Gliederung und Produktion des "Narrenschiffes", 1494, von Sebastian Brant:
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| Sprache: | German |
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Bonn
Bouvier
1981
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| Schriftenreihe: | Studien zur Germanistik, Anglistik und Komparatistik
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1 Einleitungen............. 1
1.1 Forschungsgeschichte.......... ]
1.1.1 Allgemeine Forschungsgeschichte bis Zarncke ... 2
1.1.1:1 Die Zeitgenossen............ 2
1.1.1:2 Von
Brants
Tod bis zum Ende des dreissigjährigen Krieges 6
1.1.1:3 Von der Mitte des 16. bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts 8
1.1.1:4 Johann Jacob Bodmer (1698- 1783)...... 10
1.1.1:5 Die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts..... 14
1.1.1:6 Die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts..... 16
1.1.2 Problemgeschichte........... 19
1.1.2:1 Die Anfänge (Wie
land
bis Wachler...... 19
1.1.2:2 Die kausale Erklärung (Gervinus bis Westermann . . 20
1.1.2:3 Die finale Erklärung (Goedeke bis Könneker) ... 26
1.1.2:4 Uebrige Bemerkungen.......... 29
1.1.2:5 Ulrich Gaier............. 31
1.1.2:6 Eigener Ansatz............ 32
1.2 Methodische Einleitung.......... 37
1.2.1 Das Problem............. 37
1.2.2 Die Zweiteilung der Arbeit: Textur- und Struktur-Analyse 39
1.2.3 Die Textur-Analyse........... 42
1.2.3:1 Funktion.............. 42
1.2.3:2 Praktisches Vorgehen.......... 44
1.2.3:3 Das Produktions-Modell......... 46
1.2.3:4 Datenverarbeitung........... 48
1.2.4 Die Beweislage............ 53
2 Textur-Analyse............ 56
2.1 Ausgangspunkt............ 56
2.2 Produktions-Modell
I
: Der Autor...... 59
2.2.1 Zur Datenverarbeitung in den einzelnen Parametern 62
2.2.1:1 Einzelheiten zur Darstellung........ 66
2.2.2 Parameter 1: Der Hinweis auf den Narren .... 67
2.2.3 Parameter 2; Die Reimgenauigkeit...... 69
2.2.4 Parameter 3: und 4: Ulrich
Gaie
r......
71
2.2.4:1 Parameter 3: Die stilistische Tendenz..... 72
2.2.4:2 Parameter 4: Die rhetorische Form..... 73
2.2.5 Synopsis.............. 73
2.3 Produktions-Modell
II
.......... 81
2.3.0:1 Erweiterung des Produktions-Begriffs..... 81
2.3.0:2 Die Produktion des Autors in der zweiten Produktions-
Phase ............... 82
2.3.0:3 Exkurs: Die Möglichkeit eines Gliederungs-Bruches . 86
2.3.0:4 Die Produktion des Autors im Zusammenhang der
Gesamtproduktion........... 90
2.3.0:4.1 Autor und Drucker........... 92
2.3.0:4.2 Autor und Setzer........... 94
2.3.1 Der Drucker............. 95
2.3.1:1 Materielle Grundlagen.......... 95
2.3.1:2 Die Druckeinheiten........... 96
2.3.1:3 Die Zierleisten............ 97
2.3.1:3.1 Zierleistenzerfall und Druck-Chronologie .... 100
2.3.1:3.2 Zierleistenfolge und Druck-Chronologie .... 101
2.3.1:3.2.1 Folgeregel und Druck-Rhythmus....... 103
2.3.1:3.2.2 Unregelmässigkeiten des Druckrhythmus .... 108
2.3.1:3.2.2:1 Aenderung der materiellen Voraussetzungen . . . 108
2.3.1:3.2.2:2 Vertauschung von Zierleisten oder Schliessrahmen . 110
2.3.1:3.2.2:3 Verselbständigung der Arbeit an den beiden Druckpressen 112
2.3.1:3.2.2:4 Der erste Bogen der Lage
q
........ 113
2.3.1:3.2.2:5 Verschiedenheit von Druck-Chronologie und Kapitel¬
folge der Endfassung.......... 116
2.3. 1:3.2.3 Rekonstruktion der Druck-Chronologie für die Lagen
о
bis
v
.............. 116
2.3.1:3.2.3:1 Diskussion der Möglichkeiten....... 119
2.3.1:3.2.3:2 Die Druck-Chronologie der letzten vier Lagen . . 121
2.3.1:3.2.3:3 Die Veranlassung des Nachdrucks...... 122
2.3.1.4 Fazit der Druck-Beobachtung ....... 123
2.3.2 Der Setzer............. 125
2.3.2:1 Methodische Vorüberlegung........ 125
2.3.2:1.1 Die Syndrom-Differenzierung....... 129
2.3.2:1.2 Praktisches Vorgehen.......... 131
2.3.2:2 Parameter 1; Lateinische und deutsche Grossbuchstaben 134
2.3.2:3 Parameter 2: Deutsches
і
und griechisches
у
. . . 135
2.3.2:4 Synopsis.............. 136
2.4 Vergleich der Arbeit des Autors, des Setzers und des
Druckers............. 138
2.4.1 Das Verhältnis der Produktionszäsuren bei Drucker
und Setzer............. 140
2.4.2 Das Verhältnis der Produktionszäsuren bei Autor und
Setzer.............. 141
2.5 Produktions-Modell
III
......... 144
2.5.0:1 Das Problem............ 144
2.5.0:2 Die Produktion............ 145
2.5.0:3 Das Produkt............ 149
2.5.0:4 Anwendung............. 150
2.5.0:5 Zweifel.............. 151
2.6 Produktions-Modell
IV
......... 152
2.6.1 Der Illustrator............ 156
2.6.1:1 Die Identifikation der Produzenten...... 157
2.6.1:1.1 Die kunsthistorische Vorarbeit....... 157
2.6.1:1.2 Die Möglichkeiten des Irrtums....... 158
2.6.1:1.3 Modifikationen............ 160
2.6.1:2 Personelle Mutationen und Produktions-Chronologie 161
2.6.1:2.1 Die ersten drei Reisser......... 162
2.6.1:2.2 Der vierte Reisser.......... 165
2.6.1:2.3 Der Hauptmeister .......... 169
2.6.1:2.4 Der Hauptmeister und die fünfte Reissergruppe . 172
2.7 Vergleich der Arbeit des Illustrators mit derjenigen von
Autor, Setzer und Drucker........ 179
2.8 Produktions-Modell
V:
Der
Interpolator
.... 181
2.8.1 Die Strassburger Interpolation von 1491 .... 186
2.9 Produktions-Modell
VI
(Interpolator)
..... 190
2.9.1 Die zweite Strassburger Interpolations-Stufe ... 191
2.9.2 Vergleich der von Grüninger geraubten Werkteile mit
der Basler Produktion......... 194
2.9.3 Zeitliche und örtliche Einstufung des Text-Exports
innerhalb der Basler Produktion...... 200
2.9.3:1 Erster Text-Export.......... 200
2.9.3:2 Zweiter Text-Export.......... 204
2.9.3:3 Dritter Text-Export.......... 205
2.10 Zusammenfassungen.......... 206
2.10.1 Zusammenfassung
I:
Strukturbezogene Betrachtung
der ersten Produktions stufe
η
....... 207
2.10.1:1 Die Illustration........... 207
2.10.1:1.1 Erster Teil (bis Kapitel 55) ....... 208
2.10.1:1.2 Zweiter Teil (Kapitel 56 und folgende) .... 209
2.10.1:1.3 Erster und zweiter Teil......... 212
2.10.1:2 Der Autor............. 213
2.10.1:2.1 Beschreibung (anhand von Tafel 2 9a)..... 213
2.10.1:2.2 Die verschiedenen Fassungen des Narrenschiffs . . 217
2.10.2 Zusammenfassung
II
(Exkurs): Uebersicht über die
Produktion............. 220
2. 10.2; 3
Produktions-bezogene Uebersicht
...... 220
2.10.2:2 Produktbezogene Uebersicht
(Vergi.
Tafel 31) . . 224
2.10.2:2.1 Zum Text............. 225
2.10.2:2.2 Zum Bild............. 226
2.10.2:2.3 Zum Satz............. 227
2.10.2:2.4 Zum Druck............. 228
3 Struktur-Analyse........... 229
3. 1 Das Verhältnis von Textur- und Struktur-Analyse . 22 9
3.1.1 Der Nutzen der Textur-Analyse für die Struktur-Analyse 229
3. 1.2 Die Verwendung
texture lier
Daten in der Struktur-
Analyse .............. 229
3.1.3 Konzept und Produktion......... 231
3.2 Die Hauptzäsur zwischen Kapitel 47 und 48 ... 234
3.2.1 Der Abschluss in Kapitel 47 ....... 234
3.2.2 Der Neubeginn in Kapitel 48 ....... 235
3.2.3 Zusammenfassung .......... 236
3.3 Die Urfassung: das Schiff der Narren .... 237
3.3.1 Die Wahrscheinlichkeit eines Konzeptes in der
Urfassung............. 237
3.3.2 Der Erhaltungszustand des Urkonzeptes .... 238
3.3.3 Die Verifizierbarkeit eines Konzeptes .... 239
3.3.4 Die Wahl des Repräsentationsraums..... 239
3.3.5 Die Ratiogenese der Kapitelfolge...... 241
3.3.6 Kapitel 44 und 45........... 241
3.3.7 Das Konzept............ 243
3.3.8 Die Einzelheiten des Konzepts....... 244
3.3.8:1 Die Grosse des Schiffes......... 244
3.3.8:2
Brants
Position im Schiff........ 245
3.3.8:3 Der Mast............. 247
3.3.9 Konzeption und Produktion der Urfassung ... 248
3.4 Die Ergänzung; die Flotte der Narrenboote . . . 254
3.4.1 Das Problem der Erweiterung ....... 254
3.4.2 Die dritte Lieferung der Ergänzung...... 258
3.4.2:1 Der Umfang der Lieferung ........ 258
3.4.2:2 Uebersicht über die Themenfolge ...... 260
3.4.2:3 Exkurs: textureile Beobachtung der dritten Lieferung 263
3.4.2:3.1 Produktions-Modell .......... 263
3.4.2-.3.2 Parameter 1: Die Nennung des Narren..... 263
3.4.2:3.3 Parameter 2;
Anschluss
an frühere Werkteile . . . 264
3.4.2:3.4 Parameters·, ich -Nennungen des Autors . . . 265
3.4.2:3.5 Quantitative Bedenken.......... 265
3.4.2:3.6 Synopsis.............. 266
3.4.2:3.7 Wiederherstellung der Produktions-Folge .... 267
3.4.2:4 Produktions- und Themenfolge....... 2 68
3.4.2:5 Planung und Wirklichkeit der dritten Lieferung . , 271
3.4.2:6 Das Konzept der dritten Lieferung...... 274
3.4.3 Die erste Lieferung der Ergänzung...... 279
3.4.3:1 Der erste Teil der ersten Lieferung...... 280
3.4.3:2 Der zweite Teil der ersten Lieferung..... 283
3.4.4 Die zweite Lieferung der Ergänzung...... 290
3.4.4:1 Besondere Bedingungen: die spätere Modifikation . . 290
3.4.4:2 Die Form der einzelnen Kapitel....... 293
3.4.4:3 Die Kapitelfolge............ 296
3.4.4:4 Das Konzept der zweiten Lieferung...... 300
3.4.5 Das Konzept der Ergänzung........ 302
3.5 Die Modifikation: das Schiff des Antichristen . . . 304
3.5.1 Die Fakten des Eingriffs......... 304
3.5.2 Mängel der ursprünglichen Fassung...... 305
3.5.3 Wünschbare Leistungen des neuen Konzeptes . . . 307
3.5.4 Praktisches Vorgehen.......... 309
3.5.5 Deutung des Schiffes.......... 312
3.
Π
Zusammenfassung und Uebersicht...... 322
3.7 Verbleibende Schwierigkeiten........ 324
3.7.1 Die Differenz zwischen Konzept und wirklicher
Kapitelfolge............. 324
3.7.2 Die drei Einschübe........... 327
3.7.2:1 Der Einschub der zweiten Auflage: Kapitel 110a und
110b............... 328
3.7.2:2 Der Einschub Kapitel 55......... 329
3.7.2:3 Der Einschub Kapitel 44/45........ 331
3.7.3 Das Schicksal der Kapitel 44, 98 und 100 .... 336
3.7.4 Zusammenfassung aller Abweichungen vom Konzept . 338
Kachwort 340
Anhang
A
Bemerkungen zur quantitativen Verarbeitung . . . 341
Anhang
В
Gewichtung der Reimungenauigkeiten (Parameter 2) . 347
Anhang
С
Nor
naie
rung skontr
olle..........
353
Anhang D Datierung.............. 355
Allgemeine Bibliographie bis Zarncke (1854) ........ 357
Zitierte Werke seit Zarncke............. 363
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