Fiktion und Realität im kubanischen Spielfilm der 70er Jahre:
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Frankfurt am Main [u.a.]
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1987
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| Schriftenreihe: | Studien zum Theater, Film und Fernsehen
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I. EINLEITUNG l
II. SOZIOÖKONOMISCHER UND POLITISCHER HINTERGRUND 8
III. DIE MATERIELLEN VORAUSSETZUNGEN DER KUBANISCHEN
(SPIEL-) FILMPRODUKTION DER 7OER JAHRE 17
1. Der kubanische Film - eine Waise ohne Tradition 17
2. Das Gesetz zur Gründung des Instituto Cubano del
Arte e Industria Ci nematogräf i cos (ICAIC) ¦).
3. Die Produktionsverhältnisse von 1959 bis zu den ^
70er Jahren
3.1. Von der Drehbuchidee zum Film 24
3.2. Die Ausbildung der Filmemacher 2
3.3. Die Perspektive: Industrialisierung und ^
Professionali sierung
4. Die Verbreitung der Filme durch das cine-mövil 33
5. Die Spielplangestaltung und ihre ideologische ^
Bedeutung
IV. FIKTION UND REALITÄT IM KUBANISCHEN SPIELFILM
7OER JAHRE
1. Der Realitätsbegriff marxistisch-leninistischer ^
Prägung
2. Die kubanische Variante des Realitätsbegriffs 41
3. Hintergrundmaterial zu Einzelaspekten der histo-
rischen kubanischen Realität
45
3.1. Die Alphabetisierungskampagne
3.2. Die konterrevolutionäre Invasion Jn ^ S = Jjwei
nebuch (Playa Girön) und Bauernaufstände im ^
Escambray
3.3. Die Rolle Uncle Sams: Zwischen Invasion und ^
Boykott
3.4. Die Arbeit des Sicherheitsdienstes
3.5. Das Ringen um das revolutionäre Bewußtsein 53
3.6. Das afrikanische Erbe
3.7. Die Frauenfrage auf Kuba
4. Die Fi1mreali tät 62
4.1. El brigadista (1977) von Octavio Cortäzar 62
4.2. El hombre de Maisinicü (1973) von Manuel
Perez Paredes 65
4.3. Rio Negro (1977) von Manuel Perez Paredes 98
4.4. Parenthese 1: über die Entlehnungen vom Aben-
teuerfiIm 125
4.5. Ustedes tienen la palabra (1973) von Manuel
Octavio Gömez 129
4.6. De cierta manera (1974) von Sara Gömez Yera 163
4.7. Parenthese 2: Auf der Suche nach der Realität
in der Fiktion und der Fiktion in der Realität 195
4.8. La ültima cena (1976) von Tomas Gutierrez
Alea 197
4.9. Parenthese 3: über den Mythos des Volkshelden 227
V. ZUSAMMENFASSUNG 232
1. Innerhalb der Revolution alles, gegen die Revo¬
lution nichts (Castro) 232
2. Der Film als Medium des Klassenkampfes in der
Kultur 237
3. Der Anspruch der künstlerischen Authentizität
im kubanischen Film 240
ANMERKUNGEN 244
BIBLIOGRAPHIE 274
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