Beiträge zur Theorie der Film- und Fernsehkunst: Gattungen, Kategorien, Gestaltungsmittel
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Berlin
Henschelverl.
1987
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|---|---|
| adam_text | Zur Entstehung und Spezifik künstlerischer Gattungen in
Film und Fernsehen - Käthe Rülicke-Weiler
Vorbemerkung 11
Vielfalt der Gattungstendenzen in den Kinderjahren einer
neuen Kunst . . , 13
Konstituanten und Eigentümlichkeiten film- und fernseh¬
künstlerischer Gattungen 18
Spielfilm . 27
Dokumentarfilm 32
Animationsfilm 36
Mischformen 37
Anmerkungen 38
Zur Komposition von Filmen - Käthe Rülicke-Weiler
f^ Begriffsentwicklungen 41
Vielschichtigkeit der Handlung - Vielfalt filmischer Kom¬
positionsprinzipien ... 46
Zum Begriff der Gesamtkomposition des Films 54
Anmerkungen 57
Ideengehalt in Filmen - Käthe Rülicke-Weiler
Aspekte des Ideengehalts ; . . . 60
Verallgemeinerungshöhe der Idee 63
Unterschiedliche Lesarten von Ideen 66
5
Methoden der Ideenfindung 68
Widerspruch der Idee - Bewegung der Handlung - Künst¬
lerischer Einfall - Komposition 69
Ideengehalt und Genre 77
Bezug der Idee auf den Menschen 79
Ideengehalt und seine Umsetzung im Dokumentarfilm ... 81
Anmerkungen 84
i
Die medienspezifische Montage - Konrad Schwalbe
Zum Begriff der Montage 86
Die medienspezifische Montagestruktur 88
Exkurs zu wesentlichen Merkmalen von Film und Fern¬
sehen als technischen Medien 89
Horizontale und vertikale Montage, Synonymität und Kon- I
trast 90
Erscheinungsformen der Montage 91
Montage von räumlich-zeitlichen Einheiten, gedreht in
einer statischen Einstellung 92 •
Montage von Einstellungen unterschiedlicher Abbil¬
dungsgrößen oder Blickwinkel 92
Montage von Bewegungen 93
Schnittfreie Montage 94
Montage von kontrastierenden Zusammenstößen .... 95
Thematische Montagen 96
Assoziative Montagen 97 •
Schriftsprachliche Montageelemente 98
Montageverfahren zur Zeitgestaltung 99
Blenden als besondere Form der Montageverfahren . . 103
Notwendige Einschränkung und Ausblick 103
Anmerkungen 104
Die audiovisuelle Einheit in Film und Fernsehen
Historische, theoriegeschichtlicbe und medienspezifische
Aspekte des Zusammenwirkens von Bild und Klang -
Peter Rabenalt
Vorbemerkung 106
6
I
Besonderheiten des Zusammenwirkens visueller und audi¬
tiver Elemente ¦ . . 111
Anmerkungen • . 116
Die historische Entwicklung technischer Mittel im Zu¬
sammenhang mit gattungsspezifischen Besonderheiten X.
des Dokumentarfilms - Peter Ulbrich I
Technik als Gestaltungsmittel 117 /
Bildaufnahmegeräte 120 i
Rohfilm und Lichtquellen 121
Tonaufnahme 122
Der gegenwärtige Stand der technischen Entwicklung und
ihre Möglichkeiten für die Gestaltung 124 v
Die visuellen Elemente als Bestandteil des film- und
fernsehkünstlerischen Abbildes - Peter Rabenalt/Heinz
Wolf/Hans Hattop
Vorbemerkung 127
Zum Bildbegriff 129
Die dynamische fotografische Einstellung 131
Die Einstellungsarten und die Blickwinkel der Kamera . . . 134
Die Bewegung im Bild und die Bewegung der Kamera . . . 138
Kamerabewegungen als künstlerisches Gestaltungsmittel . . 140
Licht als Mittel der Bildgestaltung 145
Anmerkungen 149
Die auditiven Elemente als Bestandteil des film- und
fernsehkünstlerischen Abbildes - Peter Rabenalt
Vorbemerkung 150
Sprache als hörbare Rede 151
Geräusche als Teil der szenischen Darstellung 152
Musik als Teil der szenischen Darstellung 153
Sprache als Gedankenstimme, innerer Monolog, Erzähler¬
stimme und Autorenkommentar 155
Geräusche als Symbol, Metapher, Kommentar 157
Entwicklungsgeschichtliche Aspekte zur Filmmusik 159
Verbindung von Film und Musik 160
Die auditiven Elemente im Dokumentarfilm 164
7
Sprache, Geräusche, Musik als Bestandteile der abgebilde¬
ten Realität - authentische Schallereignisse 165
Sprache, Geräusche und Musik als Beiordnung zur authen¬
tischen Abbildung der Realität 167
Anmerkungen • • • 173
Die Sprache im Film - Dieter Wolf
Historische Entwicklungsprobleme :..... 174
Sprache und Bild 179 -
Synchronismus und Kontrapunkt 184
Sprache und Dramaturgie ............: 186
Sprache und Genre 194
Anmerkungen 200
Schauspieler in Film und Fernsehen - Wolfgang Gerscb
• Vorbemerkung 201
Die Spezifik des filmischen Spielens 203
Das Filmbild des Schauspielers: 203
Improvisation und Fixierung 209
¦ Die Kreation einmaliger Gestalten 212
y. Spielweisen, Abbild und Genres . 214
Vielfalt der Arbeitsweisen mit dem Schauspieler ....... 221
Typus und Persönlichkeit 225
Positionen nationaler Entwicklung 238
Anmerkungen . ... . . . . . ; •. . . . ,.-..-. . . , ... . 248
Die Szenografie in Film und Fernsehen
Die szenografische Gestaltung des Handlungsraumes im
Film - Alfred Krautz
Filmszenografie und bildende Kunst 253
Die Grundfunktionen des szenischen Raumes und ihre
Wechselwirkung - .;.. 257
Der Beitrag der Szenografie zur Gestaltung der Beziehun¬
gen zwischen Mensch und Umwelt 263
8
Die natürliche Umwelt 265
Gebaute Umwelt 267
Die Interieurs 268
Die Requisiten 269
Besonderheiten der Szenogräfie im Fernsehen - Harro
Neujahr
Aufgaben eines neuen Mediums 270
Über szenografische Wirkungen auf den Zuschauer ..... 271 •
: Die Szenogräfie und das Mehrkamerasystem 272
• Szenografische Möglichkeiten für das Studio-Fernsehspiel . 274
Über die Kostüme 277
: Anmerkungen ¦ . 279
Herausbildung und Entwicklung des Animationsfilms -
Jörg Herrmann
Einzelbildaufnahme, kinetische Kunst und Animation . • . 280
Ausprägung der Animation durch den Film 282
Darstellung des Menschen durch Abbilder vom Menschen . 287
Zur Rolle der Analogie von künstlerischem Bild und Wirk¬
lichkeit 291
Anmerkungen 300
Besonderheiten der Mischf ormen in Film und Fernsehen -
Brigitte Thurm
Zur Integration von Journalismus und Kunst und zur Mon¬
tage von Fakt und Fiktion im Vorfeld der heutigen Film-
, und Fernsehentwicklung
Praktische und theoretische Versuche 301
Dokumente und »anti-illusionistische« Montage im frühen
sozialistischen Spielfilm
I Aufdecken von Gesetzmäßigkeiten . 313
Der dokumentäre Spielfilm 317
Exkurs: Soziale Analysen und gefundene Geschichten
im neorealistischen Film 319
9
Abbildspezifik und Kunstgegenstand
Wandel der Gegenstands- und Funktionsbestimmung . 323
Historisierung durch Dokumente 329
Spielraum der künstlerischen Figur und Geschichte als
Zeitdokument 331
Die Verkörperung von Geschichtskräften durch erfun¬
dene Figuren 337
Spiel mit dem Medium und seiner Fähigkeit, Leben
zu »dokumentieren« • 341
»Subjektive Authentizität« und Arbeit mit Dokumenten
Argumentierende Filmform 344
Journalismus und Kunst im Fernsehen 347
Fakt und Fiktion
Erste Integrationsversuche • 350
Systemanalyse durch die Enthüllung eines Charakters . 353
Historisches Gruppenporträt - Figuren aus Dokumen¬
ten 355
Erbe-Aneignung durch Dokumente
Zwei Grundmethoden ¦ 357
Vermittlung eines Geschichtsbildes durch die »mon¬
tierte Persönlichkeit« 363
Ermittlungs-, Verhör- und Prozeßstrukturen . • 365
Die Interviewform als Gestaltungsmittel für eine soziali¬
stische Persönlichkeit 368
Adaption von Werken des literarischen Erbes als Kompi¬
lation von Spielszene und Dokument 370
»Effekt- und Defekt-Fakt«
Wahrheit, Wertung, Realismus 374
Anmerkungen 380
Anhang
Personenregister 389
Filmregister 398
10
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