Gesammelte Schriften: 1,3 I. Abhandlungen ; 3
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Suhrkamp
1974
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Der Begriff der Kunstkritik in der deutschen Romantik..... 7
Einleitung
I.
Einschränkungen der Fragestellung ..................... n
II.
Die Quellen ........................................ 14
Erster Teil: Die Reflexion
I.
Reflexion und Setzung bei Fichte ....................... 18
die unmittelbare Erkenntnis — die Einschränkung des Setzens
— die Einschränkung der Reflexion
II.
Die Bedeutung der Reflexion bei den Frühromantikern..... 26
die drei Stufen der Reflexion — die intellektuelle Anschau¬
ung — das Reflexionsmedium — die Kunst
III.
System und Begriff................................... 40
das absolute System — die mystische Terminologie — der
Witz — der Terminus Kritik
IV.
Die frühromantische Theorie der Naturerkenntnis........ 53
die Selbsterkenntnis — der Grundsatz der Objektserkenntnis
Zweiter Teil: Die Kunstkritik
I.
Die frühromantische Theorie der Kunsterkenntnis........ 62
die Kunst als Reflexionsmedium — Kritik — die Autonomie
des Werkes
II.
Das Kunstwerk ..................................... 72
seine Form —immanente Kritik —stoffliche und formale Ironie
III.
Die Idee der Kunst .................................. 87
Einheit der Formen und Werke — progressive Universal¬
poesie — Transzendentalpoesie — Roman — Prosa — Nüchtern¬
heit — Kritik
Die frühromantische Kunsttheorie und Goethe ................110
Idee und Ideal — das Musische — das unbedingte Werk — die
Antike — der Stil — die Kritik
Goethes Wahlverwandtschaften..........................123
Ursprung des deutschen Trauerspiels......................203
Erkenntniskritische Vorrede ...............................207
Begriff des Traktats 207 — Erkenntnis und Wahrheit 209 ~ Philo¬
sophische Schönheit 210 — Aufteilung und Zerstreuung im Begriff
1^74 Inhaltsverzeichnis
213 — Idee als Konfiguration 214 — Das Wort als Idee 215 — Idee
nicht klassifizierend 218 — Burdachs Nominalismus 220 — Veris¬
mus, Synkretismus, Induktion 222 — Die Kunstgattungen bei
Croce
,223 - Ursprung 225 — Monadologie 227 — Mißachtung
und Mißdeutung der Barocktragödie 228 — >Würdigung< 232 —
Barock und Expressionismus 234 — Pro
domo
237
Trauerspiel und Tragödie.................................238
Barocke Theorie des Trauerspiels 238 — Einfluß des Aristoteles
bedeutungslos 240 — Geschichte als Gehalt des Trauerspiels 242 —
Theorie der Souveränität 245 — Byzantinische Quellen 248 —
Herodesdramen 249 — Entschlußunfähigkeit 250 — Tyrann als
Märtyrer, Märtyrer als Tyrann 251— Unterschätzung des Märty¬
rerdramas 253 — Christliche Chronik und Trauerspiel 255 — Im¬
manenz des Barockdramas 257 — Spiel und Reflexion 259 — Sou¬
verän als Kreatur 263 — Die Ehre 265 — Vernichtung des histori¬
schen Ethos 267 — Schauplatz 270 — Der Höfling als Heiliger und
Intrigant
гут,
— Didaktische Absicht des Trauerspiels 277
Volkelts »Ästhetik des Tragischen« 279 — Nietzsches »Geburt der 279
Tragödie« 280 — Tragödientheorie des deutschen Idealismus 283 —
Tragödie und Sage 284 —Königtum und Tragödie 289 —Alte und
neue >Tragödie< 290 —Der tragische Tod als Rahmen 292 — Tragi¬
scher, prozessualer und platonischer Dialog 294 — Trauer und Tra¬
gik 297 — Sturm und Drang, Klassik 299 — Haupt- und Staats¬
aktion, Puppenspiel 302 — Intrigant als komische Person 304 —
Begriff des Schicksals im Schicksalsdrama 307 —Natürliche und tra¬
gische Schuld 310 — Das Requisit 311— Die Geisterstunde und die
Geisterwelt 312
Rechtfertigungslehre,
Απάθεια,
Melancholie 317 — Trübsinn des 317
Fürsten 320 — Melancholie, körperlich und seelisch 323 — Die Lehre
vom Saturn 326 — Sinnbilder: Hund, Kugel, Stein ^2^ —
Acedia
und Untreue 332—Hamlet 334
Allegorie und Trauerspiel.................................336
Symbol und Allegorie im Klassizismus 336 — Symbol und Alle¬
gorie in der Romantik 340 — Ursprung der neueren Allegorie 344
— Beispiele und Belege 348 — Antinomien der Allegorese 350 —
Die Ruine 353 — Allegorische Entseelung 358 — Allegorische Zer¬
stückelung 361
Die allegorische Person 366 — Das allegorische Zwischenspiel 368 — 366
Titel und Sentenzen 371 — Metaphorik 374 — Sprachtheoreti-
I
Inhaltsverzeichnis
sches aus dem Barock 376 — Der Alexandriner 380 - Sprachzer¬
stückelung 381-Die Oper 384 — Ritter über die Schrift 387
Die Leiche als Emblem 390 - Götterleiber im Christentum 393 — 390
Trauer im Ursprung der Allegorie 396 — Die Schrecken und Ver¬
heißungen des Satan 400 — Grenze des Tiefsinns 404 —
Pon¬
deración
misteriosa< 406
Nachweise .............................................410
Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reprodu¬
zierbarkeit
Erste Fassung ..........................................431
Vorwort43 5 -Technische Reproduzierbarkeit 436 — Echtheit 437
— Zertrümmerung der Aura 439 — Ritual und Politik 441 —
Kultwert und Ausstellungswert 443 -
Photographie
445 —
Ewigkeitswert 446 -
Photographie
und Film als Kunst 447 -
Film und Testleistung 448 - Der Filmdarsteller 450 - Ausstel¬
lung vor der Masse 454 — Anspruch gefilmt zu werden 455 —
Maler und Kameramann 457 - Rezeption von Gemälden 459
— Micky-Maus 460 — Dadaismus 462 — Taktile und optische
Rezeption 464— Ästhetik des Krieges 467
Zweite Fassung .........................................471
Charles Baudelaire. Ein Lyriker im Zeitalter des Hoch¬
kapitalismus .......................................... 509
Das Paris des
Second
Empire bei Baudelaire.............. 511
I
Die
Bohème
....................................... 513
II
Der Flaneur....................................... 537
IT! Die Moderne...................................... 570
Uber
einige Motive bei Baudelaire ........................ 605
Zentralpark .......................................... 655
Über den Begriff der Geschichte..........................691
Anhang
Selbstanzeige der Dissertation ............................. 707
L œuvre d art à l époque de sa reproduction mécanisée
.......... 709
Notes sur les Tableaux parisiens de Baudelaire
................ 740
Editorischer Bericht ....................................749
Anmerkungen der Herausgebe^ .......#...................
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