Massenet et la fixation de la forme mélodique française:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | Undetermined |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Musik-Ed. Galland
1988
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| Schriftenreihe: | Studien zur französischen Oper des 19. Jahrhunderts
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| Beschreibung: | IX, 552 S. |
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GOTTFRIED R MARSCHALL
Massenet et la fixation
de la forme mélodique française
Musik-Edition Lucie Galland
6 Puccinistrasse D66 Saarbriicken
TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS III
NOTE CONCERNANT QUELQUES CONVENTIONS TECHNIQUES V I
1 Le codage des exemples musicaux V I
2 La transcription des termes musicaux V I
3 Les pri nc ipes adoptés pour l es citationsetr é fé rences V I
LISTE DES ABREVIATIONS 'VIII
INTRODUCTION1
1 Massenet, compositeur vénéré et contesté 2
2 Réflexions préliminaires sur les objectifs de la recherche
et sur la méthode envisagée 7
a/ Lzi objzcAifa de la nx ckzn chz 7
b/ La mlthodz 9
c/ La coruiÀXatlon du coupai 9
PREMI È REPARTIE:
L'INFLUENCE DE LA LANGUE FRANÇAISE DANS LA MUSIQUE DE MASSENET 11
CHAPITRE I :
LA RECHERCHE D'UNE PRÉPONDÉRANCE LITTÉRAIRE DANS L'OPÉRA 12
1 La litt é rature, source d'inspirationet modèle concre t 13
2L' impor tance de l a déc lamat ion dans l'histoire de l'op é r a
e t chez Massenet 21
CHAPITRE I I :
L'INTERDÉPENDANCE DE LA PROSODIE VERBALE ET DE LA PROSODIE
MUSICALE 27
1 Les conditions linguistiques de certaines structures
musicales 28
2 Les différents types d'anapestes 36
a/ L'anapz amp;tz pan 37
b/ Lzi 6tAu vtan zi ana pzitixqu zi 39
3 Les faux accents et les causes de la déclamation inexacte 44
4 La distribution des accents et la déclamation chantée 48
- 546 -
CHAPITRE III:
LES GLISSEMENTS ENTRE TEXTES PARLÉS, TEXTES CHANTES
ET MÉLODIES INSTRUMENTALES 56
1 Trois sortes de textes parlés : a/ dialogues parlés,
b/ déclamation l ib re ,
c/ déclamation rythmée 57
2 La déclamation par lignes horizontales 68
3 Les lignes marquées d'un seul intervalle et la fonction
de communication 73
4 L'assimilation de la ligne mélodique à la mélodie de
la langue ; les genres lit téraires en déclamation chantée 80
5 Les capacités de la voix : vocalises et simplicité 87
6 Le ref let de la déclamation chantée sur les mélodies
instrumentales 90
CHAPITRE IV :
LES RAPPORTS ENTRE LA DÉCLAMATION CHANTÉE ET LES FONCTIONS
DE L'ORCHESTRE 98
1 La superposition de chant et orchestre 99
2 Les fonctions expressives de l'orchestre 105
CHAPITRE V :
LE RÛLE DE MASSENET DANS L'ÉVOLUTION DE LA PROSODIE MUSICALE
FRANÇAISE 108
DEUXIEMEPARTIE:
LES ÉLÉMENTS STÉRÉOTYPÉS OU FIGÉS DANS L'OEUVRÉ DÉ MASSENET 116
CHAPITRE VI :
LE PHÉNOMÈNE DÉS RESSEMBLANCES ET LE STYLE PERSONNEL DE MASSENET 117
CHAPITRE VII:
LES FORMULES ÉTABLIES AU NIVEAU DE LA MESURE ET DU RYTHME 126
1 La mesure etl'importance de ladivisionternaire 127
a/ Ri^lejciom pKttimltuûAZJ iuA la i-igni^aition dz la
IHZAUA Z muiicalz 127
b/Lzioiviglnuztlzi z amp;hz£s dzi mziuAZi tZKtuùJizi 1 2 8
2 Le raffinement des contrastes rythmiques 134
a/ RI amp;LZXJJOM gèn amp;Aalzi MA lzi pnoponXionl dz dwiizi 134
b/ L'oppoiÀXlon dzi pKlnxUpzi dz division pains, zt dz
dii impaiA z 135
- 547 -
CHAPITRE VIII:
LES FORMULES STÉRÉOTYPÉES DE LA LIGNE MÉLODIQUE 143
1 Les fioritures au ralenti 144
a/ L'emploi piXtomuquz du fioiuJtiviu 145
b/Lziziiztinythmiquuztmttodlquu dz amp; frLoAÀXwizi 1 4 6
c/ Lu fionituAU au nalznti comme îlêmznti comtitatifi
zt pontxuAÂ d'inzn amp;Lz mteodiquz 148
dl L'appont du fioAiMviu à la fome milodiqwz 150
e/Leitatutmzladiquzabioluduancizruonnzmznti151
2 La prédominance d'un ton central 154
3 Les manifestations différentes de la quarte 159
a / La bnodznÀ z atigmzntz'z comme tltmznt £cgë 159
b/ Le nôlz dz la quantz zt du t amp;tnaaondu 162
CHAPITRE IX :
UNE STRUCTURE OMNIPRÉSENTE : LE MOTIF TRIANGULAIRE 167
1 Les classes de formation du motif triangulaire 168
2 Le statut ëminent du motif triangulaire 173
al Le motii tnÀangui ain z comme ilimznt i amp;olê ou dominant 173
b/ Le motif, tnJjanqyJUxÀjLZ comme apogée d'une cou amp;be 175
ou d'un, mouvement 175
c/ Lu tznminai amp;oni typu nuultant du moti^ tAian amp;ulaJLAS 176
c af La fonction dz iaipzniion 176
c fa/ La fonction dz concZaiion 179
ce / Lu duJun zn cu itmininu 180
df Le nôlz pJiiviZ amp;gil du motif, ixiangataiti 182
3 Le motif triangulaire en tant que motif constitutif :
combinaisons, cumuls, fusions 184
a/ La participation en panant à la amp;onmtion d'un
tlzmznt m amp;lodiquz 184
b/ L'ocaiA/ience iponatUjquz du motif tAÀanaulainjz dam
unz mllodie 185
c/ Lu znchaZnemznti dz typu diffVizntb du motif
tniangulMAZ 187
dl Lu fuL amp;ioYii dz motifi tAiangatainzi 189
e/ Lu typu zlabon u zt lu combinaiiom CAOI amp;ZU 191
il Lu UJMXU dz V idznti amp;iewUon 192
4 Problèmes d'un dénombrement 195
5 La synthèse des formules différentes et la sélection
esthétique 199
- 548 -
TROISI È MEPARTIE:
TECHNIQUES DE DÉVELOPPEMENT 203
CHAPITRE X :
LE RSLE DE LA RÉPÉTITION COMME PRINCIPE STRUCTUREL 208
1 Réflexions méthodologiques sur le découpage de la
chaîne musicale 209
2 La répétition comme condition nécessaire du développement
musical 213
CHAPITRE XI :
LE ROLE DE LA RÉPÉTITION DANS LA MUSIQUE DE MASSENET 219
1 Le dédoublement comme procédé de base 220
2 La répétition modifiée et les techniques de variation 228
al Tnan amp;poiiXion zt pnogAUiion 228
b/Lumanipulation*affectantlaitnuctuAzdumotif231
6 a/ Modification* zt vaniantzi mzlodiquu 232
b b/ Modification* zt vaniantu xytlvniquu 234
c/ TAjonifonmatLoni aomplzxu 237
3 La superposition de lignes mélodiques 242
4 Les moyens de gradation etd'int ens ifi ca t i on 246
5 La proportion entre la répé tit ion etla var ia t ion ;
complexité e t homogénéité 249
CHAPITRE XII:
LA RÉPÉTITION À DISTANCE ET LE PROBLÈME DES MOTIFS DE RAPPEL 251
CHAPITRE XIII:
A-A-B: UN SCHÉMA DE FORME RÉSULTANT DU PRINCIPE
DE LA OUPLICATION 265
1 La structure tripartite aux niveaux de la par t icu le
e t du motif 268
a/ Lu itAuctuAU avec di doubttme nt
du motif initial :a-a-b et a-a-b 268
a
b/ Le* itiuctuAU avzc vaniation eu tAan amp;poiition
du motif initial :a-a-b;a-(a)'-b;
a-a1-b:a-(a)'-b 271
a a
c/ Le modilz oppo amp;î :a-b-b 276
2 La structure A-A-B aux niveaux de la phrase
et de la période 278
3 Les enchaînements de plusieurs schémas analogues 280
4 Les constructions complexes à base de schémas analogues 283
- 549 -
CHAPITRE XIV :
ORIGINES ET REFLETS DE LA RÉPÉTITION ET DU SCHÉMA A-A-B 287
1 Les rapports entre lar é p é tition d'éléments musicaux
etlar é p é tition de paroles 288
2 Les or igines histor iques probables du schéma A-A-B 292
3 Le rayonnement des procédés de r é p é titionet du schéma
A-A-B sur l a technique mélodique de Claude DEBUSSY 295
QUATRI È MEPARTIE:
LA PRÉPARATION DU LANGAGE HARMONIQUE ET MÉLODIQUE IMPRESSIONNISTE 301
CHAPITRE XV :
LA CONCEPTION HARMONIQUE DE LA MÉLODIE 305
1 Les conditions harmoniques, l a détermination harmonique
etla force lin é aire 307
2 La gamme diatonique en tan t qu'événement mélodique 312
3 Les formations harmoniques dans l e cours de l a mélodie 316
4 La participation de sections harmoniques e t de sections
lin é aires au cours mélodique 320
5 L'accord de lasixte ajoutée e t son emploi mélodique 323
al Lu oniginu dz l'accond 323
b/ L'emploi mllodiquz dz l'accond 324
c / Un pnindpzm é lodiquzcomme conie qu ence glnlnalz329
CHAPITRE XVI :
LES PARTICULARITÉS DU REVÊTEMENT HARMONIQUE :
L'USAGE PONCTUEL DES ACCORDS DU LANGAGE ROMANTIQUE 333
CHAPITRE XVI I :
LE CHROMATISME ET SON IMPORTANCE POUR LA MÉLODIE 343
1 Le chromatisme - r é sultat de l'influence wagnérienne ? 344
2 La neutralit é lin é aire de l a gamme chromatique 348
3L' in tégra t ion tonale du chromatisme mélodique 350
4L'int é r ê t mélodique du chromatisme harmonique 355
5 Enharmonie e t ambiguïté fonct ionnel le 360
CHAPITRE XVIII:
LA GAMME PAR TONS ENTIERS ET SES ACCORDS, CRÉATEURS D'UNE
ATMOSPHÈRE DEBUSSYSTE 367
1 Formes d 'appar i t ion de l a gamme par tons 368
2 Les parentés d'accords :or ig ine d'un nouveau monde sonore 372
3L' in t roduct ion ind i rec te de l 'accord augmenté dans
l'interpr é tation harmonique 375
- 550 -
CHAPITRE XIX :
L'EMPLOI MÉLODIQUE ET HARMONIQUE DES AUTRES MODES :
LA RECHERCHE DU LOINTAIN 382
CHAPITRE XX :
LA CONCEPTION MUSICALE AU DELÀ DE LA DÉTERMINATION FONCTIONNELLE 394
1 La conception lin é aire de l 'harmonisation 395
al Le décalage piAiodiquz d'un accoid coni tant 395
b/ Le bala ncme nt hanmoniquz 399
2 La conception statique de l'harmonisation 406
al Lu condition* zt oniginu du fonmulu itatiouu 406
b/ Le* zffzti du fonmilu itatiquu 410
fa a/ Le* pidalu 410
b b/ Lu txêmoloi 414
b cl Lu oitinati 416
b dl Lu fond* nzutAZi, zt globaux 417
3 Le détachement de la mélodie et la prédominance
du principe linéaire 421
4 La libération et l'autonomie de la mélodie 424
5 La notion de couleur et ses manifestations
dans la structure musicale 427
al Le niveau dz Vin amp;pination 427
bl Le niveau dz V imtAumzntation 428
cl Le nivzau dz la pn zdomina ncz linzaixz 430
SYNTHESE432
I RÉSUMÉ SYNCHRON IQUE
LESCARACT É RISTIQUESDELAM É LODIE ET DU STYLE DE MASSENET 4 3 3
II SYNTHÈSE DIACHRONIQUE
MASSENET LE MÉDIATEUR 443
1 Les influences agissant sur la musique de Massenet 443
al L'a amp;pzct national dz la ityli amp;tiquz 443
bl Le AubitAat : l'influence, du nomantiimz
zt dz l'opina italien 445
cl Le iupzutnat : vzniimz zt wagn amp;ii amp;mz 448
dl L'in amp;luencz pnincipalz : la tradition fnançaiiz 450
2 Massenet et ses contemporains 455
3 Le rayonnement de Massenet sur Oebussy et Puccini 461
- 551 -
al La filiation mznant à Vzbuiiy 462
bl La filiation mznant à Puccini 464
4 Résumé 468
CONCLUSION 469
APPENDICESEF •- T A BJ E S 474
APPENDICE I :
GLOSSAIRE DE QUELQUES TERMES TECHNIQUES UTILISÉS DANS LE TEXTE 476
APPENDICE I I :
BIBLIOGRAPHIE 485
I OUVRAGES DE MÉTHODOLOGIE 486
II OUVRAGES DE RÉFÉRENCES 487
1 Dictionnaires et encyclopédies 487
af Uwiiquz zt muiicologie 487
bl LLnguiitLquz 489
2 Ouvrages d'histoire et de chronologie 489
III OUVRAGES CONCERNANT LES DIFFÉRENTS ASPECTS DE LA MÉLODIE 490
1 L'étude de l a mélodie 490
a/ HiitoiAz, thzoKiz zt analyiz dz la milodiz
[au izni laAgz) 490
b/ PnobUmu dz peAczption 493
cl La milodiz au izni dz Lied 493
2 La langue et sa réalisation musicale 494
3 L'harmonie et ses rapports avec la mélodie 495
4 La coloration de la mélodie : instrumentation
et couleur locale 497
IV OUVRAGES CONCERNANT MASSENET ET SON TEMPS 497
1 Les écrits et discours de Massenet 497
a/ Lu icAiXi 497
bl Lu diicouA* 498
2 Biographies, hommages et portraits 498
3 Critiques e t commentaires sur les oeuvres 502
4 L'intégration de Massenet dans la musique française 506
5 Pour et contre le wagnërisme 508
6 Contemporains et successeurs 509
• -552-
APPENDICE III,:
D ISCOGRAPHIE 5 11
APPENDICE IV :
TABLE DES EXEMPLES MUSICAUX PAR COMPOSITEUR ET PAR OEUVRE 516
1 Les e x emp les emp run t é s aux oeuvres de Jules MASSENET 516
2 Les e x emp les emp r un t é s aux oeuvresd'autresc ompo siteurs 536
APPENDICE V :
INDEX DES NOMS PROPRES C ITÉS 541
TABLE DES MATIÈRES • 545 |
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