Die künstlerischen Probleme der Renaissance:
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Halle
Niemeyer
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Titel: Die künstlerischen Probleme der Renaissance
Autor: Landsberger, Franz
Jahr: 1922
Inhalt
Seite
I. Einleitung. Die Kunftanfcbauung der Renaiffance. Wahrheit und
Sd önbeit. 1
Lob naturnacbahmender Künftler feit dem Trecento 1. — Erweiterung
des Einzellobs zur allgemeinen Forderung 2. — Bewußte fibkebr von
dem an Vorbildern hängenden Mittelalter 3. — Nachahmung der
Hntike nicht als Widerfprucb empfunden 3. — Vieldeutigkeit des Be=
griffs Naturnacbabmung 4. — Illufioniftifche flnfcbauungen der Re-
naiffance 4. — Fortleben der kontinuierenden Darftellungsweife 5. —
Huslefe des fcbönen Gegenftandes 6. — Wabrbeits» und Scbönbeits*
forderung im Konflikt 7. — Beftimmungen der Schönheit 8. — Kritik
diefer Definitionen durch Ficino 9. — Die Schönheit im Naturprinzip
verankert 9. — Keime einer »idealiftifchen« Kunftanfcbauung feit
Raffael 11. — »Naturalismus« und Idealismus« im allgemeinen noch
ungetrennt 12.
li. Die Darftellung des Menfcben.
H. Die Geftalt. 13
Wachfende Zahl und Größe des Menfcben 13. — Koloffe 14. —
Verherrlichung des fcbönen Menfcben 14. — Kultus von Haar und
Hand 14. — Der nackte Leib 15. — Die Nacktheit im Mittelalter 15. —
Florenz als Zentrum der Nacktdarftellung 18. — Cbtiftlicbe und
mythologifcbe Nacktheit 19. — Das Nackte im Porträt 19. — Sa=
vonarolas Einfpruch 20. — Weiterwachfen der Bewegung in Ober»
und Mittelitalien 20. — Michelangelo 20. — Der Kampf um das
»3üngfte Gericht« 21. — flnfturm auf die Nacktbeitsfreude der
Florentiner 22. — Die Prüderie der Gegenreformatien 23. — Wahr»
beit und Schönheit des Nackten 23. — Wahrheit durch Hnatomie
24. — Schönheit durch Proportionalität 26. — Proportionsftudien
feit der Hntike 27. — ñblebnende Stellung Michelangelos 28. —
Die Maße des Menfcben 29. — Ihre Wandlungen im Kunftfcbaffen
29. — Die Gewandung des Menfcben von der Nacktheit beftimmt
30. — Das antikifierende Gewand 31. — Das modifcbe Koftüm 32. —
Tracbtenbücber 34. — Hilfsmodelle zum Studium des Faltenfchlags
35. — Die Faltenfprache der Renaiffance 36. — Der bewegte und
der ruhende Körper 37. — Bewegung ift Zeichen des Lebens 37. —
Neigung zur Ruhe in Venedig und Umbrien 38. — flusdrucks*
V
Seite
bewegungen feit der Gotik 38. — Die »furia« und die »grazia«
der Gemütsbewegung 40. — Die reine Körperbewegung 41. —
Scblacbtenbilder 41. — Die Stellungen in der Ruhelage 45. — Die
»figura serpentinata« des Michelangelo 46. — Vergleich zur antiken
Ruheftimmung 46.
B. Das Porträt.46
Nachleben der antiken Porträtkultur 47. — Porträtferne des Mittel»
alters 48. — Die Bildniffe des hl. Franziskus 49. — Entwicklung
des Porträts an deutfchen Grabdenkmälern 49. — Das italienifcbe
Porträt feit dem 13. Jahrhundert 51. — Porträtbegierde Bonifaz VIH.
52. — Die Verwendung der Totenmaske 53. — Entftehung der
Porträttafel 54. — Befruchtung der franzöfifcben Porfrätblüte durch
den germanifchen Norden 56. — Das Trecentoporträt in Deutfeh»
land und Norditalien 56. — Das Renaifianceporträt 59. — Das
Porträt im religiöfen Bilde 59. — Wachfende Vulgarifierung des
Porträts 61. — Einzelne Klaffen von Dargeftellten (Künftler, Frauen,
Kinder) 61. — Darftellung nicht mehr lebender Perfonen 62. —
Kultus antiker Berühmtheiten 63. — »Uomini famosi« 64. — Die
»neuf preux« 65. — Einfluß der Biographienfammlungen 66. —
flutorenbilder in Bibliotheken 66. — Porträtfammlungen der Re»
naiffance 67. — Einzelne Porträtformen 68. — Das Tafelbitdnis 68. —
Das Miniaturbildnis 69. — Das graphifche Porträt 70. — Büften
und Porträtreliefs 70. — Das Porträtdenkmal 71. — Entwicklung
des Reiterdenkmals feit der Hntike 72. — Das chriftliche Reiter=
bitdnis 72. — Das freiftehende Reiterdenkmal 73. — nnfänge des
bronzenen Reiterdenkmals 74. — Das ichreitende und das auf-
fpringendeRoß 76. — fillgemeine Porträtauffaffung der Renaiffance 77.
III. Der Raum und feine Füllung.
H. Der Raum .80
Das Erlebnis des Raumes durch plaftifcbe Körper und raumein»
fchließende Grenzen 80. — Erlöfchen des plaftifchen Raumgefühls
im frühen Mittelalter 81. — Seine Wiedererweckung im hohen
Mittelalter 82. — Die Gewinnung des Bildraumes im Trecento 82. —
Plaftifcbe Gefinnung der Renaiffance in Bildhauerkunft, Hrcbitektur
und Malerei 84. — Die flnfänge der Perfpektive 86. — Die »Tei»
lungskonftruktion« 86. — Die Zentralperfpektive 87. — Die ñn»
Wendung der Perfpektive 88. — »Gerade« und »fchräge flnûcbt«
88. — Breiten = und Höhenlage des Fluchtpunktes 89. — Vogel»
und Frofchperfpektive 90. — Das illufioniftifche Deckenbild 91. —
Die Perfpektive widerfpricht der Renaiffancetendenz nach Wieder*
gäbe des objektiven Befundes 97.
B. Das flrcbitekturbild.94
Neutrale Bildfolien 94. — Beweggründe zur flufnabme von Bild-
architekturen 95. — Ruinenmalerei 96. — Fortleben des antiken
Hrcbitekturbildes 96. — Wacbfender Realismus der ñrcbitektur-
VI
Seite
datftellung 97. — Städtebilder 97. — Entwicklung des Innenraum»
bildes 98. — Tektonifcber Kaftenraum und malerifcbes Intérieur 100.
C. Die Landfchaft.100
Die perfonifizierende und die unmittelbare Naturdarftellung der
flntike 100. — Verkümmerung der Landfcbaft im Mittelalter 101. —
Hnfänge neuer Naturbeobacbtung 102. — Trecentiftifcbe Garten»
bilder im flnfcbluß an die Hntike 102. — Die Gewinnung der
Landfcbaftstiefe und des Landfcbaftszufammenbanges 103. — Durch-
einanderfpielen von firebitektur» und Landfcbaftsformen 104. —
Der Beginn der felbftändigen Landfcbaft 105. — Kircbenland"
iebaften 107. — Landfcbaftsftil des 15. und 16. Jahrhunderts 107. —
Toskaniicber, umbrifeber, oberitalienifcber Landfcbaftstypus 108. —
Hllgemeine Kennzeichen der Renaiffancelandfcbaft 110. — Heitere
Landfcbaften zu ernften Tbemen 111. — Beginn einer Landfcbafts»
romantik 112.
IV. Liebt und Farbe.114
Wetterführung der natürlichen Lichtquelle im Bilde feit Giotto 114. —
Darftellung intereffanter Licbtpbänomene feit Taddeo Gaddi 114. —
Nächtliche Beleuchtungen auf umbrifeben und oberitalienifchen Bildern
115. — Tageslicht 116. — Hell und Dunkel im Dienfte der Formen-
gebung 116. — Das »Stumato« 117. — Form wichtiger als Farbe 117. —
Die Entftehung des Renaiffancebildes aus der Zeichnung 118. —
Chiaroscuro »Gemälde 119. — Chiaroscuro-Graphik 120. — Stellung
zur Farbe im Quattrocento und Cinquecento 120. — Venezianifche
Farbenfreude 121. — Entftebung des venezianifchen Bildes aus der
Farbe 122. — nnfänge impreffioniftifeber Malweife 122. — Wahrheit
der Renaiffancefarbe 123. — Farbe ferner Gegenftände (Luftperfpek-
tive) 125. — Farbige Schatten und Reflexe 125. — Schönheit der
Renaiffancefarbe 126. — Wechfel des Farbengefcbmacks 126. — Mannig»
faltigkeit und Gegenfä^licbkeit der Farbe 127. — Farbenbarmonien
über kontraftierenden und über verwandten Farben 129.
V. Die Kompo fition. Mannigfaltigkeit und Einheit 131
Das Erlebnis der Mannigfaltigkeit in der Natur 131. — Seine Über-
tragung auf das Kunftwerk 131. — Mannigfaltigkeit in Malerei, Plaftik
und Baukunft 132. — Entftebung des Kontraftes aus der Mannig-
faltigkeit 133. — Kontrafte in Baukunft und Plaftik 133. — Kontrafte
in der Malerei, felbft auf Koften der Stimmungseinheit 134. — Rück-
Wirkung der Kontrafrrecbnungen auf das Leben 136. — Venezianifcber
Einfprucb gegen die Häufung der Kontrafte 137. — Gefteigerte Inten-
ßtät im Barock durch Fortfall der Kontrafte 137. — Momente der
Einbeit 138. — Die Proportionalität 138. — Die Symmetrie 139. —
flsymmetrifche Tendenzen der fpäteren Renaifiance, vor allem in
Oberitalien 140. — Die ruhende Betracbtungsweife der Renaiffance
141. — Die »eoineidentia oppositorum« 142.
VII
Seite
VI. Schlußwort .143
Stellung der Renaiffance zum Mittelalter und zur ñntike 143. —
Das bobe Mittelalter bereitet die Renaiffance vor 143. — Einfluß
der antiken Malerei 143. — Hnregung dureb antike Literatur 144. —
Durchführung antiker Motive durch das ganze Mittelalter bis zur
Renaiffance 144. — Der europäifche Unterbau der italienifchen Re-
naiffance 145.
Literaturbinweife.146
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