Les professionnels du disque: une sociologie de variétés
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Veröffentlicht: |
Paris
Métailié
1981
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adam_text | SOMMAIRE
INTRODUCTION 11
chapitre 1 : La chanson : essai de musicologie des variétés .. 21
Analyser les variétés? 21
Les matières premières 22
Les techniques de la chanson 25
La forme musicale 25
L écriture musicale 31
L écriture du texte 36
La construction du personnage 45
chapitre 2 : Une audition 53
chapitre 3 : Le directeur artistique 61
Délimitations 61
La prospection des artistes 63
X Le disque et le reste 63
Les candidats et leurs tics d origine 66
Les fourches caudines 68
Les affinités sélectives 71
La relation artiste-directeur artistique 74
Un rapport créatif irréductible 74
Ingratitudes filiales 75
Passation de savoir 77
La fin du pélican 80
Les professionnels du disque
Le suivi du chanteur 80
Préparer le terrain 80
V Préserver l image contre la technique 82
Formation, recrutement 84
Les appelés et les élus 84
La passion du spectacle 85
Les joies du solfège 87
Entendre ce que dit la musique 89
L acquis et l inné 91
La parole des muets 94 t
Les directeurs artistiques salariés des grandes firmes 97 ;
X Fonctionnement administratif et budgétaire 97
Autonomie de création et irresponsabilité financière 99
Protection bureaucratique contre la bureaucratie 100
Une stratégie difficile : l équipe de directeurs artistiques .. 101
Le pari du talent solitaire : la production indépendante .. 103
Le talon d Achille des grandes firmes 103
Les rois de la variété populaire 105
chapitre 4 : Ethnographie du travail de production 107
Un enregistrement 107
Le mixage 132
chapitre 5 : Les professionnels de la chanson 135
Le directeur artistique et les professionnels : un arbitre sur
la touche 135
Les différents professionnels : médiums et techniciens 137
Le compositeur : le tout et le rien de la mélodie-fétiche .. 137
Le parolier : au fil des mots 141
L arrangeur : celui qui connaît la musique 145
L ingénieur du son : un nouveau musicien 152
chapitre 6 : Petit voyage dans les hit-parades 171
Le hit-parade des ventes de disques 171
Points de méthode 172
Résultats globaux 174
V Le classement des firmes distributrices 175
Le classement des chanteurs 183
Le classement des succès 186 |
Les professionnels du disque
Tubes et vedettes, petits producteurs et multinationales 189
La forme en hit : presque tout pour quelques-uns,
presque rien pour la plupart 189
45 tours et 33 tours : deux productions complémentaires. 192
h Petits producteurs français contre multinationales 194
Réussir un coup ou construire une carrière 197
conclusion 201
Les variétés et la grande musique 202
L objet musical comme compromis social 202
Une sociologie de la création? 204
Retour à l économie 205
Petits producteurs et multinationales 208
Quand les gros entretiennent les petits 209
Politique-fiction : les gros réorganisent le marché à leur
profit 212
La production du sens 215
L accumulation musicale 215
Les échappées du succès 217
Le rapport au public 220
Antimusicologie des variétés7 221
Une objectivité hasardeuse 221
L espace des variétés 222
L alchimie des producteurs 227
Le sens en miettes 228
L unité retrouvée 230
Des images pour le public, les images d un public 231
Un art de plaire 231
Le pari du succès 232
Une histoire des désirs 234
ANNEXES 237
/ 1. Le marché mondial 237
/ 2. Le marché français 239
t 3. Prix de revient et coûts moyens 244
4. Droits et royalties 245
5. Annexe du chap. 6 sur le hit-parade 245
BIBLIOGRAPHIE 251
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