Bertolt Brechts Ästhetik des Naiven:
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Metzler
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INHALT
Vorwort X
Einleitung: Naivität - einem schweren Wort auf der Spur 1
Beispiele statt einer Definition 1 - Zwei Zukunftsprojekte 2 - Welcher
Naivitätsbegriff? 4 — Zweiteilung des Naiven 9 — Positionen der Brecht¬
forschung IS — Zum begriffsgeschichtlichen Hintergrund 21 — Konzep¬
tion 27-These 30
/. Das Naive - Herausbildung einer Idee in Brechts Werk 32
1. Der frühe Brecht (1913-1921) 32
Die erste Szene des Baal 1918 32 - Einfachheit als poetische Kategorie
beim frühen Brecht 33 - Naivität und Frechheit 35 - Karl Thiemes
Urteil 39
2. Die Zwischenzeit (1924-1931) 41
Die erste Szene des Baal 1928 41 - Zäsur 1926 44 - Naives Theater 46
- Unmöglichkeit von Naivität 51 - Schreiben »in naiver Art« 53
3. Spätwerk (1935-1956) 56
Die erste Szene des Baal 1954 56 -Vereinfachung: Erfahrungen mit der
Mutter 63 — Expressionismus-Debatte: Volkstümlichkeit und Einfach¬
heit 69 - Die Arbeitsnotiz Das Naive 80 - Anmerkungen zum Volks¬
stück: Bedürfnis nach Naivität 86 - Wiederholungen: Brechts Theater in
der DDR 90 - Nachspiel 100
II. Dialektische Verknüpfung - Brechts Arbeitsweise
und die Erstellung einer Fabel 103
1. Brechts Arbeitsweise - Naivität oder Induktion? 103
Das Commune-JSeispiel und Wekwerths Bericht 103 - Arbeit an der
Commune-¥abel 104 - Kunst des Vergessens, Naivität, Induktion 109
VIII Inhalt
2. Naivität und Dialektik: der Comtnune-Eingriff 118
Die Änderung und ihre Kommentierung 118 - Fressen und Moral 121 -
Vom historischen Material zur dramatischen Szene 125 — Lebendigkeit
und Dialektik: Korsch und Lenin 127 — Das Naive, das Konkrete und das
Erzählen einer Fabel 135
3. Dialektischer Fabelbegriff und Naivität 143
Epik, Fabel und Teilszene: das Gegebene 143 — Dialektik, Fabel und
Drehpunkt: die Neuerungen 146 - Arbeitsteilung: Fabel, Naivität und
Verfremdung 154
///. »Gerade jetzt« — Figur und Vorgang im
dramatischen Experiment 158
Naive Figur und naive Darstellung 158 - Experimentelle Konstruktion:
Schweyk 160 - Experiment bei Brecht 170 - Experimentelle und naive
Darstellung 177 - »Gerade jetzt« und seine Demonstration in Mann ist
Mann 180
IV. ]eanne d'Arc als »höchster Standard« — Zur Darstellung
von Masse und Geschichtlichkeit 189
1. Das Problem und seine Diskussion 189
Das Jeanne ^/'Are-Beispiel und sein Stellenwert 189 — Individuum und
Masse 192 - Jeanne d'Arc, Stanislawski-Tagung und Massendarstel¬
lung 196 - Brechts Antwort auf Stanislawskis Fragebogen-Methode 198
- Schumachers Kritik 200
2. Die Praxis 202
Jeanne d'Arc bei Brecht und Anna Seghers 202 - Die Figuren in Hörspiel
und Bearbeitung 210 - Vergleiche: Massendarstellung in den fünfziger
Jahren 215 - Naivität, Konkretheit und Massendarstellung 220
3. Brecht und die Sickingen-Debatte 222
Überschneidungen und Einschränkungen 222 — Die Debatte 224 -
Brechts Verarbeitung 226 — Quellenlage und Schlußfolgerungen 228
Inhalt IX
V. Stanislawski als Antipode, Bruegel als Vorbild -
Realismus in gestischer Gestalt 232
1. Naturalismuskritik als Realismustheorie 232
Ein Gegenbeispiel für Naivität 232 — Stanislawski bei Brecht 233 —
Realismus und Einfachheit 241
' 2. Gestisches Arrangement und Naivität 244
Das Bruegel-Beispiel 244 — Bruegel bei Brecht 247 — Bruegels und
Brechts Dialektik 250 - Stilisierung, Gestus und das Theater des Philoso¬
phen 252 — Gestus und Arrangement 257 — Dialektik, Arrangement und
Naivität 259
VI. Lenins Gleichnis als Paradigma - Brechts Parabolik 262
Ein Lenin-Text in Brechts Werk 262 - Lenins Artikel als Brechtsche Para¬
bel 265 - Brecht und die Tradition der Parabel 268 - Parabelstück und
dramatisches Experiment 270 - Das Einfache, das Wesentliche und das
Konkrete 274 - »Von dieser Art Naivität«: Geschichtsdrama und Para¬
bel 282 - »Hegels analytische Darstellungen« 289
Schluß: Brechts dialektische Einfachheit 293
Plumpes Denken, Grobheit der Größe, Naivität: Brecht als Klas¬
siker 293 - Zusammenfassung 299
Anmerkungen 300
Literaturverzeichnis 344
Register (Namen, Sachen, Brecht-Titel) 370 |
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