Das Drama in der abstrakten Gesellschaft: zur Theorie und Struktur des modernen englischen Dramas
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1988
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| Schriftenreihe: | Theatron
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| Beschreibung: | VII, 268 S. |
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| adam_text | Titel: Das Drama in der abstrakten Gesellschaft
Autor: Zapf, Hubert
Jahr: 1988
Inhaltsverzeichnis Theoretischer Teil......................................... 1 1. Ausgangssituation und Fragestellung ............................ 3 2. Der Begriff der abstrakten Gesellschaft........................... 15 3. Die abstrakte Gesellschaft als Problemansatz des Neuen Englischen Dramas 25 4. Dramentheoretische Voraussetzungen............................ 30 5. Das Neue Englische Drama im Verhältnis zum Epischen Theater....... 33 6. Das Neue Englische Drama im Verhältnis zum Absurden Theater ...... 44 7. Das Neue Englische Drama zwischen Epischem und Absurdem Theater . 49 8. Neues Englisches Drama und amerikanisches Drama................ 53 Interpretationsteil........................................ 59 1. John Osbome, Look Back in Anger: Die Exposition der Problematik ... 61 1.1. Positionen der Kritik.................................... 62 1.2. Der amorphe Charakter von Jimmy Porters gesellschaftlichem Gegenspieler .......................................... 65 1.3. Die Figur
Jimmy Porters: sozialer Identitätsverlust und individuelle Gegenrolle............................................ 69 1.4. Die dramatische Situation als Modell einer vom Gesellschaftssystem abgekoppelten Lebenswelt................................ 71 1.5. Die Struktur der Interaktionen............................. 73 1.5.1. Das Zeitungsmotiv als Interaktionsrahmen .............. 73 1.5.2. Die Asymmetrie der Interaktionsstruktur............... 76 1.5.3. Regressive Züge der Interaktionen..................... 77 1.6. Zusammenfassung ...................................... 79 1.7. Ein Blick auf andere Werke Osbomes ....................... 81 2. Harold Pinter, The Birthday Party: Abstrakte Gesellschaft als Identitätsproblem........................................... 87 2.1. The Birthday Party im Vergleich mit Look Back in Anger ........ 90 2.2. Rahmenhandlung und Binnenhandlung...................... 91 2.3. Goldberg und McCann als Agenten der abstrakten Gesellschaft.... 95 2.4. Der Widerspruch
von abstrakter Gesellschaft und konkreter Identität als handlungsbestimmendes Prinzip......................... 98 2.5. Zusammenfassung ...................................... 105 2.6. Ein Blick auf andere Werke Pinters ........... 106 V
3. Arnold Wesker, The Kitchen: Abstrakte Gesellschaft als ökonomisches Systemproblem............................................. 113 3.1. Die Großküche als ökonomisches Weltmodell ................. 116 3.2. Die Küche als verselbständigte Zwischenwelt und Subjekt der dramatischen Handlung.................................. 118 3.3. Die Folgen der abstrakten Zwischenwelt: Entwirklichung und Regression des konkreten Menschen ........................ 121 3.4. Peters Verhalten als ambivalenter Versuch der (Re-)Konkretisierung des Menschlichen....................................... 124 3.5. Zusammenfassung ...................................... 128 3.6. Ein Blick auf andere Werke Weskers......................... 130 4. John Arden, Serjeant Musgrave s Dance: Abstrakte Gesellschaft als moralisches Handlungsproblem ................................ 135 4.1. Entstehungsgeschichte und Problemgrundriß.................. 137 4.2. Musgraves Revolte als Versuch der moralischen Konkretisierung eines
abstrakten Handlungsproblems ............................ 138 4.3. Die undurchschaute Abstraktheit von Musgraves Handlungskonzept 141 4.4. Die Ausgrenzung der sinnlich-emotionalen Lebensweltssphäre als subjektiver Grund von Musgraves Scheitern................... 144 4.5. Die Realität der abstrakten Gesellschaft als objektiver Grund für Musgraves Scheitern..................................... 147 4.6. Zusammenfassung ...................................... 149 4.7. Ein Blick auf andere Werke Ardens ......................... 151 5. Tom Stoppard, Rosencrantz and Guildenstem Are Dead: Abstrakte Gesellschaft als Problem der Textualität .......................... 157 5.1. Rosencrantz and Guildenstern Are Dead im Vergleich mit Becketts Waiting for Godot ...................................... 159 5.2. Shakespeares Hamlet als Modell verselbständigter Textualität...... 161 5.3. Stoppards /Atm/ei-Rezeption: Innerdramatische Dekonstruktion eines Dramas ..........................................
163 5.4. Rosencrantz und Guildenstern außerhalb der Hamlet- Handlung . . . 167 5.5. Die Rolle der Tragedians ................................. 170 5.6. Interaktion mit dem Zuschauer und Zusammenfassung.......... 172 5.7. Ein Blick auf andere Werke Stoppards ....................... 174 6. Edward Bond, Lear : Abstrakte Gesellschaft als politisches Systemproblem 179 6.1. Die Mauer als Zentralsymbol und Subjekt der dramatischen Handlung 182 6.2. Die Haupthandlung als Manifestation eines abstrakten politischen Handlungssystems...................................... 184 6.2.1. Moralisch-ideologische Komponente................... 185 6.2.2. Militärische Komponente ........................... 185 6.2.3. Administrativ-bürokratische Komponente............... 186 6.2.4. Technisch-wissenschaftliche Komponente ............... 188 VI
6.3. Die Gegenhandlung als Projektion einer konkret-anthropozentrischen Alternative............................................ 189 6.4. Formale Konsequenzen und Zusammenfassung................ 191 6.5. Ein Blick auf andere Werke Bonds.......................... 194 7. Peter Shaffer, Equus-, Abstrakte Gesellschaft als subjektives Erfahrungsproblem .................................................. 200 7.1. Equus als Dramatisierung eines hermeneutischen Verstehensmodells . 201 7.2. Dysart und der kulturphilosophische Sinn von Equus .......... 204 7.3. Die Geschichte von Alans Equus-Komplex ................... 206 7.3.1. Erste Stufe: Die Ersetzung konkreter Primärerfahrung durch kulturelle Sekundärerfahrungen....................... 207 7.3.2. Zweite Stufe: Die Rückübersetzung der kulturellen Sekundärerfahrungen in konkrete Primärerfahrung............... 209 7.3.3 Dritte Stufe: Equus als konkretes Gegenmodell zur abstrakten Gesellschaft...................................... 210 7.3.4.
Vierte Stufe: Das Scheitern des Gegenmodells in der Kollision mit der intersubjektiven Wirklichkeit................... 213 7.4. Die Struktur der Interaktion zwischen Dysart und Alan ......... 214 7.5. Zusammenfassung ...................................... 218 7.6. Ein Blick auf andere Werke Shaffers......................... 220 8. Die Rolle der abstrakten Gesellschaft bei anderen Autoren des englischen Gegenwartsdramas .......................................... 225 8.1. Politisches Theater...................................... 226 8.1.1. Trevor Griffiths................................... 226 8.1.2. Caryl Churchill................................... 227 8.1.3. Pam Gems....................................... 230 8.1.4. Howard Brenton.................................. 232 8.1.5. David Hare...................................... 234 8.1.6. David Edgar ..................................... 237 8.1.7. Stephen Poliakoff ................................. 239 8.2. Spielästhetik des Theaters.................................
241 8.2.1. Simon Gray...................................... 243 8.2.2. Michael Frayn.................................... 244 8.2.3. Alan Ayckbourn .................................. 245 8.2.4. Christopher Hampton.............................. 246 9. Schlußbemerkung und Resümee................................ 249 Literaturverzeichnis....................................... 253 VII
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