Verfügbarkeit: Vision und Dokumentation

Vision und Dokumentation: sozial-dokumentarische Photographie der 30er in den USA ; eine ikonologische Betrachtung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kulessa, Detlef (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 1989
Schriftenreihe:	Europäische Hochschulschriften / 28 93
Schlagworte:	USA > Farm Security Administration Geschichte 1900-2000 Geschichte 1930-1940 Geschichte 1929-1939 Geschichte Documentary photography > United States > History Dokumentarfotografie Weltwirtschaftskrise > 1929-1932 Ikonologie Fotografie Wirtschaftskrise Kunstpsychologie USA Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Zugl.: Frankfurt (Main), Univ., Diss., 1985
Beschreibung:	V, 573, [20] S. Ill.
ISBN:	3631403852

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adam_text	DETLEF KULESSA VISION UND DOKUMENTATION SOZIAL-DOKUMENTARISCHE PHOTOGRAPHIE DER 30ER IN DEN USA: EINE IKONOLOGISCHE BETRACHTUNG ~ PETER LANG FRANKFURT AM MAIN BERN NEW YORK PARIS III INHALT: BAND I I DAS PHOTOGRAPHISCHE IKON 1. DIE WURZELN IN DER TRADITIONELLEN IKONOLOGIE 2. SEMIOTISCHE ERKLAERUNGSVERSUCHE 3. APPLIKATION UND GRENZEN 4. ZUM PROBLEM DES LESENS : MONTAGE ALS FORM PHOTOGRAPHISCHEN DENKENS 5. VOM SUJET ZUM INHALT 25 49 56 66 II DAS PROGRAMMATISCHE UMFELD 89 1. POLITISCHE PROGRAMMATIK - DIE AUFGABENBEREICHE 89 2. IKONOGRAPHISCHE PROGRAMMATIK - DIE EIGENINTER ESSEN VON ROY E. STRYKER 113 2.1. DAS AMERICAN SYMBOL ODER DIE AMERICANA 114 2.2. HUMAN RESPECT 126 2. 3. DOCUMENTARY AGRARIAN HISTORY 129 3. MEDIALE PROGRAMMATIK - STRYKERS VERSTAENDNIS VOM MEDIUM 135 3.1. DAS OBJEKTIVE UND DAS WAHRE IN DER DOKUMENTARPHOTOGRAPHIE 136 3.2. DAS PHOTOGRAPHISCHE TRADITIONSVERSTAENDNIS 140 3.3. DOKUMENTARPHOTOGRAPHIE 144 4. DIE GENESE DES MYTHOS 151 5. DIE BIOGRAPHIE DER FSA-PHOTOGRAPHIE 154 III SUBJEKTIVE MODIFIKATIONEN - DIE PHOTOGRAPHEN 178 1. KUNST VERSUS POLITIK 180 1.1. DAS VERHAELTNIS ZUM POLITISCHEN AUFTRAG GEBER 180 1.2. DAS VERHAELTNIS ZUR KUNST - DAS KUENSTLE RISCHE SELBSTVERSTAENDNIS ALS DOKUMENTARIS TEN 187 2. ATGET, RIIS, HINE - DER BEZUG AUF DIE PHOTO GRAPHISCHE TRADITION 194 3. CHRONISTEN DER WIRKLICHKEIT - DAS VERSTAENDNIS VON DOKUMENTAR-PHOTOGRAPHIE 201 4. DIE PHOTOGRAPHEN UND DIE WELT DER BEZUG ZUM OBJEKT 205 5. EXPLIZIERTE IKONOGRAPHISCHE INTERESSEN 217 IV BAND II IV BEITRAEGE ZU EINER AKTUALISIERTEN FSA-IKONOGRAPHIE 236 1. DAS SUJET IN DER PHOTOGRAPHIE 236 2. SUJETBEREICH: LANDSCHAFT 245 2.1. EINE EINFI1HRUNQ 245 2.2. KLEINSTADT - SMALL TOWN 253 2.3. VERKEHRSWEGE - ROADS 259 2.4. DIE FARM UND IHRE UMGEBUNG - FARM HOUSE AND SURROUNDING 262 2.5. INNERE LANDSCHAFTEN - INTERIOR LANDSCAPES 277 2.6. KREUZUNQEN - CROSSROADS 287 2.7. DIE SCHOLLE - THE LAND 289 2.8. KRAEMERLAEDEN - COUNTRY STORES 292 2.9. INDUSTRIE - INDUSTRIES 296 3. SUJETBEREICH: DING, OBJEKT 299 3.1. EINE EINFUEHRUNG 299 3.2. SCHILDER UND ZEICHEN - SIGNS 303 3.3. ZAEUNE - FENCES 314 3.4. GEBAEUDE - HOUSES 317 3.5. KAMINE - CHIMNEYS 321 4. SUJETBEREICH: MENSCH, FIGUR 324 4.1. EINE EINFUEHRUNG 324 4.2. DIE GRUPPE - THE GROUP 331 4.3. KLEINGRUPPEN - INDIVIDUALIZED GROUPS 342 4.4. ELTERN UND KIND - PARENT AND CHILD 346 4.5. KINDER - CHILDREN 354 4.6. DAS INDIVIDUUM - THE INDIVIDUAL 356 5. KONSTRUKTIONEN - ARCHETYPEN ZUR IKONOGRA PHISCHEN REZEPTION 371 5.1. ZUR GESCHICHTE DES FILE 371 5.2. ARCHETYPEN, KONSTRUKTIONEN - DAS VERMAECHT NIS DER FSA 384 V DAS SEHEN DES UNSICHTBAREN - ZUM PROBLEM DES VERSTEHENS 434 1. ZUM PROBLEM DES ERKENNENS 434 1.1. TECHNISCH BEDINGTE ERKENNTNISSCHRANKEN 436 1.2. VOM ABSTRAKTEN UND VOM KONKRETEN CHARAK TER DER PHOTOGRAPHIE 440 1.3. VOM OBJEKTIVEN CHARAKTER DER PHOTOGRAPHIE 444 1.4. VOM WAHREN CHARAKTER DER PHOTOGRAPHIE 447 1.5. DAS FUELLEN DER LEERE - VOM UNBEWUSSTEN FUNKTIONIEREN 449 2. WEGE ZUR EIGENTLICHEN BEDEUTUNQ , ZUM GEHALT 451 2.1. WALTER BENJAMINS VORSCHLAG 453 2.2. PIERRE BOURDIEUS VORSCHLAG 456 V 2.3. PAUL HEIMANNS VORSCHLAG 457 2.4. WILLIAM STOTTS VORSCHLAG 459 2.5. ALAN TRACHTENBERGS VORSCHLAG 461 3. DIE FIGUR DES KOMPETENTEN BETRACHTERS UND DIE NARRATIVEYY 467 3.1. HINDERNISSE 467 3.1.1. UBER DIE QUANTITAET DES MATERIALS 468 3.2. UBER DEN UMGANG MIT DEM SINNDEFIZIT 472 3.3. UBER DAS PROFIL DES KOMPETENTEN BE TRACHTERS 474 3.4. ZUR NARRATIVE 3.5. DER IDEALFALL: DAS ZUSAMMENTREFFEN EINES SENSITIVE PHOTOGRAPHER UND EINES SENSITIVE VIEWER 477 4. DAS MULTIPERSPEKTIVISCH ANGELEGTE LESEN 481 4.1. DER BLICK AUFS KLEINE 481 4.2. DICHOTOMIEN 483 4.3. HERAUSFORDERUNG ZUR ASSOZIATION - ARBEIT AN DER VERLORENEN UNMITTELBARKEIT 498 4.4. DAS AUFSPUEREN DES MEHR 499 4.5. DER SONDERFALL: DIE EXPLIZIERTE NARRATIVEYY DER WEG ZUM VERSTUMMEN: BILD UND TEXT 501 5. DIE ANNAHME DER HERAUSFORDERUNG - POSITIVE ASPEKTE DER PHOTOGRAPHIE 510 BIBLIOGRAPHIE 544 REGISTER 566 DIE ABBILDUNGEN 572
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