensehen und die
Liebe. — Sinnbildlichkeit und Lust. — Porträt und Typus. — Auftrag
und Ideenbildung....................25
V. Savonarolas theologischer Fanatismus und Michelangelos reines Künstler-
tum. — Ästhetische Weltanschauung und Rechtgläubigkeit. — Die Stil-
wandlung bei Michelangelo zum „Symbolischen . — Das neue Kriterium
der Schönheit. — Michelangelos neue Einheitsidee.........28
VI. Das Juliusgrabmal; der Auftraggeber. — Die vorgebildeten Typen. —
Die monumentalisierende Einheitsidee. —Vasaris und Condivis Auslegungen.
— Allegorie. — Giottos Themenbehandlung. •— Die allgemeine Beliebtheit
der Grenzüberschreitung. — Sujet und Auftraggeber bei Rafael. — Michel-
V
S«it.
angelos Selbstherrlichkeit. — Das Gigantische seiner Entwürfe. — Das Ru-
diment in S. Pietro in vincoli. — Die neuplatonische Trilogie. — Michel-
angelos Ungeselligkeit in der Arbeit..............j6
VII. Die „Sagrestia nuova : die Besteller. — Florentiner Mäcenatentum.
Der Auftrag und seine Bindungen. — Die Auseinandersetzung mit dem
Programme. — Die heutige Erscheinung. — Das Durchwachsen der sym-
bolischen Ideen.....................51
VIII. Versinnlichung von innen heraus. — Das Philologische an der Alle-
gorie. — Hinweisung des Meisters auf die Gesamtidee. — Ausführung der-
selben. — Das „Rein-Formale . — Der Kontrapost........57
IX. Folgerungen: Die geschlossene Lichtführung. — Die zentralperspek-
tivische Einstellung des Beschauers. — Sammlung von Teilerfahrungen und
Einheit der Anlage. — Die Illusion und die „Idealität .......64
Anmerkungen zum ersten Kapitel............... 69
Zweites Kapitel.
I. Architektur und „freie Künste . — Einfühlung und „Freude . — Die
Einmengung seiner selbst. — Die „Zusammenstimmung (nach Alberti).
— Willkürliche und unwillkürliche Assoziation bei Lotze und Fechner. —
Auffassung und Geschmack. — Volkelts „pantheistisch organisierte Welt .
— Psychologische und wissenschaftliche Ästhetik. — Kants ästhetische
Weltanschauung. — Die Idee der Vollkommenheit und die Idee der Liebe.
— Die künstlerische Bildungsstätte des Vollkommenen. — „Formalismus !
— Die Kunst soll „symbolisieren . — „Musikalische Gestaltung und
Phantasie. —Die „sinnliche Anschauung . —Ästhetische und ideologische
Betrachtung. — Das Suchen nach der tieferen Bedeutung der Erscheinungs-
form. — Phantasie und „Einfühlung . — Phantasie und künstlerische
„Wahrheit . — Wirksamkeit der Idee von innen heraus und die innere Pro-
portionalität. — Die „Venus im Kiesel . — Irrationalität der Proportion
und „würdiges Gutdünken .................91
II. Wirklichkeit und Wahrhaftigkeit als Maximen der „unfreien Kunst .
— „Schönheit an sich und als „Zierde . — Schönheit im Zweckbau. —
Architektur und Musik. — Verhältnis von Naturgesetz und Naturgefühl.
— Die „gewisse Idee im Gemute — Gesetz der Komposition und Idee
der Weltharmonie. — Das Auge und das Wunder der Schönheit. — Idee
und „Ökonomie des Werkes................m
III. Michelangelo ein Formalist in der Komposition? — Michelangelo und
Alberti. — Idee des Kontrastes bei Alberti. — Albertis historischer Wert
als Theoretiker. — Theorie und Praxis.............m
IV. Alberti in der Praxis: „La tribuna capricciosa . Die fatale op-
tische Täuschung. — Das Beleuchtungsproblem bei dem Quattrocentisten.
VI
Salte
— Die künstlerisch-struktive Vereinigung von Gegebenem und Gewolltem
(S, Francesco). „Die ganze Musik . Fassadenproblem und Einheit des
Ganzen. —Vorstellung von der Raumtiefe (Sta. Maria Novella). — Fremdes
und Eigenes. — Die „methodische Zusammenstimmung . — Die Voluten.
— Die grundlegend neue Form (S. Sebastiano). — Ihr „Wesensbegriff .
— Betonung einer Richtung. — Allseitige Gleichförmigkeit oder betonte
Fassade? — Die in sich ruhende Harmonie und das Darüber-hinaus (Vorhalle
von S. Andrea). — Großräumigkeit und Längsrichtung. — „Motivische
und „stilistische Zusammengehörigkeit. — Die künstlerische „Aufgabe
und die „Kunstlehre ...................IJI
V. Brunelleschis Beteiligung am Probleme von Zentral- und Kuppelbau. —
Historisch-technische Wertung und ästhetisch-künstlerische Beurteilung. —
Zentralbau und Basilikalsystem. — Die Kuppel in der Basilikalkomposition.
— Parataxe und Harmonie. — Mittel der „reinen Anschauung und der
„sinnlichen Anschauung ...................158
VI. Der Kampf zwischen Einheitsidee und Bedürfnisfrage. — Die Spal-
tung der Richtungen in den St. Petersplänen. — Das „Anschießen der
Erweiterungen. — Die Einheit schaffende Macht in der künstlerischen Idee
und ihre Verehrung. — Zusammenfassung des Unterbaues. — Die nach-
drückliche „Pondération . — Die Umrißlinie. — Die „organische Entwick-
lung der Proportionen. — Der Eindruck der Energieentfaltung im Raum-
und im Körpergebilde. — Die architektonische Ideeneinheit der Cappella
Medici als Übergang zum dritten Kapitel............170
Anmerkungen zum zweiten Kapitel............., 189
Drittes Kapitel.
I. Notwendigkeit künstlerischer Logik. — Kunstwissenschaft und Einzel-
problem. — Künstlerischer Charakter eines Einzelnen. — Ideenbildung
und Motiv. — Tieferes Leben und reicherer Ausdruck. — Das Formal-
Kompositorische und das „Agogische . — Kunstwissenschaft und Ästhetik.
Das „reine Gefühl . — Michelangelo in Winckelmanns Urteil. — Das
Urteilbilden im unmittelbaren Verkehre mit den Werken. — Der Formalis-
mus der „Idea und Michelangelos „Wildheit . — Schönheit und Be-
wegung. — Lessings fruchtbares Moment. — Leonardo und die Plastik;
ihr Bastard: das Relief ..................217
II. Definitionen des Barockstiles. — „Masse und Bewegung . — Die Pro-
blematik der Bewegung. — „Haltung in der Bewegung und Bewegung als
Ausdruck. — Das Auge und das Raumgebilde. — Rundplastik und Bild-
gestaltung. — Vasaris Darstellung vom Eingehen in den Block. — „II fermo
del piano . — Die 2. Darstellung Vasaris in der Winckelmannschen Ver-
wertung. — Modell und Übertragung. — Also etwa Unterscheidung von
,,Plastik und Bildhauerei? — Beziehung zwischen Werk und Beschauer 228
VII
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