La critique parisienne des "grands operas" de Meyerbeer: Robert le Diable, Les Huguenots, Le Prophète, L'Africaine
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Saarbrücken
Musik-Ed. Galland
1988
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326
TABLE DES MATIERES
PREFACE 1
LU/RE I : LE PROPHETE 6
I Psychosociologie d'un succès 8
II ROIe et principes de la critique 17
III Examen comparatif 22
LE LIVRET PU PROPHETE 28
I Un opéra de circonstance 28
Politisation du contenu 28
II Le livret de Scribe et l'Histoire 40
Trame du livret et donnée voltairienne 40
Altération historique et rôle du livret 46
Convergences et divergences historiques 50
III Critique interne du livret 59
Habileté scênique et dramatique 59
Versification et langue du poème 65
Défauts de composition 69
a ) d ' ordre formel 69
b) d'ordre romanesque 71
LA PARTITION VU PROPHETE 75
Int umejitation 75
I Combinaisons sonores 76
a) Combinaisons harmoniques et instrumentales 76
b) Combinaisons instrumentales et vocales 78
c) Combinaisons instrumentales et chorales 83
II . Procédés d'évocation et d'effets dramatiques 86
a) Réminiscence musicale 86
b) Amplification et opposition sonore 89
c) Musique imitative et descriptive 92
327
"I Ouverture Airs de ballet
a) L'ouverture
") Les airs de danse. 95
Inv nUon mélodique. 96
QQ
i'BXBCUTIÛM VU PROPHETE
1 Exécution vocale ' 107
A Paultne Viardot.'.'.'.' 107
3) Se:éPUta!!°n.?0';:!nnée' U"« artiste'accom " "'
b) Les ressources vocales '. m
c) Le jeu dramatique
B Roger 119
• \00
a) La consécration
• ) Le chanteur
c) L'acteur .'.'.'.'.'.'. ^
C Madame Castellan 129
D Rôles de second plan ' .'.' 133
E Les choeurs '
II " Exécution orchestrale .'.'.'.'.'.'.'.'. 138
III " ^«cution chorégraphique .'.'.'.'.'.'.'.'.'. i41
A Le ballet des patineurs ,.'. 141
B Prestation individuelle 144
Exëcutton décorative et scënique i46
A " Reproduction de tableaux 148
B Jeux de perspective 149
C Effets réalistes ' 150
a) Le so1^l ' " 150
b) L'incendie 152
D Mise en scène 154
a) La figuration 154
b) Les accessoires 155
c) Les costumes 155
328
LIVRE II : L'AFRICAINE 160
Le mytht de. V A^tccotne 161
I L'Africaine ou l'attente enfin comblée 161
II Meyerbeer ou le culte de la perfection 180
III Meyerbeer ou le culte de la gloire 184
EiquÀ Ate d'une mlihodz cyuctôque di V'K^nÀ.ojaJuns. 188
La. CuXiqae. de. ta. CAÀXCqut 192
LE LIVRET VE L'AFRICAINE 197
I Genèse et transformations du livret 197
II De l'histoire réelle au roman imaginé par Scribe. 202
III Un livret inspirateur 212
IV De l'art de Scribe 216
LA PARTITION VE L'AFRICAINE 221
I Critique analogique 221
L'ouverture 224
Scène du conseil du premier acte 225
Air de Nélusko 229
La ballade d'Adamastor 230
Duo d'amour du quatrième acte 232
II Critique dogmatique 234
III Critique esthétique 236
A Inspiration descriptive et pittoresque 237
Berceuse de Sélika 237
Récitatif de Nélusko 238
Finale du troisième acte 238
Entracte du troisième acte 239
La marche Indienne au quatrième acte 240
Airs de ballet 241
8 Inspiration lyrique et poétique 243
Air de Vasco 243
Romance d ' Inès et Terzettino 244
Duo des deux rivales (Sélika Inès) 245
L ' unisson du cinquième acte 246
La scène du mancenillier 248
329
Iv Critique technique
Choeurs du troisième acte. 25°
Choeurs du quatrième acte. 25°
Le septuor du finale du second acte lll
L'EXECUTIF VE f AFRICAINE
1 Exécution vocale 255
Marie Saxe et Faure. 255
Melle Battu et Naudin.' 255
Wles secondaires '. 263
Réalisation décorative et scénique. 274
Le vaisseau
La salle du conseil. t™
La ville indienne .'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.'.' 27g
Le mancenillier
pan
Costumes et mise en scène .'"''.'".' 282
POSTFACE
***""*********•'*•••¦•••••• OQA
BIBLIOGRAPHIE
_, 288
TABLEAU VES PERIOVIQ.UES 7«9 30g
TABLEAU VES PER10V1QUES lt6S 315
nuOOlQUES .E K«n^T AUCUH ARTICLE SUR le PRophETE. . 323
SUR L 'AFRICAINE 324
PSEUVONYMES
325
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