Von der "Zauberflöte" zum "Lohengrin": das deutsche Opernlibretto in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
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Stuttgart
Metzler
1989
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Von der »Zauberflöte«
zum »Lohengrin«
Das deutsche Opernlibretto in der ersten Hälfte
des 19 Jahrhunderts
J B METZLERSCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG
STUTTGART
INHALT
1 Voraussetzungen
1 1 Oper und Literaturwissenschaft 2
1 2 Zu dieser Arbeit 6
2 Oper als dramatische Kunstform
2 1 Zur Dramaturgie der Oper 11
2 2 Die Entwicklung der deutschen Oper bis zum Ende des 18 Jahrhunderts 15
2 3 Bürgerliche Theaterkultur 18
— 2 4 Italienische, deutsche und französische Oper 24
3 Der Text in der Oper
— 3 1 Literatur und Musik 30
• 3 2 Die Zusammenarbeit von Dichter und Komponist bei der Entstehung des
Librettos 33
— 3 3 Zur Operntextrezeption 38
3 4 Die Operndichter: Aspekte der sozialen und literarischen Stellung 42
4 Oper als Drama I: Idealismus
4 1 Idee und Wirklichkeit 50
4 2 Natur und Kultur 61
4 3 Der Tod als Prüfung 66
4 4 Liebe als moralische Kraft 68
4 5 Mensch und Unmensch 74
4 6 Herrschaftsformen 80
- 5 Oper als Gesellscbafts-Spiel: Biedermeierzeit
5 1 Wirklichkeit und Spiel 86
5 2 Bürgerliche Lebenswelt 93
5 21 Soziale Schichten 93
5 22 Arbeit und Freizeit 99
5 23 Liebe, Ehe, Familie 103
5 3 Spielmöglichkeiten 111
5 31 Kulissen und Maskeraden: Das Spiel mit der »Natur« 111
5 32 Bildungsgut und Tagesgeschehen 116
5 33 Spiel mit Formen 119
VIII Inhalt
6 Oper als Drama II: Poetischer Realismus
6 1 Traum und Wirklichkeit 127
6 2 Gesellschaft und Individuum 137
6 3 Liebe als Ausbruchsversuch 140
6 4 Tod und Verklärung 144
~ 7 Perspektiven der »Romantischen Oper«
7 1 »Romantische Oper« und biedermeierliche Gesellschaft 149
7 2 Literaturoper und Musiktheater 156
8 Anhang
8 1 Opern-Lexikon 160
8 11 Opernhandlungen 160
8 12 Operndichter 166
8 2 Zur Textauswahl - Statistisches 168
8 3 Literaturverzeichnis 170
8 31 Operntexte 171
8 32 Kontexte 172
8 33 Sekundärliteratur 175
9 Anmerkungen 181
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