Klassische und romantische Musikästhetik:
Gespeichert in:
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Laaber
Laaber-Verl.
1988
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 9
I. Die Idee des Klassischen und die Rrealität der Affekte .. 15
Das System der Künste und die Musik 15
Das »subjektiv Allgemeine« und die öffentliche Meinung 21
»Si vis me flere« 28
Karl Philipp Moritz und das Problem einer klassischen
Musikästhetik 30
Formästhetik und Nachahmungsprinzip 44
Zu Kants Musikästhetik 49
Ethos und Pathos in Glucks Iphigenie auf Tauris 55
Formbegriff und Ausdrucksprinzip in Schillers Musikästhetik 67
Anmerkungen 77
II. »DSCHINNISTAN« ODER DAS REICH DER ABSOLUTEN MUSIK 86
Romantische Musikästhetik und Wiener Klassik 86
E. T. A. Hoffmanns Beethoven-Kritik und die Ästhetik des
Erhabenen 98
»Geheimnisvolle Sprache eines fernen Geisterreichs«. Kirchen¬
musik und Oper in der Ästhetik E. T. A. Hoffmanns 111
Zur Entstehung der romantischen Bach-Deutung 121
»Lieder ohne Worte« 140
»Eine abgesonderte Welt für sich selbst« 144
Kleists Wort über den Generalbaß 149
Anmerkungen 160
6 Inhaltsverzeichnis
III. ÄSTHETIK DES MUSIKALISCHEN ALLTAGS 167
Romantik und Biedermeier 167
Trivialmusik und ästhetisches Urteil 186
Über die »mittlere Musik« des 19. Jahrhunderts 198
Anmerkungen 215
IV. Von der Systemphilosophie zur Kulturkritik 219
Die Kategorie des »Charakteristischen« in der Ästhetik des
19. Jahrhunderts 219
Hegel und die Musik seiner Zeit 230
Zu Schellings Theorie des musikalischen Rhythmus 248
Klassizität, Romantik, Modernität 256
Geschichtliche und ästhetische Erfahrung 273
Musikkritik als Sprachkritik 278
Kritik als Geschichtsphilosophie? 278
Implizite und explizite Kritik 279
Sprachgewohnheiten 281
Das »Rein Musikalische« 282
Musikalische Logik 283
Musikalisches Material 284
Anmerkungen 285
V. »ARBEITEN DES GEISTES IN GEISTFÄHIGEM MATERIAL« 291
Eduard Hanslick und der musikalische Formbegriff 291
»Reine, absolute Tonkunst« 298
Sprache und Tonsprache 310
Das »Verstehen« von Musik und die Sprache der musikali¬
schen Analyse 318
Über die »verrottete Gefühlsästhetik« 329
Gefühlsästhetik und musikalische Formenlehre 335
Ästhetische Prämissen der »Sonatenform« bei Adolf Bern¬
hard Marx 347
Anmerkungen 359
Inhaltsverzeichnis 7
VI. Aporien der Programmusik 365
Thesen über Programmusik 365
Dichtung und Symphonische Dichtung 385
Liszts Idee des Symphonischen 392
Zur Kritik des ästhetischen Urteils. Über Liszts Prome¬
theus 401
Anmerkungen 412
VII. »Opus metaphysicum« 414
Wagner und die Programmusik 414
Wagners Berlioz-Kritik und die Ästhetik des Häßlichen 428
Wagner und Bach 440
»Offenbarung« 440
Bach und Beethoven 443
»Unendliche Melodie« 445
Eine Metapher 450
Deutsche Musik 452
»Fortsetzung von Bach« 456
Analyse des Mythos. Claude Levi-Strauss und Der Ring des
Nibelungen 458
Wagner und Schopenhauer 467
Nietzsche 1876 474
Ernst Blochs Philosophie der Musik Wagners 483
Anmerkungen 494
Literaturhinweise 499
Quellennachweis 505
Personenregister 507
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