Die Schäferdichtung des russischen Klassizismus:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz
1988
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Schriftenreihe: | Veröffentlichungen der Abteilung für Slavische Sprachen und Literaturen des Osteuropa-Instituts (Slavisches Seminar) an der Freien Universität Berlin
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DES OSTEUROPA-INSTITUTS (SLAVISCHES SEMINAR) AN DER FREIEN UNIVERSITÄT BERLIN
Begründet von Max Vasmer
Herausgegeben von Fred Otten, Klaus-Dieter Seemann und Jurij Striedter
BAND67
Joachim Klein
Die Schäferdichtung
des russischen Klassizismus
Fuk
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Berlin 1988
OTTO HARRASSOWITZ • WIESBADEN
INHALT
ERSTER TEIL: EINFÜHRUNG
Kapitel I: Literaturhistorische Einleitung 3
Kapitel II: Zielsetzung der Arbeit; russischer Klassizismus; zur Methode 8
Kapitel III: Forschungsbericht; Quellen; Terminologie; Zitierweise 13
ZWEITER TEIL : GRUNDZÜGE
Kapitel IV: Schäferdichtung und klassizistische Poetik 19
1 Schäferwelt und Wirklichkeit: die poetologische Problematik der Gattung 19
2 Die Theorie der Schäferdichtung in der russischen Boileau-Nachfolge 22
Kapitel V: Vom französischen zum deutschen Paradigma 27
Kapitel VI: Schäferdichtung in Frankreich und in Rußland - Kontextwechsel
und Funktionswandel 31
1 Der sozialgeschichtliche Aspekt 31
2 Der geistesgeschichtliche Aspekt 33
A Die „Querelle des Anciens et des Modernes und die programmatische
Funktion der französischen Schäferdichtung 33
B Der Streit um die neue Literatursprache und die programmatische
Funktion der russischen Schäferdichtung 37
Kapitel VII: Französische Schäferdichtung in russischen Ubersetzungen 45
1 Mme Deshoulieres Idylle „Le ruisseau in der Ubersetzung von
I Bogdanovic 45
2 J -B -L Gressets Idylle „Le siecle pastoral in der Übersetzung von
M Cheraskov 53
3 Zwischenbetrachtung: russische Aufklärung und Schäferdichtung 56
4 Die V Ekloge Fontenelles in der Übersetzung von A Sumarokov 58
DRITTER TEIL : DIE SCHÄFERLICHEN EINZELGATTUNGEN
Kapitel VIII: Gattungsterminologie und Gattungsgliederung 69
Kapitel IX: Die Liebesidylle 72
1 Das Textkorpus 72
2 Der lyrische Monolog 74
3 Die Naturkulisse 78
4 Abstraktions- und Formelstil 80
5 Die Liebesidylle als Experimentierfeld: die 1750er bis 1760er Jahre 82
6 Die Entwicklung der Gattung seit den 1770er Jahren 88
Kapitel X: Die Ekloge 91
1 Das Textkorpus 91
2 Sumarokovs Monopolstellung 93
3 Die Eklogen Sumarokovs 94
A Die Einheit der Gattung 94
a Das ästhetische Problem 94
b Der Systembezug zur Elegie 96
B Handlungstypen 97
C Komposition 98
D Stil 100
a Das Heitere und Alltägliche 100
b Das Artifizielle 104
E Erotische Schäferdichtung 108
a Die Schäferliebe in Frankreich und in Rußland 108
b Die Gattungstradition der erotischen Dichtung 109
c Kritik und Apologie 110
d Die Poetik der erotischen Ekloge 112
4 Die Entwicklung der Ekloge neben und nach Sumarokov 117
A Sumarokovs Eklogen im Urteil der Zeitgenossen und Nachgeborenen;
Sumarokov im Schatten Geßners 117
B Geßners Einfluß auf die Umrisse der Gattung 119
C Stiltendenzen 122
a Vielfalt 122
b Anschaulichkeit 123
c Leichtigkeit 125
d Ernst und Rührung 128
Kapitel XI: Die panegyrische Idylle 132
1 Tradition; Textkorpus 132
2 Die geistlichen Ausbildungsstätten als Milieu der Gattung 135
3 Panegyrische Gelegenheitsdichtung 138
A Praktisch-aktueller Bezug; Publikationsweise 138
B Umstände und Personen 139
C Funktion 141
4 Das Allegorische 142
5 Interpretationen 145
A Lomonosov 145
B Sumarokov 149
6 Das Verhältnis zur feierlichen Ode und zum hohen Stil 153
7 Die Tendenz zur Überschreitung der Gattungs- und Stilgrenzen 157
8 Weitere Tendenzen 161
A Anschaulichkeit 163
B Intimität 163
C Empfindsamkeit 164
Kapitel XII: Exkurse 166
1 Burleske (obszöne und nicht-obszöne) Texte 166
2 Das schäferliche Lied 168
Kapitel XIII: Resümee in deutscher Sprache 170
TJIABA XIII: PE3FOME HA pyccKOM SNBIKE 177
ANHANG: BESTANDSAUFNAHME DES TEXTKORPUS 185
1 Die Liebesidyllen 187
2 DieEklogen 190
3 Die panegyrischen Idyllen 194
LITERATURVERZEICHNIS 200
1 Quellen 200
2 Wissenschaftliche Literatur 207
REGISTER 215
1 Sachen
2 Personen
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