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Kino: 1 Das Bewegungs-Bild

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Deleuze, Gilles 1925-1995 (VerfasserIn)
Weitere Verfasser:	Christians, Ulrich (ÜbersetzerIn), Bokelmann, Ulrike (ÜbersetzerIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Suhrkamp 1989
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft 1288
Schlagworte:	Film Taxonomie Philosophie Filmtheorie Zeichen Bild
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
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ISBN:	3518579789

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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT II I. T H E S EN Z UR B E W E G U N G. E R S T ER B E R G S O N - K O M M E N T AR . .. 13 ERSTE THESE: BEWEGUNG UND MOMENT 13 ZWEITE THESE: HERVORGEHOBENE MOMENTE UND BELIEBIGE MOMENTE 16 DRITTE THESE: BEWEGUNG UND VERAENDERUNG. DAS GANZE, DAS OFFENE UND DIE DAUER. DIE DREI EBENEN: DAS ENSEMBLE UND SEINE TEILE; DIE BEWEGUNG; DAS GANZE UND SEINE VERAENDERUNGEN 22 2. BILDFELD UND EINSTELLUNG, KADRIERUNG UND SZENENAUFGLIEDERUNG 27 DIE ERSTE EBENE: BILDFELD, ENSEMBLE ODER GESCHLOSSENES SYSTEM. DIE FUNKTION DES BILDFELDES, DAS OFF: SEINE BEIDEN ASPEKTE 27 DIE ZWEITE EBENE: EINSTELLUNG UND BEWEGUNG. DIE DOPPELTE BLICKRICHTUNG DER EINSTELLUNG: ZU DEN ENSEMBLES UND IHREN TEILEN, ZUM GANZEN UND SEINEN VERAENDERUNGEN. DAS BEWEGUNGS-BILD. BEWEGLICHER SCHNITT, ZEITLICHE PERSPEKTIVE 36 BEWEGLICHKEIT: MONTAGE UND KAMERABEWEGUNG. DAS PROBLEM DER EINHEIT EINER EINSTELLUNG: DIE SEQUENZEINSTELLUNGEN. DIE BEDEUTUNG DES FALSCHEN ANSCHLUSSES 43 3. MONTAGE 49 DIE DRITTE EBENE: DAS GANZE, DIE KOMPOSITION DER BEWEGUNGS-BILDER UND DAS INDIREKTE BILD DER ZEIT. IMAGE 2 DIE AMERIKANISCHE SCHULE: ORGANISCHE KOMPOSITION UND MONTAGE BEI GRIFFITH. DIE BEIDEN ASPEKTE DER ZEIT: DAS INTERVALL UND DAS GANZE, DIE VERAENDERLICHE GEGENWART UND DIE UNERMESSLICHKEIT 49 DIE SOWJETISCHE SCHULE: DIALEKTISCHE KOMPOSITION. DAS ORGANISCHE UND DAS PATHETISCHE BEI EISENSTEIN: SPIRALE UND QUALITATIVER SPRUNG. PUDOVKIN UND DOVZENKO. DIE MATERIALISTISCHE KOMPOSITION BEI VERTOV 53 DIE FRANZOESISCHE SCHULE DER NACHKRIEGSZEIT: QUANTITATIVE KOMPOSITION. RHYTHMUS UND MECHANIK. DIE BEIDEN ASPEKTE DER BEWEGUNGSQUANTITAET: DAS RELATIVE UND DAS ABSOLUTE. GANCE UND DAS MATHEMATISCH-ERHABENE. DIE DEUTSCHE EXPRESSIONISTISCHE SCHULE: INTENSIVE KOMPOSITION. DAS LICHT UND DAS DUNKEL (MURNAU, LANG). DER EXPRESSIONISMUS UND DAS DYNAMISCH-ERHABENE . . .. 64 4. DAS BEWEGUNGS-BILD UND SEINE DREI SPIELARTEN. ZWEITER BERGSON-KOMMENTAR 84 DIE IDENTITAET VON BILD UND BEWEGUNG. BEWEGUNGS-BILD UND LICHT-BILD 84 VOM BEWEGUNGS-BILD ZU SEINEN SPIELARTEN. WAHRNEHMUNGSBILD, AKTIONSBILD UND AFFEKTBILD 91 DIE KEHRPROBE: WIE MAN DIE DREI VARIANTEN AUSLOESCHT {FILM VON BECKETT). WIE SICH DIE DREI VARIANTEN ZUSAMMENSETZEN 97 5. DAS WAHRNEHMUNGSBILD 103 DIE OBJEKTIVE UND DIE SUBJEKTIVE SEITE. DAS »HALBSUBJEKTIVE ODER »FREIE INDIREKTE BILD (PASOLINI, ROHMER) 103 AUF DEM WEGE ZU EINEM ANDEREN WAHRNEHMUNGSZUSTAND: DIE FLUESSIGE WAHRNEHMUNG. DIE ROLLE DES WASSERS IMAGE 3 IN DER FRANZOESISCHEN SCHULE DER VORKRIEGSZEIT (GREMILLON, VIGO) 109 AUF DEM WEGE ZU EINER GASFOERMIGEN WAHRNEHMUNG: MATERIE UND INTERVALL BEI VERTOV. DAS PHOTOGRAMM. EINE TENDENZ DES EXPENMENTALFILMS (LANDOW) 115 6. DAS AFFEKTBILD: GESIEBT UND GROSSAUFNAHME 123 DIE BEIDEN DIMENSIONEN DES GESICHTS: POTENTIAL UND QUALITAET 123 GRIFFITH UND EISENSTEIN. DER EXPRESSIONISMUS. DIE POETISCHE ABSTRAKTION: DAS LICHT, DAS WEISS UND DIE BRECHUNG (STERNBERG) 128 DER AFFEKT ALS EINHEIT. DAS IKON. DIE »ERSTHEIT BEI PEIRCE. DIE GRENZE DES GESICHTS ODER DAS NICHTS (BERGMAN) 134 7. DAS AFFEKTBILD: QUALITAETEN, POTENTIALE, BELIEBIGE RAEUME 143 DIE KOMPLEXE EINHEIT ODER DAS AUSGEDRUECKTE. VIRTUELLE VERBINDUNGEN UND REALE ZUSAMMENHAENGE. DIE AFFEKTIVEN BESTANDTEILE DER GROSSAUFNAHME (BERGMAN). VON DER GROSSAUFNAHME ZU DEN ANDEREN EINSTELLUNGEN (DREYER) 143 DER GEISTIGE AFFEKT UND DER RAUM BEI BRESSON. WAS IST EIN »BELIEBIGER RAUM? 151 DIE KONSTRUKTION DER BELIEBIGEN RAEUME. DER SCHATTEN, DER GEGENSATZ UND DER KAMPF IM EXPRESSIONISMUS. DAS WEISS, DAS ALTERNIEREN UND DIE ALTERNATIVE IN DER POETISCHEN ABSTRAKTION (STERNBERG, DREYER, BRESSON). DIE FARBE UND DIE ABSORPTION (MINNELLI). DIE BEIDEN ARTEN BELIEBIGER RAEUME UND IHR VORKOMMEN IM ZEITGENOESSISCHEN FILM (SNOW) 155 IMAGE 4 8. VOM AFFEKT ZUR AKTION: DAS TRIEBBILD 171 DER NATURALISMUS. URSPRUNGSWELTEN UND ABGELEITETE MILIEUS. TRIEBE UND UNGESTALTE MATERIE, SYMPTOME UND FETISCHE. ZWEI GROSSE NATURALISTEN (STROHEIM UND BUNUEL). DER TRIEB ZUM PARASITENTUM. DIE ENTROPIE UND DER KREISLAUF 171 EINE CHARAKTERISIERUNG DES WERKES VON BUNUEL: DIE MACHT DER WIEDERHOLUNG IM BILD 180 DIE SCHWIERIGKEIT, NATURALIST ZU SEIN (KING VIDOR). DER FALL NICHOLAS RAY UND DIE ENTWICKLUNG SEINES WERKES. DER DRITTE GROSSE NATURALIST (LOSEY). SERVILITAETSTRIEB. DIE WENDUNG GEGEN SICH. DIE KOORDINATEN DES NATURALISMUS 184 9. DAS AKTIONSBILD: DIE GROSSE FORM 193 VON DER SITUATION ZUR AKTION: DIE »ZWEITHEIT. DAS UMGREIFENDE UND DAS DUELL. DER AMERIKANISCHE TRAUM. DIE GROSSEN GENRES: DER PSYCHOSOZIALE FILM (KING VIDOR), DER WESTERN (FORD), DER HISTORIENFILM (GRIFFITH, DEMILLE) 193 DIE GESETZE DER ORGANISCHEN KOMPOSITION 206 DIE SENSOMOTORISCHE VERBINDUNG. KAZAN UND DAS ACTOR S STUDIO. DIE PRAEGUNG 211 10. DAS AKTIONSBILD. DIE KLEINE FORM 217 VON DER AKTION ZUR SITUATION. DIE BEIDEN ARTEN VON INDIZES. DIE GESELLSCHAFTSKOMOEDIE (CHAPLIN, LUBITSCH) . . 217 DER WESTERN BEI HAWKS: DER FUNKTIONALISMUS. DER NEOWESTERN UND SEIN RAUMTYPUS (MANN, PECKINPAH) 223 DAS GESETZ DER KLEINEN FORM UND DER SLAPSTICK. CHAPLINS ENTWICKLUNG: DIE FIGUR DER REDE. IMAGE 5 KEATONS PARADOX: MINIATURISIERUNG UND UMKEHRUNG DER PHYSIKALISCHEN KAUSALITAET ALS FUNKTION DER MASCHINEN . . . 228 1 1. D IE F I G U R EN O D ER DIE T R A N S F O R M A T I ON D ER F O R M EN . . .. 2 41 DER UEBERGANG VON EINER FORM ZUR ANDEREN BEI EISENSTEIN. DIE MONTAGE DER ATTRAKTIONEN. DIE VERSCHIEDENEN ARTEN VON FIGUREN 241 DIE FIGUREN DES GROSSEN UND DES KLEINEN BEI HERZOG 248 DIE BEIDEN ARTEN VON RAEUMEN: DER ATMENDE, UMGREIFENDE RAUM UND DIE WELTENLINIE. DER ATEM BEI KUROSAWA: VON DER SITUATION ZUR FRAGE. DIE WELTENLINIE BEI MIZOGUSHI: VON DER SPUR ZUM HINDERNIS 251 12. DIE KRISE DES AKTIONSBILDES 264 DIE »DRITTHEIT BEI PEIRCE UND DIE MENTALEN BEZIEHUNGEN. DIE MARX-BROTHERS. DAS MENTALE BILD BEI HITCHCOCK. MARKIERUNGEN UND SYMBOLE. WIE HITCHCOCK DAS AKTIONSBILD BIS AN SEINE GRENZE TREIBT UND DAMIT VOLLENDET 264 DIE KRISE DES AKTIONSBILDES IM AMERIKANISCHEN FILM (LUMET, CASSAVETES, ALTMAN). DIE FUENF MERKMALE DIESER KRISE. DIE LOCKERUNG DER SENSOMOTONSCHEN VERBINDUNG . . 275 DER URSPRUNG DER KRISE: ITALIENISCHER NEOREALISMUS UND FRANZOESISCHE NOUVELLE VAGUE. KRITISCHES BEWUSSTSEIN DES KLISCHEES. DAS PROBLEM EINER NEUEN KONZEPTION DES BILDES. UEBER DIE GRENZE DES BEWEGUNGS-BILDES HINAUS 283 ANMERKUNGEN 289 GLOSSAR 322 REGISTER DER FILMTITEL 325
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