Stanislawski: Leben und Werk des großen Theaterregisseurs
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German Russian |
| Veröffentlicht: |
Bonn
Keil
1981
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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Elena Iwanowna Ppljakowa
STANISIAWSKI
Leben und Werk des großen
Theaterregisseurs
Übersetzung
aus dem Russischen
Keil Verlag • Bonn
INHALT
Vorwort S 7
ERSTES KAPITEL
FAMILIE: REICHTUM, KUNST UND LEBEN
Die Jugend des Fabrikantensohnes Kostja Aleksejew
aus Moskau S 9
Ein großes reiches Haus in Moskau S 11 • Theater auf der Tischbühne
S 18 • Ferien in Ljubimowka S 22 • Ein leidenschaftlicher Ballettlieb-
haber S 28 • Kostjas Tagebücher S 32 • Lenski - Abgott des jungen
Stanislawski S 35 • Die Oper der Mamontows S 42 • Der Ostrowski-
Spieler S 48
ZWEITES KAPITEL
DIE MOSKAUER »GESELLSCHAFT«
Die Dilettanten fordern die Profis heraus S 51
Ende des Theaters am Roten Platz S 53 • Stanislawskis Don Juan S 56 •
Hochzeit in Ljubimowka S 61 • Stanislawski zu Hause S 63 • »Wenn du
einen Bösen spielst « S 70 • Leben als Theater - Theater als Leben
S 74 • Streben nach Präzision und Ganzheit S 78 • Von der Lieb-
haber-Bühne zum professionellen Theater S 92
DRITTES KAPITEL
DAS NEUE THEATER
Die Gründung des »Künstlertheaters für alle«
durch Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko S 103
Die Verbannung von Routine und Klischees S 105 • Das Theater als »Ak-
tiengesellschaft« S 112 • Die Probenarbeit kann beginnen S 117 • Erste
Begegnung mit Anton Tschechow: »Die Möwe« S 122 • Die Eröffnung
des »Künstlertheaters« mit der Premiere »Zar Fjedor Iwanowitsch« von
Alexei K Tolstoi S 126 • Theateralltag S 133 • Eine Premiere wird zur
Theaterlegende: »Die Möwe« S 134 • Stanislawski und Ibsen: »Hedda
Gabler« S 139 • Das Regisseur-Gespann Stanislawski und
Nemirowitsch-Dantschenko S 142 • Das Motiv des »leidenden Volkes«
S 150 • Wunder durch Phantasie: »Schneeflöckchen« von A N Ostrow-
ski S 151 • Stanislawski und Gerhart Hauptmann: »Einsame Menschen«
und »Michael Kramer« S 153 • Die Tschechowsche Epoche des »Künst-
lertheaters« S 156 • Stanislawski als Erneuerer des Monologs S 167 • Ge-
genwart und Zukunft in Stanislawskis Inszenierungen S 169 • Der neue
Menschentyp auf der Bühne der Jahrhundertwende: »Begreife, das ist ein
Talent« S 176 • Mensch und Umwelt - Mensch und Gesellschaft S 184 •
Rückkehr zum Leben S 189 • Stanislawski und die Dramen Maxim Gor-
kis S 191 • Die Inszenierung von Gorkis »Nachtasyl« S 197 • Shakespea-
res »Julius Cäsar« S 207 • Das Künstlertheater zieht in ein neues Ge-
bäude S 215 • »Der Kirschgarten« von Tschechow S 220 • Ende der
Tschechowschen Aufführungen S 228 • Gastspiele in Petersburg S 230 •
»Künstlertheater für alle« in Frage gestellt S 232
VIERTES KAPITEL
EIN NEUER KREIS
Stanislawski auf der Suche nach neuen
künstlerischen Wegen S 235
Die »widrige Saison« 1904/1905 S 237 • Das Theaterstudio S 247 • Die
»schwierigste aller Saisons« 1905/1906 S 260 • Das Ende des Theaterstu-
dios S 266 • Das Künstlertheater und die Russische Revolution von 1905
S 269 • Gastspiel in Berlin S 271 • Die Ferien Stanislawskis S 276 • »Ver-
stand schafft Leiden« von Gribojedow S 279 • »Spiel des Lebens« von
Knut Hamsun - Beginn der Zusammenarbeit von Stanislawski und Suler-
schitzki S 282 • »Der Mensch ist umgeben von Geheimnisvollem,
Schrecklichem, Wunderbarem, Unverständlichem « S 288 • Die Ge-
fahr der Wiederholung S 295 • Rechenschaft nach zehnjähriger Regiear-
beit im Künstlertheater S 299 • Auf der Suche nach einem neuen Realis-
mus: Stanislawski und Craig S 304 • Die »Kunst der Empfindung« und
die »Kunst der Darstellung« S 315 • Der Gutshof-Stil und die »Epische
Ruhe des Adels« S 321 • Krankheit, langsame Genesung: »Erntezeit« S
325 • »Nicht Sie haben uns zu diktieren« S 334 • Das erste Studio S 340 •
Die Ethik als elementare Grundlage im Leben und in der Kunst S 344 •
Stanislawski und Benois inszenieren Goldoni und Moliere S 354 • Der
Erste Weltkrieg S 361
FÜNFTES KAPITEL
DIE ZEIT NACH DER OKTOBERREVOLUTION 1917
Dem Theater ist eine hervorragende Rolle
vorausbestimmt S 367
»Es wird ein neues, glückliches Leben geben« S 369 • Das Künstlerthea-
ter und die proletarische Revolution S 381 • Die besten Traditionen müs-
sen erhalten bleiben S 386 • Neugestaltung der Kunst S 393 • Stanis-
lawski und Alexander Blök S 396 • Die Saison 1919/1920: »Kain« von
Lord Byron S 399 • Die Verschmelzung von Theater und Studio S 401 •
Der Umzug in die Leontjewgasse S 404 • Stanislawski und die Oper
S 408 • Saison 1926/1927: »Panzerzug 14-69« S 413 • Jubiläen, Kur,
Krankheit S 417 • Inszenierung aus der Ferne: »Othello« S 423 • Stanis-
lawski im Jahre 1930: Rückkehr nach Moskau - Proben in der Leont-
jewgasse S 426 • Die problematische »Jagd nach Aufführungen« S 431 •
Die Erfüllung des Traumes von einer »Theaterakademie« S 437 • Die
letzten Lebensjahre, Tod und Vermächtnis S 444
Bibliographie S 457
Namen- und Sachregister S 460 |
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